El investigador vienés de la “escena del crimen” está confundido: cree que llegó temprano a casa y se quedó dormido borracho en el sofá. Pero las pruebas hablan en su contra.
Moritz Eisner celebra su 60 cumpleaños y luego sufre una resaca duradera.
El abogado Hübner era un tipo salvaje, irascible, dispuesto a correr riesgos y un bon vivant. Así se habla de los muertos en la nueva “escena del crimen” de Viena. Hübner fue un deslumbrante representante de la vida nocturna vienesa y, como corresponde a una figura así, probablemente no sea un pequeño delincuente. Alguien como él tiene enemigos. Una noche yace muerto a tiros en su propio club, dejando un rastro de sangre en la pared frente a la cual se desplomó en el suelo.
Casualmente, fue la misma noche en que el inspector Moritz Eisner (Harald Krassnitzer) celebró su 60 cumpleaños. Y aunque Eisner cree que en algún momento se quedó dormido borracho en el sofá de su casa, lo ven a altas horas de la noche en el club de Hübner. En el momento del crimen.
Más tarde se encontraron muchas huellas dactilares de Eisner cerca del hombre muerto. Incluso una cámara de vigilancia lo grabó en los alrededores. En resumen, la evidencia es, como dice el refrán, abrumadora. Eisner no recuerda nada. ¿Hubo alguna caída por nocaut? ¿Éxtasis líquido? Una cosa es segura: Eisner es sospechoso de asesinato.
Remates suaves
Un inspector como posible autor no es un concepto criminal particularmente original. Varios colegas de “Tatort”, desde Charlotte Lindholm (Maria Furtwängler) hasta Klaus Borowski (Axel Milberg), ya se han metido en el mismo lío. El problema es que los inspectores quedan prácticamente descartados como posibles autores desde el principio, porque ningún guión ha conseguido todavía vender de forma creíble esta opción al público. Así que la única pregunta que queda es cómo surgió la pista equivocada. Esto puede prolongarse. Y así es también en este caso.
Por otro lado, el curso del crimen no juega aquí un papel tan importante. La trama es casi irrelevante. El principal atractivo es la elogiada interacción entre Harald Krassnitzer y Adele Neuhauser en el papel de la investigadora Bibi Fellner. Los diálogos lacónicos, animados de manera informal y que parecen sacados de la vida. Los remates suaves, el eufemismo, el elegante tono vienés.
Siempre todo es un poco gracioso y luego no. Al mismo tiempo, la acción no es ni sentimental ni demasiado brutal. Ninguno de los sospechosos parece un asesino. Naturalmente, el asesino ciertamente no. También es agradable que la hija de Eisner, Claudia (Tanja Raunig), reaparezca después de una larga ausencia, encaje brillantemente en el tono del conjunto e inmediatamente desempeñe un papel protagonista.
Todo esta un poco acolchado.
Se trata de vida y muerte, amor, amistad y lealtad. Pero nada se lleva al extremo, especialmente la tensión. Esta “escena del crimen”, dirigida por Katharina Mückstein, es ligeramente acolchada, un poco algodonosa, no del todo real. La banda sonora de Karwan Marouf contribuye a ello. Y las imágenes, a menudo filtradas en azul. En la memoria quedan muchas escenas bellamente diseñadas visualmente en habitaciones y pasillos casi vacíos (diseño de producción: Conrad Moritz Reinhardt), la cámara de Michael Schindegger se concentra en lo esencial. Tienes la sensación de que estás percibiendo el mundo a través de la mirada persistentemente resaca de Eisner.
Sólo se pone serio por un momento al final, cuando se revela la historia del perpetrador y su triste motivo. Se trata de errores graves que incluso los mejores cometen y que nunca podrán corregirse. Entonces Eisner se despierta de repente.
“Tatort” de Viena: “Tú te lo pierdes”. Domingo, 20:05 / 20:15, SRF 1 / ARD.