MÁLAGA, España — “La Capilla”, de la directora de “Piggy” Carlota Pereda, el título de competencia de Celia Rico “Amorcitos”, amado por muchos críticos, y “Caída Libre”, producida por JA Bayona de “La Sociedad de las Nieves” y La productora de aquella película, Belén Atienza, se perfilaron como tres de las entradas más candentes del mercado de Málaga de esta semana y de Spanish Screenings que calificaron como las más optimistas en años.
La mayoría de los agentes de ventas de las películas, centrándose en títulos de España y América Latina, cuyas filas ahora están engrosadas por Neo Art International de Antonia Nava, pronosticaron o vieron tracción en acuerdos sobre más de un título o una amplia lista de películas.
“Málaga fue fantástica para nuestras películas”, dijo Antonio Saura, de Latido Films.
“Para nosotros han sido las mejores proyecciones españolas de los últimos años”, informó Luis Recart de Bendita Film Sales.
Por qué, por supuesto, es otra cuestión. Diez conclusiones sobre un mercado alcista español y otras tendencias importantes observadas en Málaga:
Presencia del comprador de Boffo
Durante las últimas dos décadas, una narrativa importante en el Festival de Málaga, un encuentro dedicado a películas de España y América Latina, ha sido el crecimiento de su rama industrial. Energizado y con un bolsillo más profundo para invitar a compradores gracias a su escaparate Spanish Screenings Content, su presencia de distribuidor es mayor y mejor, al menos para los festivales españoles y latinoamericanos, que la mayoría de los festivales de grado “A”. Eso lo dice.
El festival de este año contó con títulos que hace apenas unos años se habrían reservado para una sección importante en un gran festival de otoño. No más. Además, 200 compradores regresaron a Málaga después de un mercado de ventas optimista en Berlín. “No se trataba sólo de que una o dos películas despertaran el entusiasmo de los compradores. Hubo un gran interés en una amplia sección de títulos. Málaga, al igual que Berlín, ha visto la reactivación del mercado que necesitábamos”, afirmó Iván Díaz, responsable internacional de Filmax.
Una marea creciente….
El Festival de Málaga y las Proyecciones Españolas terminan apenas dos días antes de la 96ª edición de los Premios de la Academia, donde España ha obtenido tres nominaciones, “La Sociedad de las Nieves” a largometraje internacional y maquillaje y peluquería y “Robot Dreams” a largometraje de animación. También tiene lugar cuando cuatro de las cinco películas no inglesas más populares jamás vistas en Netflix han sido producidas fuera de España. La jugabilidad de la plataforma es una consideración importante para persuadir a los compradores a aprovechar su dinero. La visibilidad de los Oscar cuenta.
El pivote crucial
Sin embargo, lo más probable es que el cine español haya cambiado. “La gente busca títulos comerciales de alto nivel, que tengan calidad pero potencial de mercado”, comentó en Málaga Vicente Canales, de Film Factory. “El mercado buscaba no sólo cine de autor, sino también buen cine de género”, coincidió Antonio Saura, de Latido. Los títulos de eventos de autor, como la nueva lista de cinco películas de Movistar Plus+, también están ganando terreno. La expectación por la nueva película de Alberto Rodríguez, una de las películas en cartelera, es “enorme”, afirmó Canales, que estrenará el título en Cannes.
Un sentido ganador del género
“Entonces, ¿por qué el contenido de España viaja tan bien?”, preguntó James Farrell, vicepresidente de originales internacionales de Prime Video, en una entrevista con Variedad Justo antes de Málaga. En parte “es por los ritmos del contenido en español, el ritmo, el hecho de que es universal. No está hiperlocalizado. Ves que la gente está familiarizada con el contenido estadounidense, por lo que están acostumbrados a esos ritmos”. El cine español está influenciado por un sentido ganador del género, películas que golpean o, muy a menudo, subvierten los tropos del género. “Nina”, en la competición malagueña, por ejemplo, tiene parte de western. “Saturn Return” se burla del cliché de la película biográfica, como la trama romántica secundaria: no termina con un beso, sino que comienza con una ruptura, representada en una escena que su narrador admite libremente que nunca sucedió.
