Semana de los 90: Chloë Sevigny reflexiona sobre la definición de la escena cinematográfica estadounidense de la década, lo que amaba de ella y por qué no la aplastó para dejarla pasar.
Cuando Chloë Sevigny se encontró caminando por la alfombra roja de los Oscar nominada por su trabajo en «Boys Don’t Cry» de 1999, fue sorprendente, por decir lo menos. Su marca de anarquía cinematográfica independiente, que compartió con su ex novio Harmony Korine, no era realmente material para un Oscar. “Recuerdo como el año anterior a Harmony y yo mirando y pensando, ‘¿No sería gracioso si pudiéramos destruir los Oscar y simplemente borrar todo el status quo?’”, dijo a IndieWire durante una entrevista reciente.
La década de 1990 de Sevigny en el cine comenzó con su papel estelar en la siempre controvertida «Kids» de Larry Clark de 1995 y terminó con ella en los Premios de la Academia, nominada a Mejor Actriz de Reparto, interpretando a la novia de Brandon Teena. Fue un viaje desde los sensacionales márgenes de la vanguardia hasta la mayor plataforma imaginable. “Le dije a mi publicista que en el momento en que esté en la revista People, dejaré de actuar”, dijo. “Y luego, por supuesto, con la nominación al Oscar y toda la celebración de la moda, todo eso realmente, ya sabes, fue sorprendente cómo puede resultar”.
En muchos sentidos, Sevigny es el máximo icono de los 90, recorre las calles de Nueva York en las páginas de Sassy de Jane Pratt y luego se acerca sigilosamente a las mayores luminarias de Hollywood. A su lado, durante gran parte del camino, estuvo Korine, quien escribió «Kids» y luego la eligió para «Gummo». Ella lo tomó como su cita para los Oscar: dos chicos geniales del centro que ascendían a las filas de la multitud popular.
“Estaba enamorado de Russell Crowe y él estaba allí y me dijo que me veía jodidamente sexy esa noche. cotizar”, dijo entre risas. “Estábamos muy emocionados por eso. Estábamos como, qué divertido que estemos sentados al lado de Nicole Kidman y Tom Cruise y qué extraño. Como, ¿qué estamos haciendo aquí?
Sin embargo, su categoría era «mantenerlo presionado» para el cine independiente. Fue nominada junto a Toni Collette, Samantha Morton y Catherine Keener, y sabía que Angelina Jolie iba a ganar por «Girl, Interrupted». “Era como la más subversiva de todos nosotros porque lo estaba haciendo en la corriente principal”, dijo Sevigny.
«Niños»
La historia de cómo lo hizo Sevigny es materia de leyenda. Descubierta a los 17 años por un editor de Sassy, su condición de «it girl» se consolidó en un perfil del New Yorker de 1994 escrito por el autor de «Bright Lights, Big City», Jay McInerney. Fue elegida para «Kids» como reemplazo de última hora de otra actriz y asumió el papel de Jenny, una relativamente inocente entre el grupo de patinadores, que descubre que la única vez que tuvo relaciones sexuales resultó en que contrajera el VIH.
Antes de aparecer en la película, admitió que «no tenía una relación tan buena con las películas». Quería ser actriz, pero su fascinación estaba más en el mundo de la música y la moda. No fue hasta después de «Kids», cuando se mudó con Korine, que dijo que comenzó su educación cinematográfica. “Íbamos a Kim’s Video todos los días de la semana”, dijo. Se sentaba en el Museo de Arte Moderno todo el día viendo una retrospectiva de Alan Clarke o algo similar.
Sevigny todavía lucha con el fervor que rodea a «Kids» y se pregunta qué constituye explotación versus exposición. Entre la operación publicitaria de Miramax y la creación de mitos que Clark y Korine estaban haciendo en nombre de la película, «Kids» se ganó la reputación de ser una documentación escandalosa de la forma en que vivían los adolescentes reales, todo el sexo, las drogas y el VIH incluidos. Pero eso fue exagerado, dijo Sevigny. El único elemento que le pareció fiel a Sevigny fue el trabajo del difunto Justin Pierce como Casper, el patinador malhablado.
“Creo que muchos de los niños de ‘Kids’ ahora todavía se sienten confundidos porque todos pensaron que era la vida real”, dijo. Los jóvenes actores se mantuvieron fuera del centro de atención durante el ciclo promocional porque la maquinaria de marketing quería que el público pensara que todavía estaban en la calle. Dicho esto, no se les dejó valerse por sí mismos. Sevigny consiguió su agente y manager a través del productor de «Kids» Cary Woods. “Hubo un seguimiento real”, dijo. “A muchos de nosotros nos cuidaron mucho”.
“Los últimos días de la discoteca”
Incluso antes de «Kids», Sevigny era un símbolo del estilo de Nueva York, el tipo de celebridad que solo se puede moldear en las tiendas de segunda mano del East Village. Y nunca abandonó su ciudad, incluso después de encontrar el éxito en la pantalla. Pero, para ella, la comunidad cambió después del 11 de septiembre. “Siento que el cine independiente de Nueva York realmente cambió después del 11 de septiembre porque toda la gente del casting se fue”, dijo. “Muchas de las oficinas de producción cerraron. Toda la industria cinematográfica que estaba en Nueva York se fue, pero antes de eso, era muy próspera, lo que creo que a su vez hizo que los años 90 fueran mucho más interesantes, porque había muchos creativos saliendo de Nueva York”.
Trabajó con esos creativos durante la época, apareciendo en el debut como director de Steve Buscemi «Trees Lounge» y «The Last Days of Disco» de Whit Stillman como Alice, la más tímida de las dos asistentes editoriales que frecuentan las discotecas menguantes de la ciudad por la noche. . Para su audición de «Last Days», hizo hincapié en el hecho de que era de Connecticut y se había criado en una comunidad rica, a pesar de que su familia no era rica.
Trabajar con Stillman fue un desafío. “Él es realmente un fanático de las palabras y la pronunciación”, dijo Sevigny. “Entonces hubo muchas lecturas de líneas y repeticiones y realmente no había experimentado eso antes”. También estaba pasando “el mejor momento de su vida”, trabajando con personas como una maquilladora mayor en la que Tracey Ullman había basado un personaje.
Pero Sevigny también tiene cuidado de no romantizar los años 90. Tuvo una revelación cuando estaba en una fiesta con su mejor amiga Natasha Lyonne hace un par de años. Estaban hablando con un conjunto de productores a los que podrían haber estado en deuda en los años 90. “Ahora siento que las tornas están cambiando y que la gente como nosotros es tan celebrada y deseada y ahora de una manera que no sentíamos en los años 90 y qué grandioso es eso”, dijo. “Este poder que los hombres tenían sobre nosotros ahora ya no existe, y qué liberador es eso. Y cómo ya no necesitamos su aceptación o admiración. Ya no los necesitamos”.
Este artículo se publicó como parte del espectacular Semana de los 90 de IndieWire. Visite nuestra página de la Semana de los 90 para obtener más información.
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