Ya sea que lo sepa o no, ha escuchado el trabajo de Bear McCreary en toda la televisión. El compositor es responsable de las partituras de forastero, Los muertos vivientes, Velas negras, Battlestar Galactica, y más. Y ahora, ha cumplido un sueño de toda su vida haciendo música en Prime Video. El Señor de los Anillos: The Anillos de poder.
Los anillos del poderLa música de es cinemática y grandiosa, pero McCreary le dice a TV Insider que nunca ha visto una diferencia entre componer para la pantalla grande o pequeña.
“No busqué orientación sobre cómo se puntúa la televisión. Empecé a componer la música de la forma en que mis héroes componían películas”, dice sobre los inicios de su carrera. “Hacer algo como Los anillos del poder en esta escala, es grandioso, pero realmente no es diferente en la forma en que lo enfoco. No pensé que fuera grande. Solo pensé, ‘aquí está el lienzo que estoy pintando, así que estos son los pinceles que voy a usar’. Y esta es la historia que voy a contar’”.
Aquí, McCreary analiza el proceso de pintar su Anillos de poder puntaje.
¿Cómo empiezas a crear una partitura para un espectáculo como este? ¿Cuál fue tu primer paso?
Oso McCreary: Para mí, el primer paso es escribir temas. Ese es mi primer paso en el cine y los videojuegos, pero especialmente en la televisión, donde la historia se va a desarrollar más allá del metraje que tienes al principio. Realmente tienes que estar muy atento. ¿Hacia dónde va la historia al final de la temporada? ¿A dónde podría ir la historia al final de esta serie? Y debe asegurarse de que todos los temas que escriba tengan la capacidad inherente de contar la historia que cree que necesitará en el futuro.
Para Los anillos del poder, se me ocurrió una lista de temas que sentí que eran necesarios. Un programa de televisión típico puede tener tres o cinco temas. Para Anillos de poder, son 15. Pasé casi dos meses encerrado en mi estudio escribiendo esos 15 temas para asegurarme de tener todo el material adecuado que necesitaría para contar la historia. Eso realmente fue una enorme cantidad de trabajo preparatorio que tuvo que llevarse a cabo. Incluso antes de comenzar a componer la primera escena, ya había escrito una hora de música.
¿Qué tan involucrados estuvieron los showrunners JD Payne y Patrick McKay?
JD, Patricio y [executive producer] Lindsey Weber estuvieron todos muy involucrados, al igual que [producers] Justin Doble y Callum Greene. Fueron extremadamente útiles para guiar el material. Algunas de ellas me vinieron de forma muy natural, y otras me costaron. Por ejemplo, una de las primeras pistas que escribí y una de las primeras pistas que les puse fue del segundo episodio, cuando Elrond entra en Khazad-dûm y lo vemos por primera vez. Lo que escuchaste en el aire fue mi primer borrador. No tengo notas sobre eso. La toqué para ellos y les dije: «¿Qué piensan ustedes?» Recibí una ronda de aplausos. Siento que la música de los enanos está muy en mi ADN.
Pero hubo otros temas con los que luché, en particular el tema de Elrond. Me metí en el primer episodio sin tener realmente un tema para él que se destacara. Le había escrito un tema, pero no se dieron cuenta. La razón por la que no era un buen tema es que no estaba seguro de qué decir. Y me di cuenta de que mis recuerdos muy vívidos de Elrond en las películas y en los libros me estaban guiando. el esta en vivo Él es autoritario. Él es la última palabra en cualquier discusión y, sin embargo, cuando nos encontramos con él en Los anillos del poder, es más joven, es un idealista, es un diplomático. Él no sabe a dónde pertenece.
Me di cuenta de que esa ingenuidad joven tenía que estar representada en su música. Su música evolucionaría con el tiempo para volverse más autoritaria, así que le escribí este pequeño tema hermoso e inocente que escuchamos cuando lo conocemos en el primer episodio y en varias otras ocasiones en la primera parte de la temporada. Se convirtió en mi tema favorito con el tiempo.
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Estoy muy contento de que hayas mencionado Khazad-dûm, porque ese fue mi momento musical favorito de los dos primeros episodios. ¿Cuál era tu objetivo principal sobre cómo sonaría la partitura en las escenas de Khazad-dûm en el Episodio 2?
Conocemos a los enanos como un pueblo triste, noble, desplazado en diáspora. Hay un sentido de eso que impregna la trilogía original, El Hobbit películas y la trilogía original de Peter Jackson que estos enanos no están en su poder, así que me encanta la anticipación de esa escena. Notarás que se construye alrededor de esta marcha entusiasta (bum, bum, bum, bum) que comienza justo cuando se abre la puerta. Se está adelantando al drama porque le digo a la audiencia que, aunque en este momento, no estamos saliendo a esta vista, está llegando. Voy a encender ese fuego ahora mismo. Hemos estado esperando mucho tiempo.
Estaba en la proyección IMAX en Nueva York, y agarré el brazo de mi amigo con emoción cuando comenzó la música. Yo estaba como, «¡Oh, Dios mío, aquí vamos!» porque nunca antes habíamos visto Khazad-dûm en su mejor momento. La música se sentía como si entendiera la anticipación y la emoción del momento.
Esa es exactamente la reacción que esperaba. Eso me hace sentir tan feliz de escucharte decir eso.
Bueno, lo lograste. Esto podría deberse a que he visto forastero tantas veces que lo asocio con gaitas, pero siento que escucho alguna forastero influencias en las puntuaciones de harfoot. ¿Hay algo de cierto en eso?