Directoras emergentes
Pero también están sucediendo muchas cosas en el cine español. “Lo bueno del cine español es que tiene una enorme diversidad de géneros y no teme jugar con ciertas cosas”, dijo Saura sobre su cambio de género. Tres de los títulos más populares en la competición principal de Málaga fueron primeros o segundos largometrajes femeninos protagonizados por “Little Loves”, vendida por Latido, pero también por la producción vasca “Nina”, de Andrea Jaurrieta (“Ana de día”) y Filmax, sobre una mujer, interpretada por Patricia López Arnaiz, que regresa a su ciudad natal en la costa norte para matar a un escritor que conoció cuando tenía 16 años; y Sonia Méndez “As Neves”, un drama de suspense que suma un talento más a las filas ilustres del nuevo cine gallego, junto a Lois Patiño y Oliver Laxe.
Otros títulos de moda
Haciendo llorar a algunos miembros del público teatral, el elegante drama familiar “La Casa” se ubica como el mayor éxito del Festival de Málaga, un favorito de la crítica que confirma la promesa mostrada por el director Álex Montoya en el éxito lateral de Zonazine “Lucas”. “La Casa”, sin embargo, juega en competencia. “El buen hombre”, de David Trueba, protagonizada por Jorge Sanz, cautivó al público con un retrato consciente de la pérdida y la degradación del amor por el tiempo. “Saturn Return”, sobre el histórico intento del grupo de rock independiente Los Planetas de hacer su tercer y finalmente icónico álbum, pero en realidad sobre la necesidad de la gente de reformular el pasado como una narrativa comprensible, ha sido aclamado por el periódico español El Mundo como una “obra maestra”.
Construcción del cine vasco
Galvanizada por créditos fiscales de hasta el 60%, Bizkaia en el País Vasco está creciendo dramáticamente como centro de rodaje de producción.
Sin embargo, el País Vasco busca hacer crecer su propio cine de otras maneras. El minucioso guión desarrollado por Estíbaliz Urresola para el triple ganador berlinés “20.000 especies de beas”, se sometió a una iniciativa de desarrollo vasca, Noka Mentoring. Resultó crucial, ha dicho a menudo. Pero la mayoría de los guiones que salen del laboratorio ahora están acumulando polvo en un cajón. Así que llama al calvario. Lanzado el 1 de marzo, Noka Production verá a un productor y director desarrollar guiones con dos equipos de mentores enérgicos – Urresola y Alba Sotorra, y Rocío Mesa y Marisa Fernández Armenteros – dotándolos de posibilidades mucho mayores de éxito. Los tutores incluyen a Alauda Ruíz de Azua de “Lullaby” e Isabel Peña de “Las Bestias”. Espere una repentina avalancha de primeras películas vascas que lleguen al mercado a partir de 2025.
Canarias toma vuelo
Las exenciones fiscales de las Islas Canarias (deducciones del 45% y límites máximos de 36 millones de euros por película, por ejemplo) se encuentran entre las mejores de Europa. Pero, de nuevo, ¿cómo pueden las Islas Canarias desarrollar su propia industria cinematográfica? A partir de 2018, sus autoridades cinematográficas pusieron en marcha laboratorios y sistemas de subvenciones para nuevas producciones locales. Cinco años y una pandemia después, una primera oleada de títulos está alzando el vuelo. Los Spanish Screenings de Málaga, por ejemplo, presentaron tres títulos: la entrada al Foro de Berlín “Undergrowth”; el thriller dramático de hermanos distanciados “I’m Gonna Disappear”, que se estrenará en el mercado; y “Black Butterflies”, una película animada sobre el cambio climático. Más títulos están a la vista. El cine canario, que alguna vez estuvo ausente, ahora está notoriamente presente.
Arreglando el cine español
No es que todo vaya de maravilla para el cine español. Después de la pandemia, la taquilla es la peor de los cinco grandes mercados de Europa, un 24% menos que antes de COVID 19. Lo que España necesita son ventanas de estreno reguladas, coincidieron los panelistas en el debate central sobre la industria celebrado en Málaga el 5 de marzo, Spanish Cinema Models Examined. Hasta la fecha, las restricciones a la televisión de pago y lineal han sido cuestiones de consenso de la industria. Pero, ¿cuánto tiempo deberían tener las ventanas ahora? Regrese a 112 días y las reverencias en plataformas no se beneficiarán para el marketing de estreno en cines, coincidió el panel. Pero si las ventanas son demasiado cortas, la gente se preguntará si quiere ver una película en los cines cuando dentro de poco podrán verla por televisión, observó José Pastor de RTVE. Si Windows tuviera una solución fácil, bien podría haberla adoptado.
