Robbie Ryan dice que “convertirse en diplomático y un poco en político” fue una de las habilidades clave que aprendió mientras filmaba “Poor Things”, la aventura surrealista al estilo Frankenstein de Yorgos Lanthimos, protagonizada por Emma Stone y Willem Dafoe. La película se proyectó en el festival cinematográfico Camerimage en Torun, Polonia, donde el director de fotografía Ryan y Dafoe la presentaron ante una sala de proyección repleta la noche inaugural del festival.
«Eso es algo que no esperaba», añade el director de fotografía irlandés conocido por su anterior colaboración con Lanthimos, también protagonizada por Stone, «The Favourite». Como explica Ryan, todos los departamentos de artesanía de “Poor Things” estaban haciendo un trabajo tan notable –desde el diseño de producción de Shona Heath y James Price hasta el vestuario de Holly Waddington y el diseño de sonido de Johnnie Burn– que tuvo que aprender cómo ganárselos a su lado. cuando necesitaba algo especial para vacunarse.
Usar dos grúas, por ejemplo, para izar enormes estructuras de iluminación y difusión necesarias para una secuencia de una calle invernal de Londres filmada en realidad en Hungría en verano, requirió un importante compromiso de producción que afectaría a todos los departamentos, dice Ryan.
Pero se lo pidió, para producir una escena sorprendente en la que el público ve a Bella, interpretada por Stone, una mujer reanimada de entre los muertos por el brillante científico Baxter (Dafoe), haciéndose cargo de su vida después de luchar por encontrar su camino en el mundo con un cerebro del bebé implantado.
Lanthimos le dio a Ryan algunas curvas importantes mientras filmaba “The Favourite” en 2018, que dependía de la luz disponible en la ubicación de un palacio oscuro, lo que requería que la exposición de la película fuera mucho más allá de sus límites habituales. Pero el director de fotografía dice que disfruta esos desafíos.
“Lo bueno de ellos es que están a través del prisma del celuloide”, dice Ryan, “así que estoy encantado de probarlos. Todo lo que tiene que ver con el cine me interesa”.
Ryan enfrentó una nueva prueba esta vez al trabajar con Lanthimos, quien está completamente comprometido con filmar en cine, mientras intentaba capturar la psicodelia salvaje y de palacio de rompecabezas de “Poor Things”, que toma las convenciones habituales de la historia de Frankenstein. a nuevos niveles.
Basada en el libro de Alasdair Gray, la película sigue a Bella desde su reanimación en el laboratorio de Baxter a través de su desarrollo mientras aprende a caminar, hablar, explorar el mundo y finalmente dominarlo, negándose todo el tiempo a estar sujeta a las expectativas de los hombres o las reglas sociales. .
Ryan dice que los decorados y diseños increíblemente detallados de “Poor Things” solo podrían haber venido de Lanthimos. «Es el mejor director con el que trabajar porque es un purista, y no en mal sentido».
Cita como ejemplo tomas con una lente ojo de pez de 8 mm, utilizada para explorar el laboratorio de Baxter con una cámara en movimiento. Su alcance gran angular era tan extremo que hubo que crear decorados de estilo victoriano increíblemente detallados para que envolvieran casi por completo la cámara, lo que también hizo que ocultar las luces y el equipo de sonido fuera un desafío.
«Crearon todos estos decorados compuestos, en los que puedes entrar por la puerta principal y se puede filmar todo». Lo que es más, añade Ryan, es que los decorados no salen volando para dejar espacio a la cámara a su paso, sino que ésta debe moverse a través de habitaciones, pasillos y escaleras reales.
«Una de las cosas buenas de Yorgos es que ambos somos buenos trabajando en un espacio sin tener que mover una pared», dice Ryan.
Lograr la apariencia de época fue mucho más allá de los decorados y el vestuario florido, para “Poor Things”, con lentes antiguos construidos originalmente para cámaras de 16 mm adaptados para algunas escenas. Se utilizaron lentes VistaVision para una tecnología de filmación en desuso durante mucho tiempo en una “cámara Frankenstein” especialmente construida, dice Ryan, con la cual era complicado trabajar.
Pero el resultado a veces rayaba en lo místico, añade, cuando las “baterías de mierda” de la cámara comenzaron a agotarse mientras filmaba el despertar de Bella de entre los muertos. La velocidad de transporte más lenta de la película dio como resultado que una Piedra ligeramente acelerada cobrara vida de una manera que nadie había esperado.
Lanthimos también estaba feliz de unir tecnologías antiguas y nuevas, construyendo un barco en miniatura en el que Bella es llevada a un crucero involuntario usando artesanía de estilo antiguo, luego iluminando las escenas del barco con enormes paneles LED que crearon la apariencia de mares y mares increíblemente coloridos y místicos. cielo.
Durante el rodaje, dice Ryan, el mantra fue «¿Por qué ya no podemos hacer cosas así?»