Los primeros dos episodios introducen a los espectadores al universo subterráneo del programa a través de los ojos del Sheriff Holston Becker (David Oyelowo) y su esposa, Allison (Rashida Jones). Viven felices dentro del Silo cuando ganan la oportunidad de reproducirse potencialmente. Se elimina el control de la natalidad exigido por el gobierno de Allison y tienen un año para concebir. Hay una sensación de urgencia: descubrimos que esta es su tercera oportunidad de tener un bebé, y probablemente la última. A medida que pasan los meses sin un embarazo, Allison comienza a sospechar que sus problemas de fertilidad no son una coincidencia, sino que están relacionados con la naturaleza sombría del gobierno de Silo y lo que quiere de sus residentes.
La historia de Holston y Allison se vuelve emocionalmente resonante a través de dos excelentes actuaciones (la de Jones es un punto culminante de la carrera) y, al mismo tiempo, sirve como una parte eficiente de la exposición. Aprendemos que el Silo funciona como una ciudad autónoma, impulsada por un extraño mosaico de tecnologías del pasado; hay un departamento de TI, radios y computadoras antiguas, pero no hay ascensores ni poleas ni teléfonos. Los residentes no saben mucho sobre su historia, porque un grupo rebelde fallido destruyó la mayor parte de la documentación disponible sobre cómo surgió el silo y qué sucedió con el mundo de la superficie. El Silo se rige por un documento llamado Pacto, que estipula reglas estrictas sobre cómo comportarse. ¿La regla más importante? Si pide salir, debe salir y no puede regresar.
Las personas que salen están equipadas con una especie de traje de materiales peligrosos y se les da un trozo de lana para «limpiar». Se les pide que limpien el sensor de la cámara que proporciona al silo su única vista hacia el exterior. Estas “limpiezas” son un ritual comunitario, una especie de ejecución pública, y la gente se reúne para ver a sus vecinos condenados sucumbir al aire tóxico. Los cadáveres de ex limpiadores salpican el decrépito paisaje.
Después del segundo episodio, emerge la verdadera protagonista del programa: la mecánica ruda y capaz de Rebecca Ferguson, Juliette Nichols, quien es reclutada de una vida de trabajo duro en los niveles inferiores para unirse al equipo de aplicación de la ley «arriba». Ferguson da aquí un giro de estrella de acción, magnético y ágil. (Mi única queja sobre su actuación es el trabajo del acento: a pesar de haber pasado toda su vida en una ciudad subterránea de América del Norte, Juliette a veces suena extrañamente escandinava).
Juliette no quiere dejar su hogar lleno de hollín y su preciado generador. ¡Le encantan las máquinas! ¡Tiene una sabia anciana amiga! Pero, ya ves, es necesario desentrañar un misterio. Su novio, un tipo curioso, fue en busca de ~ respuestas ~ sobre la verdadera naturaleza del Silo y terminó muerto. Juliette sospecha un asesinato, y una placa de sheriff significa que puede investigar. Rápidamente se enfrenta a los líderes de los otros dos principales centros de poder del Silo: los imponentes Sims, de la rama judicial (Común, frunciendo el ceño) y Bernard, el intrigante líder tecnológico (Tim Robbins, frunciendo aún más el ceño). Surge la intriga.
El novio muerto no está en los libros de Howey. Sospecho que lo inventaron para suavizar los bordes de Juliette, ya que ella es una heroína bastante dura. Él es… lo que sea. Hay algunos otros cambios, sobre todo en el aspecto del Silo. En las novelas, es un lugar claustrofóbico, deteriorado y con pocos recursos, y todos los residentes usan uniformes correspondientes a sus trabajos. El Silo del programa es un lugar vasto y cavernoso, y las personas que lo habitan se visten como les place. (También parecen de alguna manera inmunes a la deficiencia de vitamina D). De lo contrario, la primera temporada es una adaptación bastante fiel del comienzo de la historia de Howey, algo bueno, ya que Lana es un humdinger, retorcido y emocionante.
Si este programa se retoma para temporadas futuras, será fascinante ver si sigue la estructura de Howey, ya que el segundo volumen, Cambio, es una precuela con partes ambientadas en cientos de años en el pasado. Esta no es una situación de George RR Martin; no se quedarán sin páginas para adaptarse y tendrán que improvisar.