Y las ofertas y anuncios de noticias.
El contenido y el mercado de Málaga Spanish Screenings llegaron tan pronto a Berlín, que los agentes de ventas apenas han comenzado a firmar contratos para el evento alemán, por no hablar de anuncios claros del negocio en Málaga. Así que lo siguiente es un resumen de los acuerdos en curso, cuyos acuerdos probablemente se dispararán en los próximos meses:
*Manejado por Filmax, thriller de terror. «La capilla,La segunda película de Carlota Pereda, ha vendido en América Latina (Impacto Cine), Alemania (Lighthouse) e India y subcontinente (BookMyShow), anunció Díaz de Filmax, destacando que también ha vendido “La mujer dormida” y ha visto “mucho movimiento”. en “Elipsis”.
*Latido Films Antonio Saura destacó la entusiasta acogida no sólo “El regreso de Saturno” pero también “Pequeños amores” y La Casa.” Parece que las ventas seguirán el ritmo. Con la pizarra de las distribuidoras tan repleta, “estamos empezando a prevender películas de grandes directores, como David Pérez Sañudo”, añadió.
*Laura Jou «Caída libre,» protagonizada por Belén Rueda de “El Orfanato” como una entrenadora de gimnasia demasiado exigente, ha tenido muy buena acogida en Málaga, afirmó Vicente Canales de Film Factory. el tambien ha vendido “Jaque mate” una comedia familiar dirigida a sentirse bien de Nacho G. Velilla (“No Manches, Frida”) y parece traer a Cannes una de las ofertas más sólidas de Film Factory en años.
*El recién lanzado Neo Art International se encargará de las ventas de comedia negra italo-española. “Familia funeraria” trilogía, la saga ambientada en Roma de una empresa funeraria familiar.
*En una segunda recuperación, Filmax anunció los derechos de venta mundiales en «Niña,” inspirado en parte en “La gaviota” de Anton Chekhov, pero también canalizando westerns clásicos y melodramas al estilo de Douglas Sirk.
*Protagonizada por Omar Ayuso de ‘Élite’, ‘Muy activo’ ha sido asegurada por Dark Star Pictures y Uncorkd’d Entertainment para Norteamérica. Francia (Outplay), Alemania, Suiza, Austria (Salzgeber) y Taiwán (Cineplex) ya se han acercado a la enérgica fuga.
*Juan Gautier ‘El aspirante’ un Work in Progress de Málaga sobre las novatadas universitarias, ha sido adquirido por Begin Again Films tanto para distribución española como para ventas internacionales.
*Sideral distribuirá en España la película de Enrique Buleo ‘Naturaleza muerta con fantasmas’ una de las seis películas que se proyectan en la barra lateral de WIP España de Málaga.
*Ezequiel Montes y Sergio Siruela de ‘Un hombre muerto no puede vivir’ anunciaron que harán equipo en ‘Aullar’. protagonizada por Elena Martínez.
*El director Miguel Martí y la actriz y productora Macarena Gómez lanzaron en Málaga una búsqueda online de guiones de terror con tinte español.
*La estrella de ‘La novia gitana’ Nerea Barros presentó su primer largometraje como directora ‘La costa,’ reflejando sus obsesiones: ‘El legado de las personas mayores, el cambio climático’.
*Abner Benaim, director de la nominada al Oscar ‘Plaza Catedral’, confirmó y presentó su próximo ‘La vida simple,‘ una ‘road movie existencial tropical’.
*Málaga pilla a Bendita Film Sales cerrando la primera oleada de acuerdos “Recuerdos de un cuerpo en llamas” adquiridos en el período previo a Berlín, incluidos varios territorios importantes. Las Muestras Españolas han servido para cerrar algunos acuerdos que iniciamos hace unos días en el European Film Market y comenzar otros nuevos alentados por el premio ‘Memories’ de Berlín y la buena acogida de ‘Los tonos principales’ dijo Renart.
*Neo Art ha abierto una división de servicios de producción para aprovechar los importantes incentivos para el rodaje en España, como los créditos fiscales de Bizkaia y un reembolso de 18 millones de euros (19,2 millones de dólares) por episodio de serie para producciones internacionales filmadas en las Islas Canarias.