Tanto la acción pública como las iniciativas privadas garantizarán la preservación y distribución del cine patrimonial, dijeron los principales actores reunidos para el 10el edición del Classic Film Market de Lyon.
La mesa redonda reunió a Sophie Seydoux, presidenta de la Fondation Jérôme Seydoux-Pathé; Olivier Snanoudj, vicepresidente senior de distribución cinematográfica de Warner Bros. Francia; el Director Ejecutivo de Conocimiento y Colecciones del BFI, Arike Oke; Elodie Drouard, asesora de programas de cine de France Télévisions, y el director de la Cineteca di Bologna, Gian Luca Farinelli.
Sobre la financiación de la restauración de películas, todos estuvieron de acuerdo en que no puede suceder sin ayuda pública.
“La financiación pública representa alrededor del 22 % de nuestros costes de restauración. La rentabilidad económica es imposible en las restauraciones, no podríamos hacerlo sin el CNC [the national film fund]”, dijo Seydoux, cuya fundación, una entidad separada de Pathé, dedicada a la preservación, restauración y promoción del patrimonio cinematográfico perteneciente a la histórica compañía francesa, restaura alrededor de 15 películas al año.
Lo mismo ocurre con los archivos del British Film Institute, que recibe alrededor del 40% de su presupuesto a través de subvenciones, un subsidio directo del gobierno del Reino Unido, dijo Oke. Otras fuentes incluyen fideicomisos filantrópicos, en particular la Film Foundation de Martin Scorsese, el fondo de la Lotería Nacional, editores y socios de la industria.
En Italia, “la contribución pública es esencial”, dijo Farinelli, quien lamentó los cambios recientes en la ley que recorta los subsidios públicos para la restauración de películas y agregó: “La Cineteca depende de organizaciones privadas para aproximadamente un tercio del costo de las restauraciones. Eso es muy importante, especialmente porque es raro que los titulares de derechos en Italia inviertan dinero en la restauración de películas.
“No entiendo esta pasividad de los actores privados: hay empresas con catálogos sobresalientes, manejando cientos si no miles de títulos, y no hacen nada”, dijo Farinelli, quien también lamentó la falta de políticas públicas de apoyo a la difusión del cine patrimonial italiano en la televisión pública.
France Télévisions, por otro lado, tiene cuatro programas de televisión regulares dedicados al cine, incluidos dos sobre cine patrimonial; uno de ellos, «Cinéma de Minuit» es una institución nacional, que existe desde hace casi medio siglo, dijo Elodie Drouard. .
Esta oferta terrestre se complementa con la plataforma de France Televisions, France.tv, que pretende “ofrecer unas 200 películas al año, aparte de nuestra oferta en terrestre”, explicó.
“Esto lo que nos permite es ofrecer películas donde no hay posicionamiento en TV terrestre. Por ejemplo, ser socio del Lumière Festival nos brinda una oportunidad de oro para mostrar la diversidad del cine patrimonial: si visita nuestra plataforma, descubrirá el documento de Godard “Histoire(s) du Cinéma” y algunos de sus cortometrajes, junto con una colección de siete películas de Wim Wenders y “Big Fish” de Tim Burton”, dijo.
Burton recibió el premio Lumière a la trayectoria del festival en la edición de este año.
Los festivales de cine como Lumière, y especialmente Cannes, son eventos de asociación ideales para canales y estudios para aumentar la visibilidad de las películas patrimoniales.
“Es parte de nuestro modelo de negocios”, dijo Olivier Snanouj, quien explicó que, además de sus colaboraciones básicas con los distribuidores franceses y la Cinémathèque francesa, Warner Bros France también utiliza los festivales como trampolín para sus restauraciones.
Estos van desde clásicos de culto como «2001: A Space Odyssey» de Stanley Kubrick, cuya reciente restauración fue supervisada por Christopher Nolan y lanzada con bombos y platillos como parte de la barra lateral de Cannes Classics del Festival de Cine de Cannes en 2020, hasta restauraciones de Sydney Lumet lanzadas para coincidir con esta edición de Lumière, y obras menos conocidas.
“Hace un par de años, en [late Lumière fest president] A pedido de Bertrand Tavernier, lanzamos 10 copias de películas de la era anterior al Código que no eran tan conocidas, que se estrenaron en cines en Lumière”, explicó Snanoudj.
Otra fuente de ingresos son las ventas de películas patrimoniales en DVD y Blu-Ray, que ayudan a impulsar el mercado de videos domésticos en declive. “La digitalización desempeñó un papel muy importante”, dijo Snanoudj. “Antes de los años 80, a los estudios no les importaban las películas patrimoniales. Con la llegada de los DVD y los juegos extra, todo el mundo empezó a buscar contenido en sus catálogos y se dio cuenta de que era necesario restaurar las películas. Gracias a los DVD y las plataformas dedicadas, así como ciertos espacios en la televisión, existe una demanda constante de películas patrimoniales, y eso es tranquilizador”.
Si bien este puede ser el caso, tanto el panel como la audiencia de MIFC agregaron rápidamente que para que esto suceda, es vital que los titulares de derechos jueguen el juego, lo que sigue siendo un verdadero desafío para la mayoría de los estudios importantes.
Al concluir la mesa redonda, los panelistas coincidieron en la necesidad de educar a las audiencias jóvenes a través de políticas públicas y programas de iniciativa privada, para garantizar que el patrimonio cinematográfico siga siendo una prioridad para las generaciones venideras.
La décima edición del MIFC de Lumière se lleva a cabo junto con el Festival de Cine de Lumière en Lyon, del 19 al 21 de octubre.