La precuela de Tolkien de Amazon presenta el trabajo de más de 20 compañías de efectos visuales y 1500 artistas de todo el mundo.
Para las demandas de efectos visuales sin precedentes de “El señor de los anillos: Los anillos del poder”, el productor Ron Ames (que supervisó los efectos visuales y la posproducción) ideó un nuevo sistema de procesamiento basado en la nube, aprovechando la tecnología de Amazon para disputar el trabajo de más de 20 empresas de efectos visuales y 1500 artistas de todo el mundo (liderados por Industrial Light & Magic y Wētā FX). Esto les permitió manejar de manera rápida y eficiente secuencias épicas como la tormenta Sundering Seas en los Episodios 1 y 2 y la destrucción catastrófica al final del Episodio 6.
“Tuvimos que construir un nuevo sistema industrial y formar equipos que nos permitieran hacer ocho horas de contenido, 70 % de efectos visuales”, dijo Ames a IndieWire. “Probablemente tuvimos de 9000 a 9500 disparos en cualquier momento en flujo en algún lugar de la tubería para los 6500 disparos finales”. La gestión del flujo de trabajo diario y la revisión de tomas estuvo a cargo del supervisor de efectos visuales Jason Smith, a quien se hacía referencia como «supervisor» por su papel poco convencional. También supervisó a los supervisores de inicio, el trabajo de las criaturas y tomó todas las fotografías de placas aéreas.
La estética de VFX era naturalista para el regreso a la Tierra Media en la Segunda Edad, miles de años antes de los eventos representados en las trilogías de Peter Jackson “El Señor de los Anillos” y “El Hobbit”. Como tal, los equipos consideraron la naturaleza como referencia para el agua y el fuego. En las secuencias de tormentas de Sundering Seas, en las que el guerrero elfo Galadriel (Morfydd Clark) y el misterioso humano Halbrand (Charlie Vickers) intentan cruzar los mares de Arda, filmaron 50/50 prácticas y CG.
Primero, fue abordado y planeado con cámaras virtuales, con Smith filmando placas aéreas desde un helicóptero y otras más cercanas desde un bote. Luego filmaron durante varias semanas en tanques de agua al aire libre y bajo techo, usando cámaras de control de movimiento de la primera unidad, con galones de agua arrojados a los actores. Posteriormente, ILM proporcionó las olas del océano CG para completar el realismo. “ILM luego ingirió esos clips de referencia y mientras desarrollábamos lo que se conoció como ‘nuestra máquina oceánica’, que podría hacer girar un océano de cierto tipo y colocarlo contra un cielo determinado”, dijo Smith a IndieWire. Luego ILM agregó tiras de agua más complejas y todos los efectos personalizados para terminar el realismo.
“El Señor de los Anillos: Los Anillos del Poder”
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ILM también agregó el monstruo marino llamado The Worm, basado en el trabajo conceptual en arcilla del artista Simon Lee. Parecido a una anguila, «tenía un aspecto puntiagudo y peligroso con aletas», agregó Smith. “La boca era como un rape. Una protuberancia ósea en la parte delantera le dio una estética de dinosaurio. Esto definitivamente abre el camino para sorpresas en la temporada 2”.
La participación de Wētā en la serie fue un bienvenido regreso a casa. El estudio fundado por Jackson ganó VFX Oscars por las tres películas de «El señor de los anillos», y algunos veteranos de la serie incluso regresaron a trabajar en la precuela de Amazon. Una de sus principales preocupaciones era el interior de la reluciente ciudad enana, Khazad-dûm, junto con los lobos Warg y un breve vistazo al demonio de fuego Balrog, que se destacó en «La comunidad del anillo» y «Las dos torres». .”
Los huargos viven con los orcos, pero incluso [they] no están a salvo de su destrucción”, dijo Smith. “Lo dirigimos hacia perros pequeños porque son muy feroces. Vimos imágenes de chihuahuas molestos con sus dueños. Me gustó la idea de llevar a ese chihuahua con esa actitud pero ninguno del tamaño para respaldarlo. Y escalas eso hasta algo que mide 5 1/2 pies de altura. A medida que veamos más huargos, quiero continuar con ese mismo nivel de locura, esa apariencia de lucioperca”.
