Esta discusión de la gente común en Casa del Dragón contiene spoilers de los primeros seis episodios de la serie.
Hay una escena interesante en el cuarto episodio de Casa del Dragón. Desconfiada de sus obligaciones como presunta heredera del trono, la princesa Rhaenyra (Milly Alcock) se ha escapado de la Fortaleza Roja a la ciudad más amplia de Desembarco del Rey. Acompañada por su tío, el Príncipe Daemon (Matt Smith), Rhaenyra puede disfrutar de una vida diferente. Está rodeada de adivinos y artistas públicos, bares y burdeles. Es un mundo muy diferente al que ella suele recorrer.
También es muy diferente del mundo en el que Casa del Dragón Está establecido. En su centro, Casa del Dragón es una telenovela medieval ambientada en un mundo oculto de riqueza y privilegio. La mayor parte de «Second of His Name» se desarrolla durante una cacería real dirigida por el rey Viserys I (Paddy Considine). La mayor parte de «We Light the Way» se basa en la boda real de Rhaenyra con su prima Laenor (Theo Nate). Hay muchas escenas ambientadas en comedores y jardines, en las que los gobernantes del reino discuten sobre su salud y destino.
Por supuesto, este también fue el caso de la serie que inspiró Casa del Dragón, Game of Thrones. El accesorio más icónico de ese programa fue el Trono de Hierro. Estaba preocupado por otros lugares de poder como King’s Landing, Winterfell, Eyrie y Twins. El espectáculo con frecuencia se cortaba entre varias salas del trono e incluso recibió su nombre de los juegos de poder de la clase dominante de Westerosi. Hay una razón por la cual el programa atrajo a un fanático de la clase élite de nuestro mundo, desde Mark Zuckerberg hasta Elon Musk.
Todavía, Game of Thrones se construyó en torno a la comprensión fundamental de que este mundo aislado de aspirantes a reyes y reinas se alzaba sobre otro mundo por completo. En ambos Casa del Dragón y Game of Thrones, la clase dominante se refiere a los campesinos y plebeyos de Westeros como «la gente común». En ambos programas, hay una desconexión deliberada entre los que gobiernan y los que son gobernados, y los primeros ven a los segundos como poco más que carne de cañón.
A mitad de la primera temporada de Casa del Dragónuna de las mayores diferencias entre éste y Game of Thrones es la comprensión de esta relación. Game of Thrones podría haberse centrado en la clase dominante, pero también controlaba regularmente la vida de la gente común en Westeros y Bravos. En el Muro, la Guardia de la Noche estaba compuesta por una mezcla de clases sociales, desde delincuentes comunes como Karl Tanner (Burn Gorman) hasta la realeza bastarda como Jon Snow (Kit Harington).
La extensa narrativa de Game of Thrones permitió que el programa sirviera como una especie de diario de viaje, utilizando personajes como Arya Stark (Maisie Williams) y Sandor Clegane (Rory McCann) para mostrar la gama de experiencias de vida en este mundo ficticio. En la cuarta temporada, Sandor le roba a un granjero (Finbar Lynch) y a su hija (Trixiebelle Harrowell), argumentando que estarían muertos para el invierno. Tres temporadas después, Sandor regresa a la casa y encuentra sus cadáveres, confirma su predicción.
Muchos de los personajes que se ven envueltos en la épica barrida de Game of Thrones provienen de las clases campesinas. El intrigante Varys (Conleth Hill) era un antiguo esclavo. El leal Davos Seaworth (Liam Cunningham) era hijo de un cangrejero que acumuló poder como contrabandista. Incluso Gendry (Joe Dempsie), el hijo bastardo del rey Robert Baratheon (Mark Addy), fue criado y entrenado como herrero. El espectáculo siempre fue consciente de esta tensión de clase.
Hay un fuerte sentido en Game of Thrones que la vida existe fuera de las maniobras políticas de las clases altas. The Brotherhood Without Banners es una banda heterogénea de antiguos caballeros y soldados que rechazan el sistema feudal que gobierna Westeros para luchar contra cualquiera que «se aproveche de los débiles». El hermano Ray (Ian McShane) es un ex mercenario que construye una comuna en las colinas, aparte de todas las conspiraciones e intrigas. The High Sparrow (Jonathan Pryce) aviva la posibilidad de una revolución.
Game of Thrones No era romántico con los campesinos. “La gente común reza por la lluvia, la salud y un verano que nunca termine”, advierte Jorah Mormont (Iain Glen) a Daenerys Targaryen (Emilia Clarke), quien ha pasado su vida creyendo que la gente común espera ansiosamente su regreso como gobernante. «No les importa a qué juegos juegan los grandes señores». La relación funciona en ambos sentidos, con Gendry regañando a Davos: “No somos realmente personas para ti, ¿verdad? Sólo un millón de formas diferentes de conseguir lo que quieres”.
