Como Fendrix le dijo a Waxwork, «Quería tener muchos instrumentos que involucraran aire y mecánica para que coincidieran con este tipo de cosa biónica extraña que está sucediendo». Explicó que esto fue lo que motivó su decisión de incorporar muchos instrumentos de viento de madera porque realmente le gustan los «instrumentos que respiran por sí solos, lo que parece adecuado para la biomecánica de la película, así como los órganos de tubos, las flautas uilleann (que son como gaitas irlandesas), muchos de aliento sintetizado y material de voz.» Esto ayudó a crear un sonido textural para la partitura y se convirtió en el compañero de audio perfecto para la creciente conciencia de Bella sobre el mundo que la rodea.
Fendrix comenzó a trabajar en la partitura basándose únicamente en el guión de Lanthimos y las conversaciones con el director, una hazaña aún más impresionante considerando lo asombroso que llegó a ser el sonido general. Le dijo a Waxwork que estaba «sorprendido por lo infantiles que eran todos los personajes». Si bien Bella es la más obvia, «todos son, a su manera, muy inmaduros e ingenuos, y es muy, muy entrañable», explicó Fendrix. «Por esa razón no quería que la música fuera demasiado grandiosa, madura o equilibrada. Quería que esa verdadera volatilidad e infantilismo reflejaran a los personajes». Cualquiera que haya visto la película o escuchado la partitura online puede dar fe de que el músico logró con creces su objetivo. Y ahora, con esta partitura agregada a las crecientes colecciones de discos de los cinéfilos, todos podemos tener fiestas de baile en nuestras salas de estar donde dejamos que la música fluya a través de nuestros cuerpos de la manera que nos parezca adecuada.
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