Después de cosechar los frutos de un prolongado crecimiento, la industria cinematográfica de Italia se enfrenta a una desaceleración forzada mientras el gobierno de derecha del país duda sobre las modificaciones que planea hacer a varias regulaciones clave, sobre todo a los ahora estancados incentivos fiscales para el cine y la televisión. producción.
En un concurrido acto de protesta celebrado a principios de este mes en los multicines Cinema Adriano de Roma, figuras de la industria de todos los sectores (incluidos productores, escritores, actores y directores de renombre como Paolo Sorrentino y Marco Bellocchio) arremetieron contra tener que esperar interminablemente a que llegue el gobierno. aprobar nuevas pautas para que las productoras puedan solicitar los créditos fiscales del 40% que básicamente impulsan el negocio. A algunos también les preocupa que sus proyectos acaben incumpliendo nuevos criterios de elegibilidad aún turbios.
«Estamos esperando el nuevo marco regulatorio y, lo que es más importante, necesitamos saber cuánto dinero otorgará el gobierno», dijo el productor y distribuidor Andrea Occhipinti, director del destacado indie italiano Lucky Red, durante el evento de Roma.
En términos meramente monetarios, el ministro de Cultura de Italia, Gennaro Sangiuliano, ha asegurado que el gobierno sólo planea recortar unos 50 millones de euros del fondo de crédito fiscal de 2024, que se espera que acabe totalizando unos 700 millones de euros (744 millones de dólares) este año. El problema es que todavía no está claro cuándo estará realmente disponible este dinero de crédito fiscal, ya que el gobierno (que parece estar dividido sobre este asunto) continúa manteniendo a la industria en espera.
“En cuanto al crédito fiscal, pedimos ante todo rapidez y certeza, porque la industria cinematográfica no puede esperar”, señaló Occhipinti más recientemente durante una conferencia sobre la industria cinematográfica celebrada el fin de semana pasado en Ortigia, Sicilia. Un nuevo retraso, añadió, “equivaldría a un fracaso a favor de otros países que ahora también cuentan con esta fantástica herramienta como incentivo para atraer producciones y producir más localmente”.
Malta, por citar un ejemplo, aumentó recientemente su devolución de impuestos en efectivo del 27% al 40%.
Como han señalado varios observadores de la industria italiana, el crédito fiscal del 40% de Italia ha sido el factor crucial para atraer de nuevo a Italia las producciones de Hollywood en una escala comparable a los días de gloria de los años cincuenta y sesenta, cuando los ahora radicalmente renovados estudios Cinecittà eran conocidos como Hollywood. en el Tíber. Más del 40% del crédito fiscal de Italia en los últimos años se ha destinado a producciones internacionales filmadas íntegramente en Italia, como la segunda temporada de “The White Lotus” de HBO, ambientada en Sicilia, y “Ripley” de Steven Zaillian, que recientemente se estrenó en Netflix y Amazon. La próxima serie de gladiadores de Prime, “Those About to Die”, que se rodó íntegramente en Cinecittà.
Entre los puntos de discordia que han estado retrasando las cosas está el hecho de que el gobierno de derecha quiere promover la producción de películas y series de televisión con una narrativa nacionalista, por lo que planea asignar unos 52 millones de euros del fondo de crédito fiscal para el cine. y productos televisivos sobre historias y personajes “vinculados a la identidad nacional de Italia”, como lo ha dicho Sangiuliano. Otro tema que el Ministro de Cultura ha señalado es el supuesto desperdicio de recursos del crédito fiscal bajo el anterior gobierno de centro izquierda representado por el hecho de que, según cifras del Ministerio de Cultura, 345 de las 459 películas financiadas por el crédito fiscal de Italia en 2022 y 2023 han sido no tuvo un estreno en cines. En algunos casos, esto se debe simplemente a que pasaron directamente al streaming o a la TV.
«Nuestra industria cinematográfica está creciendo, pero en el ámbito internacional todavía somos pequeños», dijo la productora Raffaella Leone, directora de la productora y distribuidora Leone Film Group, fundada en 1989 por su padre, el maestro del spaghetti western Sergio Leone, hablando en Ortigia durante un panel sobre el crédito fiscal de Italia.
«Como productor, tener 52 millones de euros destinados a productos que realcen el carácter italiano no es lo que nuestro país necesita», añadió Leone. «Creo que necesitamos hacer más películas para el mercado internacional, lo que no significa degradarnos ni perder nuestra identidad».
Leone continuó expresando su esperanza de que al modificar el crédito fiscal del país para la producción cinematográfica y televisiva, el gobierno italiano no asuste a Hollywood.
«La imagen de este país que damos no es confiable», afirmó. “Los extranjeros tienen miedo de invertir aquí por la incertidumbre que nos caracteriza. Este no es un momento en el que podamos permitirnos el lujo de detenernos”.
También asistió al panel de la industria italiana en Sicilia el periodista y escritor Pietrangelo Buttafuoco, nuevo presidente de la Bienal de Venecia, la fundación que supervisa el Festival de Cine de Venecia. Buttafuoco desempeñará un papel decisivo a la hora de decidir si se renueva el mandato del director artístico de Venecia, Alberto Barbera, a quien le queda un año de contrato tras la próxima edición del festival en 2024. Según varias fuentes, ahora parece probable que Barbera, que ha convertido a Venecia en un potente trampolín para ganadores de premios como, más recientemente, “Poor Things”, permanezca al frente del festival incluso después de que finalice la próxima edición.
Pero, al igual que el crédito fiscal y todo lo demás relacionado con la influencia del gobierno sobre la industria cinematográfica italiana, por el momento ni siquiera la permanencia de Barbera en Venecia está cerrada.
(Pietrangelo Buttafuoco aparece en la foto de la izquierda, arriba, mientras que el actor Sergio Castellitto, director de la escuela de cine Centro Sperimentale de Italia, aparece en la foto de la derecha).