Hice una parodia hace unos años llamada “A nadie le gusta la gaita”, y el chiste era que yo siempre pongo gaita en mi música, y los productores siempre la sacan hasta que me sale la gaita. forastero trabajo. Pero la verdad detrás de la broma es que amo la música celta, la gaita, el bodhrán y el silbato. Siempre busco la oportunidad de escribir para esos instrumentos. yo no diría eso forastero influyó en la música harfoot, pero en cambio, decir que la música harfoot y forastero ambos se inspiraron en mi conocimiento y afecto innatos por la música folclórica celta.
También pensé que esa era una forma de reconocer dónde estaba el viaje musical de El Señor de los Anillos podría ir en términos de conexión con lo que Howard Leslie Shore escribió para la trilogía cinematográfica. Escribió música para The Shire que tiene un punto de apoyo muy fuerte en la música folclórica británica y un poco de punto de apoyo en la música celta. Se siente muy estable, muy cálido y pastoral, como un lugar en el que te sientes cómodo. Y quería que nuestra música harfoot finalmente pudiera llegar allí.
Es casi la hora de la batalla. #LosAnillosDePoder continúa este viernes a las 12 a. m. ET el @PrimeVideo. pic.twitter.com/2Sa9nqtx2p
— El Señor de los Anillos en Prime (@LOTRonPrime) 22 de septiembre de 2022
Tengo la sensación de que estos pequeños instrumentos son instrumentos que puedes recoger y llevar contigo. No uso tanto la orquesta. También uso instrumentos de mazo de África occidental llamados balafones, que están hechos de madera. La idea es que donde quiera que vayan en el bosque, encuentren troncos y creen pequeños instrumentos musicales.
Quería crear musicalmente la sensación de que estas personas tienen un sonido que eventualmente, a medida que migren, se asentarán y se convertirán en algo que entiendas que conduce a la música de The Shire en las películas.
¿Hablaron tú y Howard Shore cuando te preparabas para esto?
Lo hicimos. Conocerlo fue una sorpresa inesperada de ponerse a trabajar en Los anillos del poder. Contribuyó con su título principal cuando yo estaba a mitad de camino. Cuando finalmente escuché este majestuoso título principal que había estado esperando todo el tiempo, estuvo a la altura de todas mis expectativas. Es melancólico y nostálgico y hermoso y noble. Y me lleva de vuelta a esas películas de Jackson. Creo que es una fanfarria maravillosa para nuestro programa.
Y hablar personalmente con Howard también fue un sueño hecho realidad. Lo encontré solidario y encantador. Comparamos y contrastamos nuestro enfoque creativo para escribir música, que es muy similar, y la forma en que usamos la tecnología en la música, que es muy diferente. Recuerdo que pensé que si me hubiera dicho a mí mismo a los 21 años que algún día hablaría con Howard Shore sobre la música de El Señor de los Anillosporque estaba escribiendo mi propia música para El Señor de los Anillos, mi cabeza hubiera explotado.
¿Ves los reinos de la Tierra Media como sus propios personajes con sus propios temas musicales diferentes?
Absolutamente. Y creo que escuchará que mi partitura está construida sobre una base de orquesta y coro. Ese es el pegamento que une todo, pero en realidad hay seis partituras discretas, seis lenguajes musicales completos. Los harfoots tienen instrumentos y estilos que les son únicos. Númenor es lo mismo, las Tierras del Sur, los hombres y Halbrand tienen su propio estilo, los elfos, los enanos, incluso los orcos. Cada una de esas familias tiene instrumentos únicos y filosofías armónicas y melódicas que no aparecen en ningún otro lado. Y luego, dentro de esas familias, los temas de carácter que surgen de allí te dicen si están dentro o fuera de la sociedad.
Por ejemplo, Elrond comparte muchos colores con Valinor y te dice que realmente quiere encajar. Quiere estar con los elfos, mientras que el tema de Galadriel comparte menos rasgos porque, en cierto modo, ella es la extraña. El tema de Durin comparte muchos rasgos enanos con el tema de Khazad-dûm, que en última instancia representa a su padre, pero el tema de Durin en sí tiene más capas. Tiene más calidez, intimidad, [and] incluso un poco de comedia. Y te dice que él no es como los demás. Me encantó poder usar un estilo de música no solo para separar estas diferentes culturas, sino también para informarte sobre las personas de esas culturas.
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En términos del primer episodio, ¿cómo conectas los diferentes temas, para que al final sea una pieza musical cohesiva, con el clímax de que el Extraño se estrelle contra la Tierra Media? También me encantó el pequeño trino musical que ocurre cuando el Gran Rey Gil-galad lo ve surcando el cielo.
¡Sí! Me encanta eso. Es un color que no escuchas muy a menudo. Son clarinetes, fagotes y flautas inspirados en Stravinsky, quien tuvo un gran impacto en John Williams. Mis compañeros y yo bromeamos sobre cómo ya nadie nos deja escribir para instrumentos de viento. Es solo un color que ha pasado de moda en el cine. Podría hablar durante una hora sobre por qué es eso, pero en Los anillos del poderme permitieron usar estos hermosos colores que son orquestales tradicionales de la vieja escuela.
Ese momento, cuando un solo de clarinete brotó de la orquesta y atravesó el espectro sonoro, si tuviera que elegir un solo momento de la imagen de golpe del que estoy más orgulloso, es porque no he escuchado un solo de clarinete hacer eso. desde los primeros días de la carrera de John Williams, la era clásica. Él es el único que realmente haría eso.
En términos de cómo mantenerlo todo unificado, realmente no me preocupé porque todo pasa por mi cerebro. Todo está filtrado a través de mi lente. Solo va a ser tan diferente cuando sean mis instintos los que lo unan todo. Y seguí pensando para mis adentros, «Si me gusta esto, y soy fanático de señor de los Anillosentonces creo que los fans de señor de los Anillos le gustará esto.”
El Señor de los Anillos: Los Anillos del Poder, Viernes, Prime Video