Si estás familiarizado aunque sea de pasada con los misterios de los asesinatos, entonces probablemente sepas lo que sucederá en Un asesinato en el fin del mundo: Un grupo se reúne, alguien muere, surgen sospechosos y el detective tiene la presión de encontrar al asesino. La cuestión es que la nueva serie limitada de FX apenas funciona como un misterio de asesinato. Pero en manos de los creadores Brit Marling y Zal Batmanglij, esto no es necesariamente un problema crítico. Puede que incluso sea parte del atractivo.
Considérelo una cuestión de estilo. Las obras del dúo son conocidas por una especie de rareza extravagante. Su exitosa serie de Netflix, La OA, puede describirse en términos generales como un misterio sobrenatural sobre una mujer ciega que regresa después de una desaparición de varios años con la vista intacta y la creencia sobrenatural de que debe evitar una gran tragedia. (Marling, que a menudo protagoniza sus propias producciones, interpreta a la mujer). Pero el programa también fue amplio con las ideas que buscaba perseguir, tocando la ciencia de las experiencias cercanas a la muerte, el poder de la narración, los universos paralelos y la la rabia latente de la juventud descarriada de una manera que no se sentía muy lejos del estilo libre del flujo de conciencia. En su segunda temporada, La OA Continuó mezclando géneros en un esfuerzo por perseguir esas ideas a mayor escala, cambiando formas para adoptar elementos de neo-noir y ciencia ficción dura. Marling y Batmanglij tienen un interés establecido en fusionar ideas altruistas con asuntos del corazón sangrante, y gran parte de la extraña magia del dúo radica en su afán por deformar las formas de la narración para que se ajusten a ese fin. Los efectos suelen ser tremendamente desestabilizadores y, para el espectador adecuado, esto puede ser un profundo placer.
Un asesinato en el fin del mundo continúa en la tradición. La protagonista Darby Hart (Emma Corrin) es una joven detective y hacker aficionada al estilo Lisbeth Salander que es invitada por un solitario multimillonario tecnológico, Andy Ronson (Clive Owen), a participar en un simposio sobre el futuro de la humanidad en su remoto búnker. Resort en Islandia. Asisten un pequeño grupo de genios cuidadosamente seleccionados: un robotista (Ryan J. Haddad), un experto en ciudades inteligentes (Joan Chen), un astronauta (Alice Braga), etc., junto con el propio personal y la familia de Ronson, que incluye su esposa, Lee Andersen (Marling, característicamente etérea), una hacker de cierta prominencia que hace tiempo desapareció de la vista del público, y su hijo pequeño, de nombre inexplicable, Zoomer (Kellan Tetlow). También en la mezcla está el sofisticado programa asistente de IA que impulsa el complejo, personificado holográficamente como un amable mayordomo llamado Ray (Edoardo Ballerini).
Al tratarse de un asesinato misterioso, no pasa mucho tiempo después de que el grupo se reúne cuando alguien muere, las condiciones climáticas comienzan a deteriorarse alrededor del complejo y Hart se ve obligada a descubrir qué está pasando antes de que el recuento de cadáveres comience a multiplicarse. Este también Sin embargo, al ser un programa de Marling y Batmanglij, hay muchas más cosas en mente. la historia en Un asesinato en el fin del mundo abarca, entre otras cosas, crímenes reales, investigación de Reddit, memorias de traumas, cambio climático, inteligencia artificial (generativa y de otro tipo), piratas informáticos, arte antiautoritario y los límites extremos del capitalismo. En un momento, los personajes se reúnen para presenciar un enjambre de robots trabajando arduamente en la fabricación de búnkeres apocalípticos que también sirven como complejos turísticos al estilo Amangani para la élite mundial.
