Esta revisión y discusión contiene spoilers de Spider-Man: A través del Spider-Verse.
Spider-Man: A través del Spider-Verse es el tipo de espectáculo pop grande y expansivo al que deberían aspirar las películas de superhéroes. Está en sintonía con la cultura pop moderna, pero también involucra temas e ideas mucho más profundos. A través del Spider-Verse es una epopeya arrolladora que envía a Miles Morales (Shameik Moore) viajando a través de múltiples universos, pero su marco multiverso es, en última instancia, un espejo de la realidad más mundana que enfrenta su protagonista.
A través del Spider-Verse es una historia sobre la mayoría de edad en la que Miles deja la seguridad de la casa familiar que comparte con su madre Rio (Luna Lauren Vélez) y su padre Jefferson (Brian Tyree Henry). En su identidad civil, esto se refleja en los planes universitarios de Miles: dejar Brooklyn para asistir a Princeton en Nueva Jersey. Como el superhéroe Spider-Man, significa enfrentarse a una alianza interdimensional de superhéroes con temática de araña.
Esta “fuerza de choque de élite” está supervisada por Miguel O’Hara (Oscar Isaac). O’Hara ha estructurado a sus superhéroes como algo cercano a una fuerza policial. Hay una jerarquía rígida, un proceso de reclutamiento cuidadoso y mucha infraestructura. Cuando Gwen Stacy (Hailee Steinfeld) es enviada a Mumbattan, se pone en contacto con el agente local Pavitr Prabhakar (Karan Soni). El cuartel general de O’Hara está decorado con celdas que albergan a supercriminales detenidos.
O’Hara se ha encargado de proteger el multiverso más grande. Él cree que la vasta red de mundos interconectados está al borde del colapso como resultado del accidente en el colisionador en Spider-Man: En el Spider-Verse. O’Hara cree que todo tiene su lugar y que es su deber mantener el orden establecido. Es su responsabilidad asegurar que los límites que separan las realidades permanezcan en su lugar.
Jessica Drew (Issa Rae) y Miguel O’Hara (Oscar Isaac) en SPIDER-MAN™: A TRAVÉS DEL SPIDER-VERSE de Columbia Pictures y Sony Pictures Animations.
A través del Spider-Verse es una carta de amor a los cómics. Como En el Spider-Verso, la película comienza con el logotipo de Comics Code Authority. Como En el Spider-Verso, utiliza portadas de cómics como saltos de capítulo. La animación a menudo emplea mucho el estilo artístico de los cómics. Mientras En el Spider-Verso se basó en gran medida en la obra de arte interior de la cocreadora de Miles, Sara Pichelli, A través del Spider-Verse se basa mucho en la portada de araña-gwen co-creador Robbi Rodríguez.
Como tal, O’Hara está enmarcado de acuerdo con la lógica interna de los cómics. Es un policía de continuidad. Mantiene el canon, determinando qué eventos importan y cuáles no. De hecho, desde su centro de operaciones, O’Hara monitorea los «eventos canónicos», ritmos narrativos que son una parte esencial de cualquier clásico. Hombre araña Narrativa: la picadura de la araña, la muerte de un tío, la advertencia de que “con gran poder también debe venir — ¡gran responsabilidad!”
Esto funciona en el contexto posmoderno de la Araña-Verso Película (s. Estas películas tratan fundamentalmente de la cuestión de qué hace que un Hombre araña historia. también son sobre OMS llega a ser Hombre araña. La revelación final de Miles en En el Spider-Verso fue que “cualquiera puede usar la máscara”, y así A través del Spider-Verse establece a O’Hara como un contraste al ponerlo en una posición en la que declara que Miles es una aberración que «nunca puede ser parte de este» concepto más grande de Spider-Man, desafiando la afirmación de Miles. Sin embargo, hay más.
El multiverso es un dispositivo común en los multimedia modernos. Todo en todas partes a la vez ganó el Oscar a la Mejor Película. Proyectos de Marvel como Loki y Doctor extraño en el multiverso de la locura se construyen alrededor del concepto. Sony incluso lo empleó en su live-action. Spider-Man: Sin camino a casa película. El CW organizó un Crisis en tierras infinitas crossover con sus propiedades DC. El flash encontrará múltiples universos cinematográficos colisionando.
