El Señor de los Anillos tiene un largo legado de cine innovador. La trilogía de Peter Jackson revolucionó la tecnología de captura de movimiento con Gollum de Andy Serkis. Antes La comunidad del anillo, la captura de movimiento no podía combinar fácilmente personajes generados por computadora con acción en vivo. Weta Digital inventó la tecnología que dio vida a Gollum en tiempo real mientras funcionaba en las tres películas a finales de los 90 y principios de los 2000, cambiando los efectos visuales para siempre. (Así es, tenemos que agradecer a Gollum por el twerking de She-Hulk con Megan Thee Stallion).
Igualmente impresionante fue El Señor de los Anillos‘ efectos prácticos para personajes como los Orcos y escenas de batalla épicas como la Batalla del Abismo de Helm. Jackson sabía lo importante que era el diseño de sonido para esa secuencia de batalla, por lo que pidió a los 25 000 asistentes en un estadio de cricket local que gritaran cánticos de guerra orcos mientras grababa el audio. Y gran parte de la acción vista en el extenso Dos torres La pelea es realizada por cientos de extras ataviados con elaborados disfraces y maquillaje de orcos. CGI ayudó a hacer que el ejército fuera aún más grande, pero los efectos prácticos aún hicieron gran parte del trabajo. Incluso hay una escena en Compañerismo eso fue accidentalmente un efecto práctico: Viggo Mortensen realmente está golpeando un cuchillo con su espada cuando lucha contra el líder Uruk-hai cerca del final de la película. El accidente se captó en una película y se mantuvo en el producto final.
El Señor de los Anillos: Los Anillos del Poder continuó este legado de combinar innovación tecnológica y efectos prácticos, sin dejar piedra sin remover en la atención al detalle de la producción. Es parte de por qué la serie es el programa más caro de todos los tiempos. Katrina Crawford y Mark Bashore de Plain’s of Yonder fueron las mentes detrás Los anillos del poderLos créditos iniciales de ‘s, combinando efectos prácticos con CGI para dar vida a la secuencia mágica y majestuosa.
Le dijeron a TV Insider que tenían la intención de casar la esencia de los libros de JRR Tolkien con el legado cinematográfico de las adaptaciones cinematográficas. La escritura de Tolkien está repleta de temas de la naturaleza, con la tierra que se aprecia, los árboles que cobran vida y más. Plains of Yonder quería combinar esa calidad orgánica con la tecnología para la secuencia de apertura. “Cuando tuvimos la oportunidad de lanzar esto y usar la base de la naturaleza de Tolkien, nos esforzamos en esa dirección”, dice Crawford.
La música también juega un papel importante en señor de los Anillos‘ legado. Tolkien escribió canciones en sus libros, y las partituras de Howard Shore se han convertido en algunas de las más famosas del cine (el solo hecho de ver las palabras «The Shire» te hace escuchar esa música cálida y hogareña). Los créditos incluyen una pieza musical original de Shore (Bear McCreary compuso la música de la serie), y Crawford y Bashore sabían cuán vital es la música para la sensación general de este mundo, por lo que tuvieron la idea de visualizar el sonido. Pero, ¿cómo se hace eso?
“La idea inicial [came] del mito de la creación de Tolkien: esta idea de los Ainur cantando y creando el mundo, del sonido visualizado, cuando comienzas a pensar en cómo podrías ver el sonido y la armonización”, dice Crawford. “Y luego nos encantó la idea de que Melkor entrara e interrumpiera las cosas. Eso juega con los temas de la luz y la oscuridad, el bien y el mal”.
“Un tema que tratamos de trabajar con este tipo de magia primordial”, agrega. “No como, déjame agarrar una varita y darte una olla, sino como fuerzas que no se ven”.
Usaron la cimática, el estudio de los efectos visibles del sonido y la vibración, para hacer esa magia primordial. Primero probaron la idea de la cimática en la mesa de la cocina, con Crawford diseñando un equipo que constaba de una placa de metal del tamaño de un plato y un conector de iPhone para ingresar diferentes frecuencias de audio. Probaron un puñado de sustancias ligeras: Crawford dice que la harina y los pigmentos funcionarían, pero se decidieron por la arena “porque puedes tamizarla, controlarla y obtener el tamaño de partícula exacto que deseas”. Bashore dice que “cualquier estudiante de secundaria podría” crear esta primera plataforma, pero los resultados que arrojó, filmados en un iPhone, lo hicieron decir: “Oh, Dios mío, esto podría ser real. Nunca había visto algo así en la televisión”.