“El Señor de los Anillos: Los Anillos del Poder”
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Por el contrario, las otras especies de lobos (creadas por ILM) vagan salvajes por los bosques. Tienen un aspecto más naturalista y son repelidos en el Episodio 6 por The Stranger (Daniel Weyman). “Estaban basados en jabalíes prehistóricos, que tenían un pelaje espinoso y se encuentran en algún lugar entre el perro y el cerdo”, continuó Smith. «Esto resuena con los marsupiales primitivos». Tienen hambre y amenazan, pero no están criados para ser malvados.
Los orcos de la serie se hicieron en su mayoría prácticamente con trajes de cuerpo completo y maquillaje protésico de Wētā Workshop. Sin embargo, cuando Elven Bronwyn (Nazanin Boniadi) y su hijo adolescente Theo (Tyroe Muhafidin) son atacados por un orco en el episodio 2, Wētā realizó mejoras generadas por computadora. “Trabajaron en esa escena haciendo que las extremidades fueran más delgadas para una sensación más espeluznante”, agregó Smith. “Hay una toma o dos donde vemos el interior de la boca de la criatura, y hay una lengua que se siente demasiado grande para la boca y está infectada con un crecimiento negro y peludo. Y puedes ver a la criatura atragantándose con su propia lengua. Eso fue CG, modificando los labios y la lengua”.
El trabajo de efectos visuales más valiente en la primera mitad de la temporada 1 fue la inundación masiva y la erupción volcánica del Monte del Destino, que provocó la transformación de las Tierras del Sur en el oscuro reino de Mordor de Sauron. Esta estrecha colaboración entre Wētā, ILM y Rising Sun Pictures fue un excelente ejemplo del nuevo sistema industrial en funcionamiento para la transmisión. La secuencia comenzó de manera bastante simple con la empuñadura de espada robada actuando como una llave para desbloquear la cadena destructiva de eventos. La presa se derrumba, inundando las Tierras del Sur y los túneles subterráneos excavados por los orcos, lo que hace que el magma estalle y arroje bombas de lava debajo.
“El Señor de los Anillos: Los Anillos del Poder”
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“¿Cómo basas eso en algo real?”, preguntó Ames. “Esto es algo que puede suceder: si una cámara volcánica interactúa con una gran cantidad de agua muy rápidamente, puede crear una cadena de eventos. Recopilamos horas de imágenes de volcanes y magma que se encuentran con agua y cenizas que caen, y lo vimos con los equipos. lo abordamos y lo convertimos en ritmos concisos”.
Wētā hizo La Torre de Ostirith y ayudó con todo el trabajo para llegar desde la apertura de la presa, el agua que bajaba por el acantilado y entraba en el primer túnel. “En ese momento, ILM recogió e hizo pasar el agua por todos los túneles y trincheras que pasan por debajo del pueblo y las amplias vistas del volcán”, dijo Ames. “Y cuando se escurre el agua en el pueblo, RSP hizo el trabajo sobre el suelo. Luego, ILM manejó el interior de la cámara de magma del volcán con la ignición. Y cambiamos a La Torre de Ostirith para el trabajo de la nube de ceniza. RSP hizo las bombas de lava y más nubes de ceniza en el pueblo”.
“Reunimos a esos tres proveedores casi como un solo proveedor para esa escena”, dijo Smith. “Cada toma dentro de esa secuencia tiene dos propósitos: no es solo agua corriendo por un túnel. Ese plano nos cuenta cómo llegó desde el acantilado hasta el túnel. Luego, esta toma nos dice cómo llegó desde el túnel hasta el pueblo”.
“Se trataba de cómo contar la historia del viaje por el agua para comprender qué sería cada unidad dramática, y lo juntamos de una manera muy específica”, dijo Ames.
“El Señor de los Anillos: Los Anillos del Poder” lanza nuevos episodios todos los viernes en Prime Video.
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