La forma en que Arondir retrocede directamente hacia este orco Goliat después de caerse del techo y bailar tango con otros orcos nos deja saber que está en problemas. Luego, el orco comienza a lanzar a Arondir, acercándose a él en un tiro de ángulo bajo, y solo quieres que evite el combate cuerpo a cuerpo porque parece que esa es la única forma en que tendrá una oportunidad. La fuerza bruta no va a ganar contra este enemigo. Cuando el orco pone a Arondir contra el pozo, le quita la hoja del ojo y le gotea sangre negra por toda la cara, es cuando sabes que «Los Anillos de Poder» ya no están jugando.
Cuando a Bronwyn le dispara una flecha y Arondir tiene que quitársela, la cámara también se detiene en la sangre que brota de su herida antes de que él la cauterice. Los orcos, además, atacan y acuchillan a varios aldeanos, dejándolos muertos, y gracias a las prótesis, el enemigo se ve tan aterrador en primer plano como en las películas de «El Señor de los Anillos». Estos momentos pueden parecer gratuitos, pero no son violentos por el simple hecho de ser violentos. Más bien, viven al servicio de una historia que de repente se ha vuelto mucho más tensa.
Tolkien era un veterano de la Primera Guerra Mundial, y el artículo de Atlantic antes mencionado hablaba de la «ética no violenta» en sus escritos. Es comprensible que, habiendo experimentado violencia en la vida real en la guerra (en la Batalla de Somme, por ejemplo), quiera evitar mostrar eso en sus escritos. Sin embargo, «Los anillos del poder» vive tanto en la casa que Peter Jackson construyó en la pantalla como Tolkien construyó en sus libros. En «Udûn», nos hace sentir el terror de la guerra que de repente llega a la Tierra Media.