Jim Parsons.
Foto: Julieta Cervantes
Si ves a Mare Winningham con un abrigo en el escenario, probablemente te vas a empañar. Es solo una de esas reglas del teatro Off Broadway. Ella sobresale en la melancolía en miniatura, dibujando personajes que parecen un poco tristes y, dado el abrigo, probablemente solo un poco fríos. Así que cuando ella aparece en Un hombre sin importanciaacosando a su hermano, Alfie, interpretado por Jim Parsons, para establecerse con una buena chica, experimentas la cómoda sensación de saber que estás a punto de tocarte el corazón.
Las satisfacciones de este renacimiento de Un hombre sin importancia están todos en ese violín de menor escala: tanto literalmente, en el sentido de tocar un poco el violín en el escenario, como en un elenco de actuaciones de apoyo, todo elaborado con delicadeza. El musical es en sí mismo un asunto relativamente menor basado en la película de 1994 protagonizada por Albert Finney como un conductor de autobús de Dublín de la década de 1960 que organiza producciones de teatro comunitario de las obras de Oscar Wilde con su grupo, St. Imelda’s Players. Tiene un libro de Terrence McNally y canciones de Lynn Ahrens y Stephen Flaherty; se estrenó en 2002 después de que el trío hubiera escrito en una escala épica en Rag-time y Ahrens y Flaherty habían superado el despilfarro de Seussical. Aquí, la trama fluye directamente: Alfie decide organizar una producción de Salomé, y los personajes que le rodean quedan inevitablemente escandalizados. Pero todos reaccionan a su manera, y el musical abre pequeños remolinos de emoción en cada una de sus canciones. Está Lily de Winningham cantando «The Burden of Life» con un dolor melodioso como una mujer soltera con un hermano soltero, y Adele de Shereen Ahmed, la joven que Alfie selecciona para interpretar a Salomé, reflexionando en una soprano cristalina sobre la presión de interpretar a una princesa virginal.
John Doyle, que dirige su última producción en Classic Stage después de dejar el cargo de director artístico, reduce aún más las cosas, como es su costumbre. En su tiempo en CSC, Doyle favorecía el desmontaje de los musicales hasta que se sintieran casi esqueléticos, con actores actuando como músicos y escenarios que bien podrían haber tenido algunas sillas de madera en lugar de un autobús urbano, como lo hacen aquí. Funcionó mejor en algunos momentos que en otros: presentó magníficas reposiciones de Sweeney Todd y Compañía, y más recientemente un fangoso Asesinos — y puede temer que reducir algo tan pequeño como Un hombre sin importancia haría que se evaporara por completo. Pero en cambio, el musical comienza: después de todo, estamos viendo un espectáculo sobre una pequeña compañía de teatro amateur, así que, ¿por qué no incorporar el desorden? Una cortina se dobla como el drapeado sobre una Virgen María. Un tambor se dobla como la rueda de un conductor de autobús. Un acordeón incluso proporciona el siniestro sonido áspero de la respiración después de que atacan a Alfie.
Como Alfie, Parsons también parece como si estuviera tratando de llegar a una escala más tranquila, en su mayoría con éxito. durante y después La teoría del Big Bangparecía embarcarse en una gira por los grandes espectáculos gay (El corazón normal, Los chicos de la banda), y Alfie está de acuerdo con algunos de los otros hombres que ha interpretado: fey, en particular, un poco ingenuo. Parsons adopta un acento irlandés, pero se le escapa de vez en cuando, especialmente cuando intenta conseguir un chiste, momento en el que opta por un ritmo de comedia de situación más amplio. Sin embargo, a través de sus grandes ojos cautivadores, puedes ver el sueño de Alfie de tomar un turno como Adele en Saloméo su incipiente atracción por su compañero conductor de autobús, Robbie Fay, interpretado por AJ Shively.
Shively estuvo por última vez en Broadway bailando paso a paso en Plaza del Paraíso, y aquí interpreta a un joven irlandés que afortunadamente es un humano real en lugar de una colección de tropos. Canta el gran solo tempestuoso «The Streets of Dublin» (el tipo de canción que a los profesores les encanta asignar a los aspirantes a músicos de teatro) con un entusiasmo que parece expandir el pequeño espacio teatral de CSC. Parsons puede estar en el centro de la historia, pero se lo pasa al elenco que lo rodea en momentos como ese, también cuando Thom Sesma y Mary Beth Peil lo hacen mientras sus personajes sueñan con el mundo del espectáculo en «Going Up» o cuando Jessica La Sra. Patrick de Tyler Wright confiesa su propia transgresión. En un momento, un personaje de St. Imelda’s Players le recuerda a otro el viejo dicho de que no hay papeles pequeños, solo actores pequeños. Esta es una producción compuesta de partes pequeñas, una tras otra, cada una de las cuales se convierte en algo más grande.
Un hombre sin importancia está en Classic Stage Company hasta el 18 de diciembre.