Gwen Stacy en SPIDER-MAN: A TRAVÉS DEL SPIDER-VERSE de Columbia Pictures y Sony Pictures Animation.
Mientras que las películas como Todo en todas partes a la vez puede usar el multiverso como una metáfora para problemas existenciales más grandes, existe la preocupación de que muchas de estas franquicias más grandes estén empleando el concepto como poco más que una herramienta de gestión de marca. Puede ser una forma de justificar el regreso nostálgico de iteraciones anteriores del mismo personaje o como una forma de hacer un reinicio suave dentro del texto de una película de franquicia. En resumen, el multiverso a menudo puede parecer un concepto muy abstracto y muy cínico.
A través del Spider-Verse utiliza el multiverso como algo más que una meditación posmodernista sobre el concepto de Spider-Man como idea. En cambio, el multiverso mismo se convierte en una metáfora más grande. En su centro, A través del Spider-Verse es una película sobre los límites que existen en la capacidad de las personas para imaginar un mundo mejor, así como los compromisos que las personas a menudo aceptan como leyes inmutables. Se trata de las estructuras y marcos que las personas imponen a la realidad como una forma de justificar horribles sacrificios.
Miles entra en conflicto con O’Hara cuando el veterano revela que el recién llegado pronto se enfrentará a un gran «evento canónico». Cada Spider-Man enfrenta la muerte de un amigo personal cercano en la fuerza policial, a menudo con el rango de capitán. Para subrayar su punto, O’Hara incluso reproduce imágenes del clímax de El asombroso Hombre Araña mientras Peter (Andrew Garfield) acuna al Capitán George Stacy (Denis Leary). Miles se da cuenta de que su padre, Jefferson, acaba de recibir un ascenso al rango de capitán en la policía de Nueva York.
Aparentemente es una pregunta filosófica abstracta familiar: «el problema del tranvía». Es una elección entre complicidad activa en una muerte o complicidad pasiva en muchas más. O’Hara argumenta que la muerte de Jefferson no solo permitirá que Miles se convierta en el héroe que debe ser, sino que evitará el colapso multiversal. El “canon” debe ser preservado. Sin embargo, esto llega al verdadero argumento filosófico de que A través del Spider-Verse está haciendo. El statu quo tiene un alto costo.
Spider-Man 2099 (Oscar Isaac) y Miles Morales (Shameik Moore) en SPIDER-MAN: A TRAVÉS DEL SPIDER-VERSE de Columbia Pictures y Sony Pictures Animation.
A través del Spider-Verse no es sutil en sus metáforas. Como para subrayar la idea de que la película es más que fanáticos de los cómics que discuten qué eventos «cuentan», la organización de O’Hara se llama a sí misma «la Sociedad de las Araña». Cuando Peter B. Parker (Jake Johnson) aparta a Miles para explicarle que «así es como funcionan las cosas», discuten dentro de los engranajes mecánicos y pistones de la Nueva York de O’Hara. No se trata de continuidad. Se trata de la comprensión compartida de cómo funciona realmente el mundo, los motores que lo hacen girar.
O’Hara está operando efectivamente una fuerza policial multidimensional, completa con celdas de prisión y respaldo. La película llama la atención sobre la metáfora de la policía, ya que tanto Miles como Gwen son hijos de policías. En un momento, durante una acalorada confrontación con su padre, otra versión de la capitana Gwen Stacy (Shea Whigham), Gwen compara su máscara con su placa. Parece deliberado que la película llegue en medio de debates en curso sobre el papel de las fuerzas policiales en hacer cumplir la injusticia sistémica.
Esto podría explicar por qué el nuevo personaje más convincente y simpático de la película es el anarquista Spider-Punk (Daniel Kaluuya), que se rebela contra el totalitarismo en su propio mundo y se muestra escéptico ante la retórica de O’Hara en el multiverso. En el clímax de la película, es Spider-Punk quien ayuda a Miles a escapar de O’Hara y quien finalmente opta por salirse del club de O’Hara. Mientras la realidad se derrumba en Mumbattan, Spider-Punk observa irónicamente que es «una metáfora del capitalismo». Ve el horror del sistema.
