La pequeña casa de Tsuyoshi Tane está destinada a fundamentar el campus de Vitra y celebrar la artesanía tradicional.
Casa del jardín de Tsuyoshi Tane junto al huerto en el campus de Vitra en Weil am Rhein.
Vitra vuelve a la naturaleza. Durante los últimos cuarenta años, el fabricante de muebles ha ampliado su fábrica en Weil am Rhein en un campus con un museo de diseño y un depósito de exhibición, invitando a arquitectos famosos como Zaha Hadid, Frank Gehry y Herzog & de Meuron a hacerlo. Sin embargo, la huella de la última incorporación al parque arquitectónico es de solo 15 metros cuadrados. El arquitecto japonés Tsuyoshi Tane ha diseñado una casa con jardín que también sirve como plataforma de observación. Y eso debería fundamentar el campus con su lenguaje arquitectónico original y natural.
«Este es el final de los grandes edificios para Vitra», dijo Rolf Fehlbaum en la inauguración, quien dirigió la empresa de 1977 a 2013 y fue responsable de su colección de edificios de prestigio. La casa es también el primer edificio en el campus que se construyó con plena conciencia de la crisis climática. El pequeño edificio es parte de una huerta de empleados, donde crecen tomates y colinabos. Además, Vitra abrió hace unos años un jardín en flor, que también está abierto al público.
La empresa, que ha crecido en una zona de cerezos en las afueras de Weil am Rhein, seguirá preocupándose por el paisaje en el futuro. Los árboles deberían volver, no para la agricultura, sino para el clima. El arquitecto paisajista belga Bas Smets ha analizado el terreno y propone plantar muchos árboles nuevos para enfriar las superficies de asfalto. Su análisis se encuentra en exhibición en la exhibición Garden Futures que actualmente se exhibe en el Vitra Design Museum.
Inspiración de Ballenberg
Tsuyoshi Tane es mejor conocido por el Museo Nacional de Estonia, que estableció en Tartu en 2016. Para ello, el japonés aplicó su método de «arqueología del futuro», que se expuso hace tres años en el Museo Suizo de Arquitectura de Basilea y que estará expuesto en la Vitra Gallery a partir de otoño. Lo que suena pomposo es un enfoque probado en la cultura de la construcción: el arquitecto analiza un lugar y su historia para derivar su proyecto de allí. “Hay muchos recuerdos que se pueden desenterrar”, dice el arquitecto. En Estonia, el edificio evoluciona a partir de una pista de aterrizaje de una base militar de la era soviética. El pasado difícil también forma parte de la historia e influye en el presente construido.
Para la construcción de la casa del jardín, el arquitecto retrocedió aún más en el tiempo. Visitó el museo al aire libre Ballenberg en Brienz para aprender sobre la vida del pueblo, los materiales locales y los métodos de construcción históricos. Su casa de verano es una interpretación romántico-moderna de estos temas. El techo y la fachada están cubiertos de paja. La escalera a la plataforma descansa sobre una roca como base. Los tableros de madera caracterizan el interior. Los mangos de los muebles de cocina están envueltos con una cuerda gruesa. Los interruptores de palanca recuerdan una época anterior a la digitalización.
La fuente de la casa fue tallada en el tronco de un árbol.
Los tableros de madera caracterizan el interior, los mangos de los muebles de cocina están envueltos con una cuerda gruesa.
Tsuyoshi Tane trabaja mucho con modelos físicos, de los cuales construyó docenas de variantes para la casa del jardín. «La inteligencia artificial puede asumir muchos trabajos», dice el arquitecto. «Pero si no confiamos en las personas y el trabajo manual, la tecnología no tendrá sentido en nuestras vidas». Los japoneses ven la casa del jardín como un símbolo de una tradición de construcción con raíces regionales que ha desaparecido con la modernidad. “Se perdió mucho conocimiento manual. Pero podemos redescubrirlo». El fabricante de cuerdas proviene de la región y puede mirar hacia atrás en generaciones de historia de la empresa. Un albañil sacó la roca de una cantera a diez kilómetros de distancia y la trabajó.
