La vocalista principal de “Blondie”, Debbie Harry, habló sobre su carrera cinematográfica en el Festival Internacional de Cine de Rotterdam.
“No domino mucho la industria cinematográfica, pero he tenido la suerte de recibir guiones de directores que admiro y en los que confío, y que me asustan un poco. Es una pequeña selección de películas interesantes que son un poco raras. Supongo que mi rareza encaja en eso”.
No había nada más extraño que el «Videodrome» de David Cronenberg.
“No sabíamos qué era ‘virtual’. no teníamos término [for it] en aquel momento. No sabíamos cuál era mi personaje, pero sabíamos quién era ella y qué les estaba haciendo a los demás. Creo que Jimmy Woods tuvo más problemas que yo. Seamos realistas: Cronenberg está ahí fuera y siempre lo ha estado”, dijo.
“La película no tenía final y algunas personas se estaban poniendo bastante nerviosas al respecto. Realmente acosaron a David: ‘¿¡Qué va a pasar!?’ Pero la idea era trabajar con Cronenberg y así iba a ser”.
Aún así, a veces se sentía “muy por encima de su cabeza” como actriz.
«Solo estaba tratando de mantener el ritmo», admitió. Antes de «Videodrome», Harry participó en «Union City» de Marcus Reichert.
“La película se proyectó en Cannes y luego se destrozó. Después de eso no hubo manera de salvarlo. Estoy feliz de haberlo logrado, pero él fue quien sufrió”, dijo. Más tarde, se reunieron en una versión cinematográfica de su obra «Percy Lifar», que nunca se completó debido a su fallecimiento.
“Tuve un sentimiento de alegría cuando terminé y puedes llevarlo a donde quieras. Luego, unos días después, se fue y la película desapareció. Nunca vi un solo disparo. ¿Me gustaría verlo? Sí, antes de que todos los demás lo vean”.
Siguieron papeles en “The Tulse Luper Suitcases: Antwerp” de Peter Greenaway y “Hairspray” de John Waters.
“No queríamos que terminara ‘Hairspray’. Algunos de estos niños eran actores, algunos aspirantes, algunos eran maníacos sexuales y sólo querían bailar. Todos nos sentíamos así y ni siquiera pude bailar. Normalmente, si la música está encendida, me muevo”.
“Tan irreal”
Cortesía de IFFR
Durante una larga conversación con la directora de “So Unreal”, Amanda Kramer, “una película de ensayo sobre el ciberespacio y la tecnofobia”, que ella narró, Harry abordó algunas de sus inseguridades. Desde verse a sí misma en vídeos musicales antiguos, incluidos los dirigidos por HR Giger –“viendo que me dan ganas de arrancarme las cejas”– hasta su pronunciación.
“No soy tan malo con las vocales, pero podría trabajar con las consonantes. Mañana iré a un logopeda. ¿Hay alguien aquí un crítico? Soy más crítica que ustedes, mucho más”, aseguró a los asistentes. Con Giger, colaboró en su álbum en solitario “KooKoo”.
“Cuando empezamos a hacer vídeos, era muy primitivo. Eran simples: sincronizar los labios, fingir y verse lindo, tratando de encontrar una buena iluminación. Giger tuvo rienda suelta: no intentamos editarlo de ninguna manera. ¡Acaba de ganar un Oscar por ‘Alien’! Era suizo. No creo que aprender inglés fuera su prioridad y no estábamos aprendiendo alemán lo suficientemente rápido, así que todo era cuestión de energía”, recordó.
Andy Warhol le enseñó a escuchar: “Él siempre decía: ‘¿En serio?’ Estimuló a la gente. Andy Warhol te entendía y pedía más”. También le mostró cómo aceptar lo nuevo.
“El espíritu de hacer algo diferente es lo que Chris [Stein, co-founder of ‘Blondie’] y realmente me apegué a ello. De eso también trata tu película. Es abrazar esta posibilidad, incluso hay futuro. Y eso es muy humano”, dijo, volviéndose hacia Kramer y hablando del mundo en línea de hoy.
“Entiendo que es una fascinación y un juguete, pero a veces lo encuentro ridículo. Tenemos diferentes épocas en las que hay diferentes medidas de cortesía y la etiqueta aún no está ahí”.
Recordando haber estado “hechizada” por The Doors y Tina Turner: “pasó junto a mí y casi me desmayo. Estos momentos, ¿verdad? – Harry sigue apostando por experiencias de la vida real.
“La audiencia es extremadamente importante para cómo se desarrolla el espectáculo y cómo juegan los jugadores. Sé que cuando miro hacia afuera, y realmente te miro, eso dirigirá mi actuación. Los chicos siempre están buscando también, aunque nosotros no buscamos lo mismo”, se ríe.
«Somos animales. Olemos, oímos, vemos y sentimos. Esa es la parte que falta. Sé que es parte del progreso y soy un viejo cabrón, pero me gusta sentir el calor. Me gusta ser un animal”.