Por supuesto, A través del Spider-Verse no es la primera adaptación de un cómic que utiliza el multiverso como metáfora del tipo de compromisos morales que sustentan la sociedad moderna. O’Hara está haciendo algo muy similar a la Autoridad de variación horaria en Loki, manteniendo el statu quo establecido sin importar cuántos sacrificios haya que hacer. Sin embargo, Loki falló esa metáfora en el final de la primera temporada, aparentemente en conflicto sobre si la dictadura y el asesinato de niños eran en realidad algo tan malo
Miles Morales como Spider-Man (Shameik Moore) en SPIDER-MAN: A TRAVÉS DEL SPIDER-VERSE de Columbia Pictures y Sony Pictures Animation.
Probablemente depende de qué niños paguen ese precio. Miles Morales es un adolescente birracial, hijo de madre puertorriqueña y padre afroamericano. Su madre admite que tiene miedo de lo que le espera en el mundo exterior. “Sabes, durante años he estado cuidando a este niño pequeño”, reflexiona Rio. “Asegurarse de que sea amado, que sienta que pertenece a donde quiera estar”. Ella confiesa: “Y lo que más me preocupa es que no te cuidarán como nosotros”.
A través del Spider-Verse no entierra su metáfora. Miles usa un botón prominente de «Black Lives Matter» en su mochila, un recordatorio de la cantidad desproporcionada de jóvenes afroamericanos que son víctimas de la violencia policial sistémica. Gwen tiene un cartel de «Protege a los niños trans» en su habitación, un recordatorio de que los superhéroes han sido durante mucho tiempo sustitutos de los grupos queer. Una escena en la que Miles intenta revelarle su identidad a Rio se enmarca como un adolescente que se sincera con su madre sobre su auténtico yo, preocupado de que ella deje de amarlo o de que eso pueda cambiarlo todo. Estas son cosas básicas de superhéroes, pero pocas películas modernas de superhéroes lo hacen.
De hecho, incluso las advertencias y súplicas de Rio a Miles, tratando de alertarlo sobre los peligros que existen fuera de la seguridad del hogar familiar, recuerdan “la charla” que muchos padres afroamericanos tienen que dar a sus hijos sobre cómo tratar con la policía. Cuando Miles le dice a Spider-Punk que proviene de un hogar lleno de amor, Spider-Punk responde que es una pena: «Porque no estás listo para los demás». En la secuencia de acción culminante de la película, O’Hara inmoviliza a Miles y le dice que es un «error» que no «pertenece» a este mundo.
Spider-Man (Shameik Moore) y Spider-Gwen (Hailee Steinfeld) en SPIDER-MAN: A TRAVÉS DEL SPIDER-VERSE de Columbia Pictures y Sony Pictures Animation.
Hay algo radical en esto, particularmente en el contexto más amplio de las películas de superhéroes que tratan a sus protagonistas como organizaciones paramilitares o fuerzas del orden. Muchas películas de superhéroes se convierten en fantasías de poder fáciles sobre el derecho de los hombres fuertes a hacer valer su voluntad sobre el mundo y dictar la forma de la realidad. A través del Spider-Verse rechaza esto. El padre de Gwen rompe el ciclo de muerte y pérdida al entregar su placa. Al mismo tiempo, Gwen decide dejar la Sociedad Araña de O’Hara. El precio de la membresía es demasiado alto.
En contraste con las fantasías de poder de los superhéroes, A través del Spider-Verse es un ellosfantasia de poder. Miles es un extraño que mira un sistema roto y se niega a aceptarlo. En contraste, O’Hara argumenta que el sufrimiento de los inocentes es una red trágica pero necesaria que mantiene a la sociedad en su lugar, «las conexiones que unen nuestras vidas». Incluso en lo alto del multiverso, O’Hara no puede imaginar ninguna otra posibilidad. Es una declaración audaz sobre lo profundamente arraigadas que están estas injusticias sistémicas y lo imposible que es para quienes están en el poder imaginar alternativas.
Con eso en mente, es notable que uno de los grandes motivos visuales recurrentes de la película, que se basa en un momento icónico de la primera película, es la capacidad de Miles para poner el mundo de cabeza, para mirar el mundo al revés. Quizá no sea la peor manera de ver las cosas. “Todo el mundo sigue diciéndome cómo se supone que va mi historia”, advierte a O’Hara. «No, voy a hacer lo mío». En un mundo tan roto, eso es verdadero heroísmo.