Es sorprendente la artesanía que todavía está disponible hoy en día. Y sin embargo: la casa está construida con madera contrachapada encolada, con una construcción de acero que llega hasta el techo. Habría métodos de construcción más antiguos y, al mismo tiempo, más progresistas, como la construcción con madera maciza o arcilla. También buscará en vano paneles solares o una bomba de calor, lo que no es de extrañar para un pequeño pabellón. En cualquier caso, la casa no es un prototipo de construcción sostenible, sino más bien una muestra de arquitectura idílica, amante de la naturaleza y no contaminada por la tecnología. Los jardineros lavan sus picos en una fuente excavada en el tronco de un árbol junto a la casa. Un poco de Ballenberg en el campus de arquitectura de Vitra.
El cobertizo del jardín también muestra cómo ha cambiado el espíritu de la época. Hasta ahora, el campus ha atraído principalmente la atención por su arquitectura vanguardista, construida en los límites de lo factible. Zaha Hadid salió torcida de la habitación en su estación de bomberos. Herzog & de Meuron apiló pequeñas casas abstractas con dos aguas en una escultura construida. La oficina de Sanaa creó un edificio comercial de forma orgánica revestido de plexiglás corrugado. Y justo al lado de la casa del jardín hay una construcción de cúpula de Buckminster Fuller, quien alguna vez quiso cubrir ciudades enteras con su cúpula geodésica. Pero este futurismo ya no parece apropiado hoy.
De Tokio a Weil am Rhein
Por el contrario, Vitra prefiere centrarse en el pasado. El año pasado, la empresa envió un edificio diseñado por el arquitecto japonés Kazuo Shinohara desde Tokio a Weil am Rhein y lo reconstruyó. A partir de 1961, la casa «Umbrella» ofreció espacio para una pequeña familia bajo su techo de sombrilla. Shinohara utilizó la arquitectura residencial y de templo tradicional japonesa para el diseño y utilizó varios motivos por primera vez en la construcción residencial.
El edificio de madera debería haber dado paso a un proyecto de construcción de carreteras en Tokio. Vitra se hizo cargo y lo aseguró para la posteridad. Después de Buckminster Fuller’s Dome de 1975 y una gasolinera de Jean Prouvé de 1953, es el tercer edificio histórico que Vitra traslada a su campus y, por lo tanto, ofrece una visión de una época arquitectónica pasada en una ubicación diferente.
Obra maestra de una arquitectura idílica y amante de la naturaleza.
Después de Kazuo Shinohara, Tadao Ando, Kazuyo Sejima y Ryue Nishizawa de Sanaa, Tsuyoshi Tane es el quinto arquitecto cuyo trabajo se puede experimentar en Weil am Rhein. Pero no fue principalmente la arquitectura japonesa lo que llevó al exjugador de fútbol Tsuyoshi Tane a la arquitectura. Inicialmente, estuvo más fuertemente influenciado por Antoni Gaudí y Frank Gehry, para cuya exposición en Japón trabajó una vez.
«No sabía mucho sobre la arquitectura, la cultura o la tradición japonesa vernácula», dice Tane. Después de estudiar en Suecia, regresó a Japón para estudiar pueblos y templos. Hoy, Tsuyoshi Tane no vive ni trabaja en Tokio, donde creció, sino en París, que se ha convertido en un punto de encuentro para los arquitectos japoneses en los últimos años. Muchos arquitectos de renombre como Shigeru Ban, Sou Fujimoto o Kengo Kuma tienen oficinas en la capital francesa.
El arquitecto también regresa a la naturaleza en su país de origen, Japón. En Tokio, para 2025, está planeando un jardín comunitario de tres kilómetros de largo que se desarrollará en el distrito de Shibuya a lo largo del curso de un canal relleno del período Edo. El proyecto debe mantener viva la memoria del pasado y unir a las personas a través del paisaje. Muy similar, pero a mayor escala, como la casa del jardín en Weil am Rhein.