En el apogeo de la era de la televisión, Eduard Zimmerman prohibió con “Aktenzeichen XY. . . sin resolver» una audiencia de millones frente a la pantalla. Un nuevo documental se centra en los puntos ciegos de los «ladrones Ede».
Eduard Zimmermann por una vez no frente a la cámara, sino junto a ella: con su programa atrajo hasta 25 millones de espectadores frente a la pantalla.
Hace unos años, la cineasta Regina Schilling llamó la atención con su documental «Los zapatos de Kulenkampff». Detrás del título sin pretensiones hay una obra maestra que destella en los rincones oscuros de los héroes televisivos del auge económico alemán.
El maestro del espectáculo Hans-Joachim Kulenkampff («Uno ganará») había convencido a la ajetreada República Federal de dormir alrededor de la fogata del sábado. Nacido en 1921, Kulenkampff fue uno de los reclutas más jóvenes de la Wehrmacht para servir en el frente de guerra. Cualquiera que, como Regina Schilling, tuviera oído para ello, a veces se topaba con fragmentos inquietantes de su época en el frente oriental en los legendarios monólogos televisivos de Kulenkampff.
Nacido en 1929, Eduard Zimmermann era solo unos años más joven que Kulenkampff. Pero era lo suficientemente joven como para beneficiarse de la gracia del nacimiento tardío y evitar ser reclutado en el frente.
Fue Eduard Zimmermann quien, treinta años después de la guerra, advirtió a la República Federal -y más tarde también a Austria y Suiza- de los peligros que parecían acechar por todas partes. Entre 1967 y 1997, Zimmermann apareció frente a las cámaras de «Aktenzeichen XY. . . sin resolver», donde pidió ayuda a la audiencia televisiva para resolver crímenes sin resolver.
La serie fue el primer formato de televisión en todo el mundo en hacer del “true crime” un modelo de negocio, y tuvo un gran éxito. En el pico, 25 millones de espectadores sintonizaron cuando, después de que se mostraron los crímenes violentos, Eduard Zimmermann les pidió urgentemente que se comunicaran con el estudio o la estación de policía más cercana con información relevante. En los primeros tiempos no podía faltar el añadido: «¡Cada segundo cuenta!»
El concepto era utilizar los archivos policiales para recrear casos criminales reales sin resolver con actores. Había poco espacio para la diferenciación, los roles del bien y el mal fueron claramente asignados por el director, principalmente Kurt Grimm. La mayoría de las víctimas provenían de un entorno de clase media, los perpetradores a menudo solo aparecían vagamente como extraños en la sociedad. Hasta entonces, ninguna representación de violencia se había mostrado en televisión tan abiertamente como en «Aktenzeichen XY». Y siempre se estremecían ante el hecho de que fueran hechos reales. A partir de ahora, la combinación de palabras Angstlust tuvo su ejemplo visual.
Con «Aktenzeichen XY . . . sin resolver» Eduard Zimmermann creó el primer formato de televisión del mundo con «true crime».
Pero desde el principio también hubo voces críticas. Se habló de un llamado a la denuncia, el concepto de transmisión provocó la denuncia arbitraria de vecinos impopulares. La posterior terrorista de la RAF Ulrike Meinhof, entonces todavía una periodista rebelde, describió despectivamente a Eduard Zimmermann como un «sheriff de la televisión» en un artículo de 1968 en la revista «Konkret».
«Este espectáculo no es un juego: el mundo inquietante de Eduard Zimmermann» es el nombre del nuevo documental de Regina Schilling, que se emitirá en ZDF el jueves (23:00 horas) y se podrá acceder más tarde en la mediateca. En él, el cineasta recorre el arco cronológico desde el final de la era de Konrad Adenauer hasta el comienzo de la era de Helmut Kohl. Muestra cómo Eduard Zimmermann se aferró firmemente a la imagen de la familia casada durante esta fase de agitación social y agitación política.
“Ganoven-Ede”, como pronto se le llamó, a menudo traía un delito relacionado con la ruptura de la vida ordenada de la clase media: un ama de casa insatisfecha que salió sin el conocimiento de su esposo, o una mujer joven que tarde en la noche quiere hacer autostop. casa en lugar de esperar el último autobús. Tal vez no sea una coincidencia que “Aktenzeichen XY” aún se transmitiera en blanco y negro mucho después de que existiera la televisión en color.
En los crímenes violentos elegidos por el equipo de Eduard Zimmermann, el perpetrador siempre fue un extraño desconocido. El delito de sexo -durante mucho tiempo la palabra violación no aparecía en el programa- a menudo ocurría en un bosque remoto. El cineasta contrarresta esto con las estadísticas criminales, que afirman que en la gran mayoría de los delitos sexuales, la víctima y el perpetrador se conocían antes. Incluso el hogar familiar, que Eduard Zimmermann recomendó enfáticamente como refugio seguro en sus comentarios, a veces puede ser más peligroso para una mujer que una calle oscura.
El moderador Eduard Zimmermann cambia al estudio de Zúrich a Werner Vetterli, quien luego se convirtió en miembro del Consejo Nacional SVP.
Regina Schilling, nacida en 1962, es una de las primeras generaciones que creció con un televisor en la sala de estar. No se le permitió ver «Aktenzeichen XY» cuando era niña, lo que, por supuesto, hizo que el programa fuera aún más emocionante. Debido a que muchos padres se quedaron fascinados frente al televisor, muchos niños pudieron al menos vislumbrar los crímenes recreados a través de la puerta abierta, lo que puede haber aumentado aún más el efecto de terror.
Solo una vez «Ganoven-Ede» llamó explícitamente a los padres a dejar que sus hijos miraran como una excepción, por disuasión y educación. Eso fue en 1973, cuando se mostró cómo una niña en su camino a la escuela fue atraída al vehículo por un conductor desconocido con un caramelo. En un bosque cercano, dejó inconsciente a la niña. El hecho de que había sido violada previamente se oculta en la escena de recreación.
Pero incluso las escenas mostradas fueron lo suficientemente vívidas como para asustar a la propia Regina Schilling cincuenta años después cuando camina sola por un bosque, como cuenta en la película.
Con el documental «Los zapatos de Kulenkampff», el cineasta brilló en los rincones marrones, antes poco conocidos, de las primeras estrellas de la televisión. Dejó los aspectos más destacados inquietantes en gran parte sin comentar, lo cual fue genial. En su nueva producción, Regina Schilling sitúa a su único protagonista en el banquillo de los acusados. Puedes hacerlo, pero no parece tan seguro.