A pesar de los episodios destacados de Jennifer Kent y Panos Cosmatos, la serie de antología de Netflix tiene demasiadas esquinas vacías.
Las antologías episódicas en la era del entretenimiento del «contenido» son una propuesta engañosa. Elaborar narrativas únicas y convincentes es un desafío en sí mismo, que se vuelve aún más difícil cuando los creadores tienen que comenzar desde cero en cada episodio… una noción que contrasta con la inclinación del público moderno hacia las historias serializadas. Si los espectadores no están viendo una película, quieren que sus personajes favoritos les hagan compañía durante días y días (si no semanas y meses). Simplemente hacer que cada episodio sea más largo tampoco es la respuesta, ya que las antologías de una hora han demostrado ser especialmente impredecibles. Donde las entradas de 30 minutos (como muchas en «Room 104» y «Roar») pueden ser rápidas y cortantes, un tiempo de ejecución duplicado puede resultar en una exageración, banalidad o ambos. (Sin mencionar que el negocio de Hollywood tiende a ir en contra de las series de antología. Si una empresa puede ganar más dinero tomando una historia de 60 minutos, agregando 20 minutos y llamándola película, donde puede ganar en taquilla, VOD ventas y más, antes de generar secuelas, precuelas y universos completos: ¿por qué desperdiciarían las mejores ideas como una pequeña parte de un programa de antología?)
Claro, hay excepciones a la regla. «Black Mirror» se convirtió en una sensación de transmisión (aunque después de desarrollarse fuera del sistema de estudio de Los Ángeles), y «The Twilight Zone» sigue siendo el estándar de oro del formato (lanzado cuando la televisión de citas todavía era una cosa), razón por la cual intentos nuevos y serios para revitalizar la antología episódica todavía puede despertar grandes esperanzas. Tal es el caso del “Gabinete de Curiosidades de Guillermo del Toro”. Presentada por el afable ganador del Oscar, la nueva serie de Netflix se compone de ocho episodios que cuentan ocho historias independientes de ocho directores diferentes. Todos encajan en algún lugar dentro de la amplia gama de horror, y una serie de temas compartidos emergen a lo largo.
Pero como tantas antologías anteriores, el Gabinete de del Toro es demasiado inconsistente en sus intentos de despertar nuestro interés. La mitad de los episodios son fracasos absolutos, tan predecibles en sus tramas como sus pobres intentos de provocación. Solo unos pocos se sienten tan entrometidos e imaginativos como el propio Del Toro, pero lo mejor que pueden hacer es apuntalar una serie que aterriza en algún lugar entre desinflar y exasperar. Para un equipo creativo tan consumado, algunas de estas ideas simplemente no están a la altura.
“El Gabinete de Curiosidades de Guillermo del Toro”
David Lee / Netflix
Dicho esto, el director de “Mandy”, Panos Cosmatos, vino a actuar. El episodio 7, ‘The Viewing’, se experimenta mejor sin burlas excesivas, pero la combinación de elenco + creador debería hacer que los espectadores salten para ver la penúltima entrada primero. Eric André, Charlyne Yi, Steve Agee y Michael Therriault interpretan a varios profesionales en la cima de sus respectivos campos que son llevados a pasar una velada misteriosa en la mansión de un tipo mega rico. Peter Weller interpreta al hombre rico con un motivo ambiguo, mientras que Sofia Boutella actúa como su asistente sonriente y en gran parte silenciosa.
Es posible que los fanáticos del terror incondicional se sientan desanimados por una entrada que tiene muchas vibraciones y escaso susto, pero es una tontería estar molesto cuando las vibraciones son este sorprendentes. La música de sintetizador pulsante subraya los eventos cada vez más espeluznantes. Las atmósferas brumosas acentúan la mística incognoscible de la noche (y brindan una presencia tangible a una noche de consumo constante de drogas). Incluso un André moderado trae energía animada vivificante, y Yi es un excelente sustituto de la audiencia: cauteloso pero curioso, inteligente pero en la oscuridad y con quien se puede relacionar de principio a fin.
El próximo episodio proporciona un buen contrapeso, ya que Jennifer Kent de «The Babadook» dirige una historia clásica de una casa encantada sobre un par de observadores de aves casados que luchan por superar su reciente tragedia. Cuando la pareja se dirige a un lugar remoto por motivos de trabajo, el alojamiento que les proporcionaron saca a relucir el pasado para enfrentar el presente, a través de baches en la noche, leyendas urbanas y fantasmas que chillan. Las elegantes composiciones de Kent combinan muy bien con las cálidas interpretaciones de Essie Davis y Andrew Lincoln. Ya sea que esté capturando murmullos de pájaros volando por el cielo o tomas estáticas de una casa envejecida, hay una ternura en cada escena que eleva una historia de comprensión, no de miedo. Nuevamente, el público que espera estar aterrorizado puede sentirse decepcionado, pero tomado en sus propios términos, «The Murmuring» es una historia encantadora y conmovedora.
“El Gabinete de Curiosidades de Guillermo del Toro”
Ken Woroner / Netflix
Para los escalofríos viscerales, uno tendría que volver al principio, no el enloquecedoramente simplista (pero afortunadamente corto) “Lot 36” (Episodio 1) de Guillermo Navarro, sino la función de criatura desagradable de Vincenzo Natali, “Graveyard Rats” (Episodio 2). Aunque nunca lo volveré a ver, Natali lleva su analogía central a extremos repugnantes, el episodio se mantiene unido como una inmersión oscura, retorcida y profunda en la búsqueda depravada de un hombre para sobrevivir. El episodio 3, «La autopsia», del director David Prior (escrito por David S. Goyer a partir del cuento de Michael Shea), también utiliza modelos, prótesis y sonidos para crear una investigación convincentemente espeluznante. (En todos los episodios, «El Gabinete de Curiosidades» es consistentemente excelente en el uso de efectos prácticos). F. Murray Abraham y Glynn Turman protagonizan como patólogo y sheriff, respectivamente, trabajando juntos para resolver un caso confuso que involucra una explosión en un depósito de carbón. mía. A dónde va desde allí es completamente inesperado, y aquellos que puedan sintonizar su frecuencia súper extraña probablemente la encontrarán entre sus entradas favoritas.
Lamentablemente, eso es lo más profundo que llega a «El Gabinete de Curiosidades». El ambiente colorido y extravagante que se mantiene en “The Outside” de Ana Lily Amirpour no puede compensar su mensaje familiar y anticuado (sin mencionar su imperdonable extensión). El acento de Crispin Glover, ¿un duende inglés tal vez? — es todo lo que puedo recordar de «El modelo de Pickman», y no por las razones correctas. “Dreams in the Witch House” tiene momentos de placentera frivolidad, pero nunca funciona más que como un respiro de los trabajos más espantosos y serios.
Lo mismo puede decirse de la serie: cuando cuatro horas de una temporada de ocho horas varían de agotadoras a espantosas, y las otras cuatro varían de aceptables a bastante buenas, lo que te queda es una experiencia televisiva promedio, en el mejor de los casos. En el clima actual, las series de antología no pueden aspirar al promedio; tienen que ser mejores, tanto en la cantidad de entradas que llegan como en su impacto general en la audiencia. A pesar de una base para el éxito, «El Gabinete de Curiosidades de Guillermo del Toro» finalmente se siente como poco más que un armario vacío.
Grado: C-
“El Gabinete de Curiosidades de Guillermo del Toro” se estrena el martes 25 de octubre con dos episodios. Se lanzarán dos nuevos episodios todos los días hasta el 28 de octubre.
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