Al final, «casi todas las escenas son una combinación de CG y acción en vivo», explica Bashore, «así que hay un trabajo de partículas realmente sofisticado con nuestro equipo, que creemos que es el mejor del planeta». Las formas que se ven en la secuencia del título forman referencias a la trama, como los árboles de Valinor y las Montañas Nubladas, pero obviamente, incluso el mejor equipo del mundo no puede hacer que las frecuencias de Herz tengan la forma de una montaña. “Ahí es donde entra la magia digital”, agrega. El equipo hizo una sesión de acción en vivo para obtener sus tomas de referencia, y su siguiente tarea fue «tratar de romper lo que la computadora podía hacer».
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“Has visto mucho trabajo de CG en la televisión, o incluso en títulos principales, que parecen hechos por computadora. Nuestro objetivo era que la gente se inclinara hacia delante y dijera: ‘¿Eso es de acción en vivo o lo hizo una computadora?’ o ‘De ninguna manera dispararon esto’”, agrega. “Vivimos en un mundo de efectos especiales realmente sofisticados. En cierto punto, ya no vas a impresionar a un joven. Una persona mayor puede quedar impresionada por unos minutos, pero nos hemos dado cuenta de que si una persona de 20 años mira VFX de alta resistencia, miraría su teléfono. Así que teníamos muchas, muchas ganas de hacer una pieza de efectos especiales que no se pareciera a muchas piezas de efectos especiales”.
Sus dos equipos terminaron teniendo dos pies de ancho con entrada de sonido programada en ellos para darle a la arena la «vibración salvaje» que se ve en la pantalla (el desarrollo de ese diseño de sonido también requirió mucha experimentación: los sonidos de ballenas y una voz de canto humano fueron algunas de las ideas probadas, pero los tonos generados por computadora ganaron al final). Eso causó muchos «defectos» de diseño, pero fueron bienvenidos.
Con la arena, dice Bashore, “las cosas se desmoronan de una manera que una computadora nunca lo haría. Puede haber una partícula más grande de arena que, por alguna razón, se lanza a través de la escena casi como un perro sin correa. Eso se consideraría un error en una computadora si tuviera una partícula que se ejecuta de manera deshonesta, pero eso es lo que realmente queríamos. Constantemente decíamos: ‘Vamos a obtener más fallas’ y, afortunadamente, nuestro equipo de computación estaba totalmente de acuerdo, pero era una especie de vigilancia diaria. Por ejemplo, si hay una roca que no se está comportando, dejémosla en la toma».
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Los símbolos sirven como metáforas de Tolkien y la serie en general. “Creo que incluso los patrones en sí mismos son una especie de metáfora, como la belleza y la magia que se encuentran en la naturaleza que si pudiéramos ver desde una perspectiva diferente, una perspectiva de ojo de águila, tal vez apreciaríamos más lo que es sagrado y necesita ser protegida”, explica Crawford. “Nos encantaba ese tema y queríamos integrarlo tanto como fuera posible para representar esa naturaleza orgánica. No podríamos haberlo hecho sin CG”.
“Incluso la educación para tratar de emular las partículas, tuvimos que estudiarlas, grabarlas, trabajar con ellas, y luego las compusimos, tratando constantemente de obtener algunas de las cosas reales allí. Así que lo que estás viendo, incluso hay capas dentro de eso. La autenticidad se usa en exceso, pero eso era algo que habían mencionado con el programa en general cuando los showrunners [J.D. Payne and Patrick McKay] y la productora ejecutiva Lindsey Weber nos habló por primera vez sobre el programa. Dijeron: ‘Es auténtico, es real, es suciedad debajo de las uñas’. Así que sentimos que necesitábamos honrar eso y unirnos a eso”. Al igual que Jackson y su campamento.
El Señor de los Anillos: Los Anillos del PoderFinal de la temporada 1, viernes 14 de octubre, Prime Video