A estas alturas, incluso los fanáticos más acérrimos de la cocina francesa y de la estrella de “Chocolat” Juliette Binoche pueden estar de acuerdo en que “Anatomía de una caída” de Justine Triet –en lugar de “El sabor de las cosas” de Tran Anh Hung— fue la única película que podría haber dado Francia obtuvo su primer Oscar a la mejor película internacional en más de 30 años, desde “Indochine” de Régis Wargnier.
Durante las últimas tres décadas, varias películas francesas han obtenido el reconocimiento al Oscar, pero ninguna ha sido la candidatura oficial francesa al Oscar. “Amour” de Michael Haneke obtuvo cinco nominaciones al Oscar en 2013 e incluso ganó el Oscar a la mejor película en lengua extranjera, pero representó a Austria. Un año antes, “The Artist”, una película muda dirigida y producida en Francia, ganó cinco premios Oscar de 10 nominaciones, incluida la de mejor película. Pero la película se estrenó en los cines en octubre, después de la fecha límite anterior del 30 de septiembre (que desde entonces se extendió en Francia) para presentar películas para la carrera en lengua extranjera, por lo que no era elegible.
«Anatomía de una caída», por otro lado, fue rechazada por el comité francés de los Oscar, a pesar de que era elegible para esa categoría. Si bien contiene importantes diálogos en inglés y está protagonizada por la actriz alemana Sandra Huller, casi el 60% de la película está en francés, lo que califica para subsidios financieros que solo están disponibles para películas en francés. La película obtuvo siete nominaciones al BAFTA y cinco nominaciones al Oscar, incluida una para el director Triet, después de ganar un par de Globos de Oro. Mientras tanto, la candidata oficial francesa al Oscar, “El sabor de las cosas”, quedó fuera de competencia después de haber sido preseleccionada para el Oscar el mes pasado.
De hecho, la escritura ha estado en la pared desde que “Anatomy of a Fall” ganó la Palma de Oro en Cannes en mayo y prosperó en el circuito de festivales de otoño, presentándose ante salas llenas en los festivales de cine de Telluride, Toronto y Nueva York. . Los distribuidores Gaumont en Francia e IFC Films en Estados Unidos intentaron generar entusiasmo por “El sabor de las cosas”, pero nunca lograron generar el mismo nivel de entusiasmo que “Anatomía de una caída”. El principal punto de venta de la película, Binoche, participó en muchos eventos de prensa y de personas influyentes, pero no se presentó en Telluride, donde se incorporó tarde, ni en el Festival de Cine de Nueva York.
Cuando el comité francés de los Oscar, compuesto por siete profesionales del cine, se reunió para elegir a su candidata entre las cinco películas preseleccionadas el 21 de septiembre, “Anatomía de una caída” no sólo había sido ampliamente aceptada por la crítica y el público. También estuvo en los cines de Francia durante casi un mes y fue considerada la Palma de Oro francesa más taquillera desde “El azul es el color más cálido” en 2013. Fue una de las pocas películas que cumplió todos los requisitos para un Oscar fuerte. entrada: no sólo fue un favorito de la crítica que resuena en un amplio público, sino que también es distribuido por Neon, que llevó a “Parasite” a ganar el premio a la mejor película.
Entonces, ¿por qué fue ignorada por “El sabor de las cosas” que, aparte de ganar el premio al mejor director de Cannes por Hung y obtener algunas críticas cálidas en los medios estadounidenses, no tuvo tan alto perfil como “Anatomía de una caída” y no había tenido tanta repercusión? ¿Ni siquiera se estrena en los cines de Francia?
“El sabor de las cosas” tenía los ingredientes adecuados, al menos sobre el papel, para aparecer como la opción más apetecible para cuatro miembros del comité de siete personas encargado de seleccionar la película francesa. Un romance culinario que reúne a los ex amantes de la vida real Binoche y Benoit Magimel, la película tiene un cineasta muy simpático, Hung, que hizo historia en 1993 como el primer director vietnamita nominado al Oscar por “El aroma de la papaya verde”. También se hicieron comparaciones con otra película culinaria del siglo XIX, “Babette’s Feast”, que ganó un Oscar en 1987.
“Algunas personas en el comité que votaron por ‘El sabor de las cosas’ han mantenido la imagen de los votantes de esa categoría como personas mayores y nostálgicas, y no han tenido en cuenta el hecho de que los votantes del Oscar han cambiado; son más jóvenes y más diversos de lo que solían ser. Les gusta que los desafíen”, afirma una fuente del sector cercana al comité.
