Un nuevo informe presenta varios testimonios de los asociados de Farhadi que afirman que les pidió que colaboraran antes de usar sus ideas sin dar crédito.
Nota del editor: IndieWire obtuvo una declaración del abogado de Asghar Farhadi a través de representantes en respuesta al artículo publicado en The New Yorker el lunes 31 de octubre. La declaración completa se puede encontrar al final de esta historia de seguimiento de IndieWire, publicada anteriormente el martes. , 01 de noviembre.
Asghar Farhadi actualmente está esperando una decisión final en la demanda por plagio presentada en su contra por su exalumno Azadeh Masihzadeh, quien afirma que su película “A Hero” se basó en un documental que ella hizo para su clase por el que nunca se le dio crédito. Tanto Farhadi como Masihzadeh podrían enfrentarse a la cárcel, ya que el exalumno podría ser procesado por difamación si los tribunales iraníes fallan a favor de Farhadi.
La demanda ha sumido al mundo del cine iraní en un estado de confusión, ya que el ganador del Oscar Farhadi es, con mucho, el cineasta de más alto perfil del país. Pero si bien sus fanáticos pueden sentirse tentados a descartar los eventos como un malentendido de una sola vez, varios de sus antiguos alumnos y colaboradores han presentado acusaciones similares.
Una nueva pieza en The New Yorker presenta varios testimonios de los asociados de Farhadi que cuentan una historia similar, alegando que Farhadi colaboró con ellos (ya sea en calidad de mentor como maestro o pidiéndoles que coescribieran sus propias películas), luego usó su ideas en sus propias películas sin admitirlo nunca. Muchos de ellos todavía expresaron reverencia por el impacto de Farhadi en el cine iraní y se habrían sentido satisfechos con que el director simplemente les agradeciera.
Otro ex alumno, Mostafa Pourmohammadi, cree que la película de Farhadi de 2012 “A Separation” se inspiró parcialmente en un cortometraje que realizó en un taller de 2009 impartido por el director. Ambas películas presentan tramas que involucran a un cuidador que oculta su trabajo a su esposo, aunque Farhadi niega la afirmación. Pourmohammadi no está acreditado en la película y afirma que Farhadi nunca le pidió permiso o incluso le informó que usaría su historia.
“Tenía alguna expectativa de que un profesor, si tiene una buena idea de un estudiante, también apoyará a ese estudiante y tratará de ayudarlo a encontrar su camino en el campo”, dijo Pourmohammadi. “Fue tanto un honor como una traición”.
Mani Haghighi, un cineasta iraní que había colaborado con Farhadi como escritor y actor, alegó que la película de Farhadi “El pasado” se basó en un episodio de su propia vida. Afirma que Farhadi nunca pidió permiso para usar la historia de su vida y solo le contó sobre la película cuando le pidió a Haghighi que actuara en ella.
“Es raro cuando alguien escucha la historia de tu vida y va y escribe un guión sobre eso, y la forma en que te dice es ‘¿Te gustaría actuar en esta película?’”, dijo Haghighi. “Esa es una especie de forma indirecta de comunicar algo, pero no fue ofensivo para mí. Fue como si Asghar fuera un hombre muy extraño”.
Haghighi dice que Farhadi finalmente lo eliminó del elenco de esa película. El director nunca dio crédito explícitamente por la inspiración de la historia mientras promocionaba la película, solo dijo que estaba inspirada en la vida de un amigo no especificado. Ese proceso lo llevó a dejar de colaborar con Farhadi.
“Ese fue el momento en que pensé, olvídalo”, dijo Haghighi. «Esto es demasiado raro. no lo entiendo Él me confunde. Me está haciendo sentir incómoda con tantas cosas”.
La respuesta del equipo legal de Farhadi es la siguiente. IndieWire se ha comunicado con The New Yorker para obtener más comentarios.
Desafortunadamente, Rachel Aviv ha ignorado y distorsionado los hechos para presentar una visión unilateral de un caso de derechos de autor y dominio público como parte de una narrativa falsa sobre la exitosa carrera del cineasta iraní Asghar Farhadi, incluso después de que el Sr. Farhadi le brindó a la Sra. Aviv todas las oportunidades para presentar una historia objetiva. El escritor ha desestimado y omitido casi todos los comentarios y documentos que le proporcionó el Sr. Farhadi sobre las afirmaciones a las que se hace referencia en el artículo. El Sr. Farhadi ha colaborado con éxito con otros artistas durante veinticinco años; La Sra. Aviv ha descubierto un puñado de personas con quejas de que no se les agradeció lo suficiente.
La columna vertebral de la historia de la Sra. Aviv es el caso de A Hero. Es un hecho que la película trata sobre un evento real publicado en periódicos y medios de comunicación dos años antes del documental de la Sra. Masihzadeh. También un hecho: fue el Sr. Farhadi quien dio esta idea a los estudiantes en primer lugar. Al hablar de los procedimientos legales, la Sra. Aviv se olvida de informar que la Sra. Masihzadeh exigió una parte de todas las ganancias y premios de la película dentro y fuera de Irán y que quería que se cambiara el título de la película completa para incluir que la película se basa en su documental. Estas demandas no podrían cumplirse, y ningún otro cineasta del mundo las cumpliría sobre la base de este patrón de hechos.
A lo largo del artículo, la Sra. Aviv crea un gran melodrama en torno a asuntos contractuales ordinarios y anécdotas engañosas que el Sr. Farhadi abordó una por una en su cooperación con ella. Proporcionó entrevistas, declaraciones oficiales de terceros y documentos, ninguno de los cuales encontró su camino en la historia. Pero lo que es realmente atroz es la forma en que la Sra. Aviv usa este caso judicial como una forma de presentar las opiniones políticas del Sr. Farhadi bajo una luz falsa. Con todo lo que está sucediendo en Irán en este momento, es desalentador ver que el neoyorquino dedica tanto espacio a un problema de acreditación común que es una rutina en Hollywood todos los días. Por su parte, la Sra. Aviv parece haber cedido a la tentación de un titular sensacionalista sobre el periodismo objetivo.
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