BUENOS AIRES — Brasil está comenzando a regresar como potencia productiva de América Latina. El lunes en Ventana Sur, representantes de autoridades federales, estatales y municipales clave, así como un productor líder, describieron algunas de las direcciones que el gigante le gustaría tomar en su regreso.
Eso importa. Las dos palabras más repetidas por los cuatro panelistas de la mesa redonda del primer día en Ventana Sur, Panorama de la industria audiovisual brasileña y Oportunidades de colaboración con São Paulo, fueron “coproducción internacional”.
Brasil, para otras potencias latinoamericanas y socios en Europa, una vez más puede aportar mucho sobre la mesa.
El 11 de mayo, la Ley Paulo Gustavo, una iniciativa de recuperación pospandémica, liberó 2.800 millones de reales (571 millones de dólares) para los sectores audiovisuales de Brasil. Eso ya ha sido entregado a los 27 estados y 5.000 ciudades de Brasil, para que lo utilicen como deseen, ya sea en incentivos de producción y distribución o en la creación de una economía del conocimiento local, André Ricardo Araújo Virgens, coordinador general de la Secretaría Nacional Audiovisual de Brasil, parte de su Ministerio de Cultura, dijo Variedad en Ventana Sur.
La política es parte de un impulso del Pacto Federal hacia la descentralización, una de las pasiones del presidente Lula.
Liliana Crocco, coordinadora de la unidad de promoción cultural del estado de São Paulo, confirmó que São Paulo –estado y ciudades– había recibido 300 millones de reales (61,2 millones de dólares) de la Ley Paulo Gustavo y estaba “ultimando líneas de financiamiento”.
El estado de São Paulo tiene una de las mayores producciones de Brasil, pero aun así quiere crecer, concibiendo el cine y la televisión no sólo como cultura sino como una industria sólida, añadió Crocco.
Gracias a los incentivos establecidos y a la Ley, está triplicando los subsidios directos al sector, afirmó.
El Fundo Setorial do Audiovisual de Brasil, su fondo central de subsidios, está invirtiendo otros 1.000 millones de reales (204,1 millones de dólares) para 2022 y otros 1.000 millones de reales para 2023 en el sector audiovisual, lo que supone una inyección financiera total para 2023 de 4.800 millones de reales (972 millones de dólares). ).
El pago de esos incentivos del FSA está “en camino, aunque aún no está finalizado”, dijo Araújo Virgens, ya que se han lanzado convocatorias para diversas líneas de financiación.
En el marco de una asociación ejemplar entre el estado de São Paulo y el ayuntamiento de la ciudad, São Paulo ahora gestiona un incentivo en efectivo de 8 millones de dólares para atraer rodajes internacionales en todo el estado, ofreciendo reembolsos del 20% al 30% de los gastos calificados con un límite de 3,2 millones de reales, dijo Luiz Toledo. , director de inversiones y alianzas estratégicas de la agencia de promoción de la ciudad de São Paulo, Spcine.
João Roni, Luiz Toledo y Liana Crocco
Crédito: Jennifer Haslop / Ventana Sur 2023
El incentivo en efectivo ha demostrado ser inmensamente popular, ya que su presupuesto se agotó en menos de 24 horas, atrayendo rodajes que han invertido un total de 50 millones de dólares en São Paulo, añadió.
Una gran pregunta es si pronto se anunciará una tercera fase del reembolso en São Paulo y si tendrá algún criterio nuevo.
Una clave para estas inversiones, coincidieron los panelistas, es la coproducción internacional.
“Estamos en un momento de cambio, de cambio continuo, de reconstrucción, lo que significa que retomamos iniciativas que fueron paralizadas en los últimos años”, afirmó Araújo Vírgenes. Un ejemplo: la ratificación de un nuevo acuerdo de coproducción con Francia.
Otras iniciativas son bastante nuevas, como un acuerdo cuadrilateral de coproducción entre los cuatro países del Mercosur: Brasil, Argentina, Uruguay y Paraguay. «Si todo va bien, este acuerdo será firmado por los presidentes en la cumbre del Mercosur la próxima semana en un tiempo récord», dijo Araújo Virgens.
“Nuestro desafío es la coproducción”, una política firmemente apoyada por Joelma Gonzaga, secretaria del Audiovisual de Brasil, y coordinada también con la agencia Ancine.
Con el Mercosur como “punto de partida”, sumado a otros acuerdos que se negocian ahora, “podemos llegar con mayor fuerza a otros segmentos como no sólo la coproducción sino la distribución. Espero que muy pronto podamos anunciar nuevos elementos en este tema, que es una práctica más efectiva”, agregó, señalando que la coproducción puede crear la base para todo un ecosistema del sector audiovisual, concluyó.
“¿Cuántas personas aquí en esta sala han realizado coproducciones internacionales?” preguntó Roni, socio-productor de Ocean Films, detrás de la película brasileña al Oscar “Little Secret”, y miembro de la junta directiva de Bravi, la asociación de productores independientes de Brasil con alrededor de 7.000 miembros activos.
Sólo se levantaron unas cuantas manos. “Brasil está detrás de muchos países más pequeños debido al tamaño de su [internal] mercado”, dijo Roni. «Tenemos la responsabilidad de crecer, con nuestras infraestructuras, atentos a las oportunidades de negocio», añadió, citando un viaje familiar a Japón y Corea que permitió a los productores entender qué tipo de proyectos podrían presentarse a posibles socios allí, «lo cual es muy importante». específico.»
La coproducción es clave, ya que permite a los socios conservar parte de la propiedad intelectual y competir con una industria internacional, dijo Toledo.
Roni señaló que Brasil estaba a punto de negociar una regulación de la propiedad intelectual, ya que estos servicios se están abriendo a la coproducción, es decir, al intercambio de propiedad intelectual.
El incentivo en efectivo de São Paulo permite a las empresas brasileñas quedarse con hasta el 30% de los ganadores de reembolsos en efectivo, abriendo las puertas a la coproducción minoritaria, señaló Toledo.
Se espera que cada vez más proyectos brasileños de mayor escala y de mayor nivel comiencen a llegar a Ventana Sur.