Daenerys se presenta a sí misma como la «rompedora de cadenas», pero en realidad solo ve a la gente común como un medio para lograr un fin. Cuando crucifica a 163 amos de esclavos de Meereen, nunca considera que gobernará una ciudad poblada por sus familiares y colegas. Ella llega a Poniente como una invasora, no bienvenida ni invitada. Ella quema a Randyll (James Faulkner) y Dickon Tarly (Tom Hopper) por negarse a arrodillarse ante ella. Ella habla un buen juego, pero todavía está invadiendo a la realeza.
La tesis central de Game of Thrones es que “los reyes y las reinas son personas egoístas que te matarán cuando necesiten que mueras”. El programa trata sobre lo que sucede “cuando los líderes individuales acumulan una fuerza que se niega a ser cuestionada o moderada”. Esto es más obvio cuando Daenerys se da cuenta de que nunca será amada y, por lo tanto, debe gobernar por miedo. Cuando Daenerys hace llover fuego sobre los habitantes de King’s Landing en «The Bells», Game of Thrones está demostrando lo que se necesita para ganar.
Una de las mayores diferencias entre Game of Thrones y Casa del Dragón es que este último parece no estar interesado en los asuntos de la gente común que quedará atrapada en el fuego cruzado de la búsqueda del Trono de Hierro por parte de Rhaenyra. Hay una escena reveladora en “King of the Narrow Sea”, cuando Rhaenyra asiste a un espectáculo burlándose de sus ambiciones de gobernar a favor de su hermano menor Aegon II. Vestida con un disfraz de campesina como Jasmine (Linda Larkin) colándose en el mercado en AladinoRhaenyra se burla de ello.
«Bromea si quieres, pero es probable que muchos de los pequeños crean que, como varón, Aegon debería ser el heredero», explica Daemon. Su sobrina no se preocupa. “Sus deseos no tienen importancia”, afirma. Daemon responde: «Son de gran importancia si esperas gobernarlos algún día». Sin embargo, parece que Casa del Dragón se ha puesto del lado de Rhaenyra. Los críticos ya se jactan de que son el «Equipo Rhaenyra», sin haber aprendido nada de la debacle del «Equipo Daenerys».
Seis episodios en Casa del Dragónexiste una sensación preocupante de que el programa ha respondido a la reacción violenta por el giro de Daenerys hacia el final de Game of Thrones eliminando gran parte de la complejidad moral en torno a este mundo de la realeza. Si bien el enfoque mucho más estrecho del programa en la clase dominante ayuda a mantener la narrativa del programa bajo control, también hace que estos personajes sean menos complejos al limitar las lentes a través de las cuales pueden verse.
Vale la pena comparar esa escena en la que Rhaenyra ve la obra que dramatiza la realeza del continente con una trama similar en Game of Thrones. La sexta temporada de Game of Thrones dedica una trama secundaria completa a una compañía dramática de Braavosi dirigida por Izembaro, interpretada por el actor ganador del Oscar Richard E. Grant, mientras dramatizan eventos de temporadas anteriores. Es un claro contraste en los enfoques. los jugadores en Game of Thrones eran personajes. los actores en Casa del Dragón son solo accesorios.
Para ser justos, aquí hay cierto sentido de autoconciencia. La escena de apertura de «Second of His Name» comienza con un caballero Velaryon anónimo (Aron von Andrian) siendo torturado por Crabfeeder (Daniel Scott-Smith). Cuando está a punto de morir, Daemon aparece montado en su dragón Craxes. El caballero alaba a su salvador, gritando desesperadamente para ser escuchado por encima del fragor de la batalla. Sin embargo, la secuencia tiene una conclusión negramente cómica, ya que el caballero anónimo es aplastado casualmente bajo la garra de Craxes.
El estrecho enfoque de Casa del Dragón recuerda el mundo aislado de HBO Sucesión. Ambas son historias sobre herederos en competencia de un reino supervisado por un gobernante en su crepúsculo. «Second of His Name» tiene su propia variación del «jabalí en el suelo» de Logan Roy (Brian Cox). El viaje de caza de Viserys recuerda un opulento retiro de la familia Roy. “The Princess and the Queen” incluso tiene a Aegon II (Tom Glynn-Carney) masturbándose en su ventana con vista a King’s Landing, recordando una secuencia similar con Roman Roy (Kieran Culkin).
Caritativamente, se podría argumentar que, como en Sucesiónla cosmovisión aislada de Casa del Dragón ofrece un comentario mordaz sobre cómo las clases sociales altas existen completamente alejadas del mundo que parecen gobernar. Sin embargo, Sucesión se destaca por ser una de las raras representaciones de la riqueza absurda en la televisión que logra evitar por completo darle glamour. Sucesión hace que la riqueza parezca patética y claustrofóbica. A diferencia de, casa del dragón hace que gobernar parezca bastante divertido.
El muy perspicaz Lee Murkey señaló recientemente que gran parte de la cultura pop moderna ha comenzado a inclinarse hacia un “observación de arriba hacia abajo del poder”, que puede borrar todo excepto la fantasía de poder de gobernar. Hay mucho que me gusta de Casa del Dragónpero realmente parece que el programa podría hacer bien en obtener una perspectiva externa de sus jugadores de poder del mismo nombre.