Después de un golpe en la cabeza, Borowski tiene «daños en el techo», y la «escena del crimen» de Kiel se convierte en una obra de teatro magistral en la cama del hospital.

Imágenes brillantes, piezas musicales, colores brillantes y un silbido desagradable: la cabeza del inspector está zumbando. Klaus Borowski (Axel Milberg) se mueve con torpeza por un mundo al que no tiene acceso. Su memoria lo deja solo, con las imágenes, la música, los olores. A su alrededor hablan de un ciclista que ha sido empujado frente a un camión, de una mujer muerta en un baño, de una niña secuestrada. Todos los casos que necesitan ser aclarados en esta «escena del crimen» de Kiel, que muestra mucha impotencia, a veces también una ligereza irreal.

Borowski no sería Borowski si, con una curiosidad casi infantil, no tratara de restaurar este mundo nebuloso, de reparar su «techo dañado» como lo hizo, ¿de quién? – llamado traumatismo craneoencefálico infligido, incluida la hemorragia cerebral. Apenas le molesta que no pueda sentarse en su escritorio. Una habitación de hospital se puede convertir rápidamente en una oficina.

El coche «asesinado»

Mila Sahin (Almila Bagriacik), que de repente se ha convertido en la jefa de la investigación, difícilmente puede disuadirlo de su entusiasmo por la acción. Borowski hace caso omiso de las normas: las del médico, que lo considera un «buey», las de Mila, que lucha con su propia culpa, «asesinada» por su jefe, quien, sin embargo, también choca el amado auto de Borowski, como dice este último. . En cualquier caso, el comisario lesionado sigue investigando. Y eso es bastante inteligente.

El guión de Eva y Volker A. Zahn convierte magistralmente “Borowski and the Great Anger” en una obra de cámara en la cama del hospital. Pronto queda claro que Borowski tiene al perpetrador en su teléfono celular. Hay frases cortas, acusaciones fuertes, preguntas inciertas, son sobre todo voces las que llevan este caso. Voces que reconstruyen la vida trágica de un adolescente. A diferencia de Borowski, la joven preferiría deshacerse de sus recuerdos.

Fue esta Celina (Caroline Cousin) quien empujó al ciclista frente al camión. Fue ella quien mató a su propia abuela en su casa. Y es ella quien ha secuestrado a su propia hermana pequeña y se esconde con ella de la policía. El hecho de que ella haya cometido los crímenes no es en absoluto la cuestión. La pregunta es por qué.

Borowski encuentra una conexión con el adolescente enojado que aparentemente nunca tuvo a nadie en quien confiar. La madre piensa que la hija es un fracaso escolar y una asesina, el padre ha abusado severamente de ella, las familias de acogida y los especialistas en vida asistida no pudieron localizarla. Y su abuela finalmente la rechazó también. Celina se defiende con lo que la vida le ha dado, con la fuerza bruta.

carrera contra el tiempo

Borowski la escucha. Él habla de sí mismo, la confronta con la verdad y no quiere admitir que fue Celina quien lo golpeó. Comienza una carrera contra el tiempo para evitar que Celina dañe primero a su hermana pequeña y luego también al bebé del vecino.

El caso de Kiel (director: Friederike Jehn) es silencioso, con imágenes ambiguas, pero también anuncios claros. Celina, eso es lo que Borowski quiere decir directamente para ella, ha sacado la «carta del culo» y tiene que averiguar cómo quiere vivir. Pero, ¿cómo funciona, en vivo? En algún momento, Borowski solo escucha el murmullo de un lago en el teléfono. La voz de Celina se ha ido. En cambio, la imagen muestra el rostro de Celina. Una gran ira ha dado paso a un gran miedo.

«Tatort» de Kiel: «Borowski y la gran ira», domingo, 20.05/20.15 h, SRF/ARD.