Un panel influyente de compradores de Asia y Europa identificó múltiples problemas en el actual y deprimido panorama de taquilla posterior a la pandemia para las películas de autor e intentó encontrar soluciones en un panel de Platform Busan el lunes.
El panel incluyó a Laure Parleani de Totem Films (Francia), Kim Heaok de Hark & Company (Japón), Beril Heral de Filmarti (Turquía) y June Lee del streamer coreano Watcha. El panel fue moderado por Variedad Editor de Asia Patrick Frater.
Parleani mencionó que Francia ha tenido su peor taquilla en septiembre en 42 años, con solo el título de Venecia de Rebecca Zlotowski «Other People’s Children» y el título de Cannes de Alice Winocour «Revoir Paris», ambos protagonizados por Virginie Efira, que alegraron la comida local.
“Tenemos buenas noticias, pero siguen siendo excepciones, ese es el tema”, dijo Parleani.
“No hay buenas noticias en absoluto”, declaró Kim sobre Japón, y agregó que el mercado de películas de autor estaba disminuyendo incluso antes de la pandemia. Kim dijo que después de la pandemia, algunas de las audiencias más jóvenes estaban regresando a los cines, pero la población de mayor edad sigue teniendo miedo de regresar. Kim dijo que enfrenta un dilema al tratar de encontrar películas que funcionen con ambos tipos de audiencia.
Herald dijo que las admisiones eran bajas en Turquía, que también tiene el problema de la censura. Además, alejar a las audiencias más jóvenes de las plataformas de transmisión a las que se habían acostumbrado durante la pandemia también fue un desafío, dijo Herald. Los tipos de cambio cambiantes también se han convertido en un factor negativo importante para los importadores de películas de autor internacionales en Turquía porque la moneda local se ha debilitado frente al dólar estadounidense entre el momento en que se acordó el acuerdo de derechos y el momento en que se paga por los títulos.
Herald agregó que Turquía también sufrió un septiembre bajo porque no había suficientes películas nuevas para ver en los cines.
Lee dijo que en Corea, mientras que a la mayoría de los títulos comerciales, tanto locales como internacionales, les está yendo bien, especialmente las secuelas, las películas de arte y ensayo tienen dificultades. “El público está tomando las decisiones más seguras, no apostando por películas totalmente nuevas. Ese tipo de comportamiento impacta en la sección de arte y ensayo porque [audiences] no elegirían películas de arte y ensayo, simplemente preferirían esperar a ser mostradas en OTT [streaming] plataformas”, dijo Lee.
Pasando a las soluciones, Parleani dijo: «Necesitamos encontrar una manera de hacer que la experiencia del cine sea deseable, porque es menos de lo que era, es menos cómodo», y agregó que en muchos casos una pantalla de inicio grande y un sofá eran más cómodos que el experiencia actual en el cine. Parleani agregó que los festivales también deben intensificar y asumir la responsabilidad de encontrar nuevos talentos a través de sus secciones de competencia.
Todos los panelistas estuvieron de acuerdo en que la necesidad apremiante era llegar a audiencias más jóvenes a través de especialistas en marketing que tuvieran un conocimiento sólido de las redes sociales, porque los métodos tradicionales como las comunicaciones de prensa y los anuncios de televisión ya no funcionan.