Triet es todo menos una elección segura, incluso si su película “Anatomía de una caída” no es particularmente controvertida. En Francia, se la conoce como una intelectual sin filtros y ligeramente excéntrica. Pronunció “putain”, la palabra francesa para joder, varias veces en el escenario de los Premios Lumière mientras buscaba su discurso de aceptación el lunes por la noche. Su estilo moderno de feminismo atrae a una generación más joven, pero irrita a algunos miembros de la vieja guardia francesa. Es un factor que puede haber entrado en juego con el comité francés de los Oscar.
Francia es conocida por separar el arte del artista en nombre de la libertad de expresión, pero parece que a Triet no se le concedió ese privilegio. Su discurso cargado de política en Cannes cuando recibió la Palma de Oro alborotó a las altas esferas y fue visto como el epítome de la mala educación. ¿No debería una directora que gana la Palma de Oro (sólo la tercera en los 76 años de historia del festival) actuar agradecida, preguntaron algunas personas?
En cambio, arremetió contra el gobierno “neoliberal” y dijo que estaba “rompiendo el modelo de excepción cultural francés”. Pronto se encontró en medio de una reacción violenta que se prolongó durante semanas y dominó los medios de comunicación. Aunque la película fue finalmente un éxito de taquilla, Triet se ganó enemigos dentro y fuera del mundo del cine y fue criticada por haber financiado en parte “Anatomía de una caída” con dinero de subvenciones del mismo gobierno que criticó en el escenario de Cannes. Más tarde dijo que no se había dado cuenta del impacto que tendría su discurso.
El comité francés del Oscar ha perdido oportunidades antes, por ejemplo, cuando eligió la película de terror corporal ganadora de la Palma de Oro de Julia Ducournau “Titane” sobre el drama sobre el aborto de Audrey Diwan premiado en Venecia “Happening” en 2021. Mientras que “Titane” no obtuvo nominado, “Happening” tuvo un impulso considerable porque se estrenó en Estados Unidos cuando la Corte Suprema votó a favor de anular la histórica decisión Roe v. Wade. La decisión de la junta francesa de ese año provocó tal escándalo que condujo a una revisión de la comisión, provocando la salida de miembros permanentes como el director del Festival de Cannes, Thierry Fremaux, y la entonces presidenta de la César Académie, Veronique Cayla, mientras que la presidenta de Unifrance, la A la organización de cine y televisión francesa (actualmente Gilles Pelisson) y al presidente del Consejo de Cine Francés (CNC), Dominique Boutonnat, se les permitió quedarse, pero como miembros sin derecho a voto.
En el comité de este año, que acabó chocando violentamente sobre la decisión final, según varios expertos, estaban el exjefe de Lionsgate, Patrick Wachsberger, Charles Gillibert, el productor de “Annette”, el compositor ganador del Oscar Alexandre Desplat, así como los directores Olivier Assayas ( “Carlos”) y Mounia Meddour (“Papicha”), y las agentes de ventas Sabine Chemaly y Tanja Meissner. La votación quedó dividida 4-3, pero luego una persona que había votado por “The Taste of Things” cambió de opinión y pidió una segunda votación que fue rechazada, según una fuente.
La CNC dice que ha hecho todo lo posible para limitar posibles conflictos de intereses e incluir a productores y cineastas que tengan cierto conocimiento del mercado estadounidense. Pero la industria cinematográfica francesa es como un pequeño pueblo donde un puñado de agentes de talentos y estudios mueven todos los hilos y pueden influir fácilmente en las decisiones.
Varias personas, entre ellas Gillibert y el productor de “Anatomía de una caída”, David Thion, sostienen que una forma de mejorar el sistema y propiciar un proceso de decisión más justo sería ampliar el comité a muchos más miembros, potencialmente una mezcla de votantes franceses para los Oscar. , Globos de Oro y BAFTA, y puso en marcha un sistema de puntos que tendría en cuenta las selecciones de festivales, las reseñas y el historial del distribuidor estadounidense, y haría que la empresa se comprometiera a un gasto mínimo en P&A y lanzamiento. Gillibert dice que la decisión no puede depender de los gustos personales, los intereses profesionales y/o la afinidad con los cineastas de la gente, por lo que “es crucial hacerlo lo más objetivo posible” con un grupo mucho mayor de miembros. «Es mucho más difícil influir en 15 personas que en siete», afirma.
Pelisson dijo que predice que el “CNC buscará introducir cambios en el comité” para el próximo año. «El National Film Board ha reformado el comité de los Oscar antes y no me sorprendería verlos hacerlo de nuevo», dice. «Es un proceso continuo».