Mencionaste en una entrevista de Deadline que hubo algunos desafíos o diferencias cuando se trataba de filmar las escenas en Corea versus en la ciudad de Nueva York. ¿Puede contarnos un poco más sobre el cambio de enfoque que se produjo con las diferentes ubicaciones?
Solo los bloques fundamentales básicos de la cultura cinematográfica son diferentes. Por ejemplo, la forma en que funciona ser un líder es muy diferente. No hay un papel real que sea el diseñador de producción, no siempre, no realmente, en Corea. Y así, por ejemplo, ese papel fue algo que mi diseñador de producción que traje de Nueva York trabajó para poder hacer realmente, porque solo la realización de la película es diferente.
Los departamentos son diferentes. Creo que mi DP [Director of Photography], Shabier Kirchner, decía que en realidad está más cerca del sistema del Reino Unido, pero también está mezclado con otros tipos de cultura cinematográfica. Creo que al traducir eso, creo que realmente tenía que permitirnos ser muy ágiles. Por ejemplo, cuando estábamos filmando en locaciones de Nueva York, estábamos obteniendo permisos. Y en Corea, realmente no obtienes permisos para filmar en exteriores. En algunos lugares lo haces, pero no siempre.
A veces, simplemente te presentas en el lugar con un equipo de filmación completo y simplemente comienzas a rodar, lo que pensé que era muy salvaje, porque en Nueva York, no puedes mover un pedazo de roca sin avisarle a la ciudad. [laughs] Es solo un enfoque completamente diferente para poder ingresar a un lugar.
En una entrevista grupal anterior, Greta Lee habló sobre cómo fue rechazada originalmente para el papel principal de Nora. Luego, un año después, tuviste una conversación telefónica muy larga con ella que la llevó a ser elegida. ¿Puedes hablar un poco sobre lo que cambió en ese año? ¿Qué la llevó a conseguir el papel?
Realmente tuvo que ver con mi propio envejecimiento, porque básicamente, cuando sucedió ese evento que ocurrió entre mi novia de la infancia y mi esposo, que realmente provocó el comienzo de esta película, yo tenía 29 años. Pensé que tener 29 años era realmente importante, porque cuando tienes 29, piensas… no sé. ¿Cuántos años tiene?
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Bueno. Bueno. Tal vez no lo sepas, pero piensas que teniendo 29, ya casi tienes 30. Todavía no tienes 30, entonces crees que es importante. Eres como, «Guau. Tengo 29 años. Estoy al final de los 20. Básicamente voy a ser viejo mañana». Hay una especie de sentido en el que piensas que 29 es una edad significativa. Pero luego, cumples 30 y 31, y luego dices: «No importa». Estás como, «Eso no es tan significativo».
Y, de hecho, tal vez hay algo interesante en una Nora mayor, una Nora que está en sus 30 años. Realmente fue eso. Al principio, pensé que Greta no tenía la edad adecuada para eso. Luego, eventualmente cambié de opinión sobre eso, porque personalmente envejecí y dije: «Oh, en realidad, eso es realmente interesante, tal vez, y tal vez quiero representar a alguien que tiene 30 años en lugar de alguien que tiene 20 años». Es por eso que me hizo decir, «Sí». Y Greta es una gran actriz, así que pensé que tal vez sería la persona perfecta para ello.
Eso tiene sentido. Así que tenemos tiempo para una pregunta más. Esta es una película que realmente aprovecha los tramos tranquilos donde nadie dice nada, lo cual me gustó mucho. Pero, ¿puedes hablar un poco sobre cuántas de esas pausas fueron parte del guión desde el principio y cuánto surgieron orgánicamente a través de la filmación o la actuación?
Escribo en todas mis pausas y en todos mis silencios, y las pausas y los silencios son diferentes. Los silencios son largos y prolongados, y las pausas son solo el tiempo que le toma a un personaje pensar antes de dar una respuesta.
Los escribo todos, pero por supuesto, creo que la duración de los silencios, eso es algo musical. Es como la música. Es algo que yo estoy coreografiando o los actores están haciendo. Luego, por supuesto, si siento que es demasiado largo o demasiado corto, creo que iría y calibraría como, «Creo que sí, toma un golpe extra allí antes de continuar».
Sí, eso tiene que ser un equilibrio interesante para tratar de encontrar.
Por supuesto. Y es subjetivo. No es algo que puedas cronometrar. Tienes que sentirlo. Es una cosa de sentimiento.
«Past Lives» ya está disponible en cines selectos.