Bardo, dirigida por Alejandro González Iñárritu, documenta el redescubrimiento cultural de un hombre que sale de Los Ángeles y regresa a México. Después de recibir un prestigioso premio por su trabajo en periodismo y realización de documentales, Silverio (Daniel Giménez Cacho) de repente se ve obligado a reexaminar sus raíces mexicanas. Al llegar, se enfrenta a vergonzosos recuerdos del pasado y a una crisis existencial.
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González Iñárritu comenzó a considerar realmente la naturaleza de la inmigración y la pertenencia cuando creó Carne y Arena, una instalación de realidad virtual que le dio la oportunidad de hablar con más de 500 inmigrantes que cruzan la frontera. “Hubo un llamado muy, muy profundo de la naturaleza de ser un inmigrante”, dijo el sábado en el evento The Contenders Film: Los Ángeles de Deadline. “Lo que compartimos en común fue esa nostalgia, melancolía, todas las cosas que pierdes cuando dejas tu país”.
Silverio es un sustituto de González Iñárritu a lo largo de la historia, por lo que el director necesitaba encontrar a la persona perfecta. “Encontró tantas coincidencias entre nosotros”, dijo Giménez Cacho. “Una vez que lo establecí, fue realmente fácil porque no tuve que construir o construir un personaje. Aunque es una historia personal de Alejandro, se convirtió en una historia muy personal mía”.
Ximena Lamadrid, quien interpreta a Camila, la hija de Silverio, encontró instantáneamente paralelismos con su propia vida. “Soy mexicana, pero crecí en Dubai, luego viví en Nueva York”, dijo, “y recién vine a México hace unos cuatro años. Así que finalmente me volví a conectar… [and when] estábamos filmando la película, me estaba reconectando como Camila quería reconectarse”.
Creando el mundo surrealista de Bardo fue un reto para el equipo de artesanos, por lo que la dirección de González Iñárritu fue clave para la diseñadora de vestuario Anna Terrazas, el diseñador de producción Eugenio Cabellero y el diseñador de sonido Martín Hernández, quienes también formaron parte del panel. “Los disfraces iban a contribuir a este sueño épico y hacer esta transición de la realidad y los sueños”, dijo Terrazas. “Nuestro enfoque para eso fue a través del uso del color”.
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Caballero agregó: “Para tener toda esta fluidez, también tuvimos que tener mucha precisión en cómo planeamos la película”.
Dijo Hernández: “Para mí, la película es más como un álbum conceptual. Siento que puedes simplemente colocar la aguja en el vinilo y dejarlo ir. … Se trata mucho de dejarse llevar por el sonido. No sería posible sin la necesidad de Alejandro de entrar en detalles.”
Vuelva a consultar el lunes para ver el video del panel.