Esta reseña se publicó originalmente el 26 de mayo de 2023 en el Festival de Cine de Cannes. Lo estamos recirculando ahora en el momento oportuno. Días perfectos Próximo estreno en cines de Estados Unidos.
Esto es lo que sabemos sobre él. Se llama Hirayama y está interpretado por el gran actor japonés Koji Yakusho. Se despierta cada amanecer, enrolla su cama, rocía sus plantas y se pone su mono de Tokyo Toilets. Luego conduce por la ciudad, limpiando silenciosa y meticulosamente los baños públicos. Limpia con atención los tazones, trapea los pisos, reemplaza el papel higiénico, pasa un espejo por esos lugares difíciles de ver para asegurarse de que estén limpios. Sale cortésmente si alguien entra a utilizar las instalaciones y espera pacientemente a que terminen. Luego vuelve al trabajo. Alguien nota que no tiene sentido ser tan minucioso, ya que todo se volverá a ensuciar. «¿Cómo puedes poner tanto en un trabajo como este?» Él no responde.
Hirayama almuerza en un banco del parque, reclinado y disfrutando del delicado juego de luces entre los árboles. Le encanta observar sombras, hojas, ramas, un brillo perdido en el techo. Toma 35 mm. imágenes de lo que ve. No dice casi nada. Cuando su amable y poco confiable colega más joven (Tokio Emoto) dice que no sabe cómo suena la voz de Hirayama, no estamos seguros de si nosotros tampoco lo sabemos. Por las noches visita una animada tienda de fideos en un centro comercial subterráneo, donde lo reciben con un vaso grande de agua y un cálido «¡Brindemos por su día ajetreado!». por el servidor. Por las noches lee; actualmente está leyendo a Faulkner, pero hay Highsmith y otros en los estantes. Y luego sueña, imágenes vagas e inexactas, brillantes en blanco y negro que reproducen los detalles monótonos de su día.
dias perfectos No se parece a nada que Wim Wenders haya hecho antes, pero también ha estado intentando hacer esta película toda su vida. Es uno de los dos títulos que tiene en Cannes este año, y resulta que su lugar en competencia está bien merecido, ya que es probablemente la mejor película que ha hecho desde la versión del director de Hasta el fin del mundo. «Hay tantas cosas buenas», dijo Peter Falk, el sabio y mundano ex ángel de la Alas del deseo, solía decir. Estaba ansioso por decirles a los fantasmas celestiales sobre Berlín “lo bueno que es estar aquí, tocar algo”. Los vagabundos de las road movie de Wenders, aquellos que huían de algo, corrían hacia algo o simplemente intentaban reconectarse con el mundo, anhelaban simplicidad y presencia. Toda la carrera del director se ha construido sobre la base de esa búsqueda, por ahora difícil de alcanzar. Cada vez que un personaje lo captaba, lo perdía. O desaparecieron o desapareció el momento. La felicidad era imposible.
Cuando Wenders falló, fue porque quedó demasiado atrapado en la trama, los personajes y la historia de fondo, tratando de explicar quién era quién y por qué era qué. En dias perfectos, parece que se ha dado cuenta de que no necesita hacer nada de eso. La película siempre está a punto de explicarse pero afortunadamente nunca lo hace. Resulta que la clave para representar la simplicidad es encarnar esa simplicidad. Hay un indicio de drama familiar en el pasado de Hirayama, un padre separado y una hermana lejana, pero eso es todo: un indicio. Cuando un día la joven sobrina de Hirayama aparece de la nada, tiene toneladas de preguntas, pero él no tiene respuestas. Tememos que la película esté a punto de convertirse en una historia familiar de un joven que ayuda a un hombre mayor y destrozado a salir de su caparazón, pero no, es ella quien comienza a ver el silencioso esplendor de su vida.
Tu prima podría haber escrito esta película. Pero tal vez sólo Wenders podría haberla dirigido. Tiene la sensibilidad para disparar las profundidades del rostro de Yakusho. Tiene el ojo para capturar la arquitectura elegante y diversa de los baños públicos de Tokio, desde orbes futuristas hasta acogedoras cabañas, casas circulares de listones verticales y paneles de madera alveolares. (Es especialmente sobrenatural para alguien de Nueva York, donde tratamos los baños como pozos innombrables de desesperación manchada que nunca deben hacerse accesibles al público y ciertamente nunca mantenerse limpios). Y como se trata de una película de Wim Wenders, Hirayama reproduce casetes de Lou Reed, Patti Smith, Otis Redding y los Kinks mientras conduce por la resplandeciente Tokio y la torre Skytree a cuya sombra vive. Hay un mundo completamente diferente ahí fuera, y sentimos que a veces le susurra a Hirayama. Pero está feliz donde está. «La próxima vez es la próxima», dice. “Ahora es ahora”. Cuando terminó, yo también quería ponerme un mono de Tokyo Toilets.
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