Si la narrativa de Islandia encarna Un asesinato en el fin del mundoLa altivez de la película, luego su corazón sangrante se ubica en una segunda trama paralela. Además del misterio del asesinato, habitualmente nos vemos arrastrados a una narrativa separada que tiene lugar en el pasado de Hart y que se nos presenta fuera de orden. Allí nos enteramos de que Hart creció como hijo de un forense de la escena del crimen en un entorno gótico rural sacado directamente de Verdadero detective y finalmente desarrolló un gran interés en los casos sin resolver. (En cierto sentido, somos testigos de cómo fomenta su “cerebro de crímenes reales”). Mientras investiga el rastro de un asesino en serie en libertad, conoce a su colega hacker y detective aficionado Bill Farrah (Harris Dickinson) a través de Internet, y Al poco tiempo, entablan una sociedad que desemboca en un romance mientras trabajan para localizar al asesino. Farrah resulta ser una de las invitadas al simposio, habiéndose convertido en una especie de artista al estilo Banksy en el período intermedio, y un misterio secundario emerge a medida que el espectáculo oscila entre el pasado y el presente: ¿Qué pasó entre Hart y Farrah? ¿Qué encontraron en su investigación? ¿Y cómo se conecta con Ronson, Andersen y Zoomer?
Definitivamente es mucho, y si el programa funciona para ti depende en última instancia de cómo te sientes acerca de toda la experiencia Marling-Batmanglij. La sensibilidad del dúo (quizás mejor descrita como lo que se obtiene cuando se combina la pretensión de una escuela de arte con la sinceridad desenfrenada de un niño de teatro) puede ser tan seria que resulta absurda, por no decir controvertida: recordemos que La OALa primera temporada culminó con un tiroteo en una escuela que fue evitado por un grupo de personas que hacían lo que es esencialmente danza interpretativa, una elección que un crítico describió como «una de las cosas más de mal gusto que he visto intentar en un programa de televisión en algún tiempo». Sin embargo, para aquellos que operan más cerca de la longitud de onda de Marling y Batmanglij, los resultados pueden parecer completamente idiosincrásicos y originales, incluso brillantes.
De muchas maneras, Un asesinato en el fin del mundo es una creación narrativa impresionante, que lidia con la inteligencia artificial, el futuro de la humanidad y dónde nuestras almas podrían encajar con todo el asunto. También es visualmente impactante; Las escenas de Islandia poseen una estética estilizada y de mal humor que siempre es atractiva a la vista, y contrastan agradablemente con los suaves tonos anaranjados y dorados de los flashbacks. (Los responsables de esto son la directora de fotografía Charlotte Bruus Christensen y el diseñador de producción Alex DiGerlando, el último de los cuales, casualmente, trabajó en Verdadero detective.) Sin embargo, termina adhiriéndose demasiado a los ritmos familiares de misterio y asesinato, que no se ejecutan muy bien: el guión hace poco para establecer un elenco de sospechosos factibles, la mecánica del género se ejecuta sin rodeos y los episodios caen rápidamente. en un ritmo discernible de tratar de guiar nuestras sospechas hacia un personaje antes de cambiarlas torpemente con el siguiente suspenso. Este nivel de fidelidad al género es a la vez inesperado y fallido, una desafortunada inversión del método de Marling y Batmanglij de torcer las formas de la narración para adaptarlas a sus propios impulsos idiosincrásicos.
Lo que obtienes, entonces, es algo así como una versión dietética de la experiencia Marling-Batmanglij. Después de todo, este es un programa que presenta meditaciones sobre las implicaciones de la inteligencia artificial, así como una escena emocionalmente crucial en la que alguien dice: “Quieres que el asesino tenga significado, pero no tiene significado. Quiero saber cómo te sientes”: la mente elevada y el corazón sangrante siguen igualmente presentes. Pero esa característica rareza desestabilizadora ha desaparecido, lo que limita fundamentalmente uno de los principales placeres asociados con el dúo: una sensación verdaderamente emocionante de no tener idea de hacia dónde va todo esto.