En su entrevista, Smith notó acertadamente que Cage y De Palma son excepcionalmente adecuados el uno para el otro. Cage es famoso por su enfoque único, intenso y lateral de la actuación, una técnica a la que se ha referido como «nuevo chamánico». La frase se refiere a actuar como si alcanzara un espacio de cabeza espiritual y chamánico, pero filtrado a través de la tecnología moderna. Mientras tanto, De Palma siempre se ha esforzado por hacer películas que intenten elevar el cine a un espacio mental operístico. Hace oscilaciones audaces, hace girar su cámara (a De Palma le gustan las tomas largas de Steadicam), salpica el encuadre con colores brillantes y favorece las actuaciones grandes y melodramáticas. Tanto Cage como De Palma parecen aficionados a los gestos enormes y teatrales.
Cuando se le preguntó acerca de sus espíritus copacéticos, Cage estuvo de acuerdo. De hecho, admitió que, desde «Snake Eyes», esperaba volver a trabajar con De Palma. En palabras de Cage:
«¿Sabes algo? He estado tratando de trabajar con Brian desde que hice esa película. Teníamos un gran guión sobre Howard Hughes que escribió David Koepp. Me gustaría revisar eso. Pero me acabo de enterar de que es el 23 aniversario de ‘Snake Eyes’. No veo mis viejas películas, pero estoy obligado a ver esa de nuevo porque me lo pasé muy bien trabajando con Brian, por su agallas y su habilidad para hacer estas tomas enormes».
El guión de Howard Hughes al que se refiere Cage fue una de las muchas biografías de Hughes con las que Hollywood estuvo jugando durante muchos años. La película de Martin Scorsese de 2004 «El aviador» fue lo que finalmente hicieron los estudios, pero hubo una versión de Edward Norton, una versión de Warren Beatty, una versión de Jim Carrey/Christopher Nolan y, sí, una versión de Cage/De Palma, ninguna de las cuales obtuvo hecho. La película de De Palma, en un meta giro, habría presentado a Cage como Hughes y su falso biógrafo, Clifford Irving.