Antes Anatomía de una caída nos da un cuerpo, recibimos una retumbante versión de tambor de acero de “PIMP” de 50 Cent. Viene desde arriba, donde el marido de Sandra (Sandra Hüller) está aislando el ático. Pero está poniendo la música a todo volumen, posiblemente por despecho. Sandra está abajo respondiendo las preguntas de un estudiante de posgrado sobre su carrera como novelista exitosa, hablando de manera pretenciosa y predecible sobre cómo la realidad influye en su ficción. Samuel (Samuel Theis), el marido, también es escritor pero nunca ha podido publicar un libro. Poner música horrible a todo volumen es quizás la forma en que le expresa esa amargura a su esposa. Una hora más tarde, lo encontrarán afuera, con la cabeza abierta después de caer desde el tercer piso.
Ésa es al menos la suposición inicial. Pero no vemos cómo murió Samuel y la investigación policial sugiere algunas inconsistencias con la historia de Sandra. ¿Fue un accidente? ¿Suicidio? O era… asesinato?
En la tercera película de la directora Justine Triet, un drama judicial de humor oscuro y ganador de la Palma de Oro en el Festival de Cine de Cannes este año, todos quieren saber si Sandra mató a su marido. Pero la película sugiere que ésta no es la única pregunta que deberíamos hacernos. Anatomía de una caída es una historia criminal, pero en su visión del sistema legal, la justicia es menos una búsqueda de la verdad que la percepción de la misma.
Al no entender cómo sucede algo, nos preguntamos por qué.
El título de la película tiene un doble significado. Está la caída literal de Samuel: su muerte se investiga a través de la ciencia forense, a veces payasada, mientras la policía examina extrañas salpicaduras de sangre y la defensa llega incluso a simular la caída fatal con un muñeco de tamaño natural. Y está la caída figurativa de Sandra a medida que las circunstancias de su vida se desmenuzan después de su acusación. El juicio que sigue es un acto de humillación. Sus ligeras infidelidades se convierten en un reflejo de su carácter. Su trabajo (la ficción que escribe) se cuestiona, todo porque ha admitido que se basa en la realidad para informar sus novelas, como si no fuera una opinión memorizada de ningún autor.
Pero más dolorosas son las excavaciones de su matrimonio, que ha estado tenso durante años bajo la presión del dinero, la ambición y la crianza de los hijos. Cosas matrimoniales bastante normales, hasta que lo interrogan. Como explica Sandra al jurado: “A veces peleamos juntos. A veces luchamos solos. A veces peleamos entre nosotros”. Es el tipo de sentimiento amplio que se puede aplicar a cualquier relación. Desafortunadamente, no suena tan bien en voz alta cuando sube al estrado.
Hüller destaca en el centro de una película llena de grandes actuaciones, que oscilan entre la arrogancia y la vulnerabilidad. Ella no es indiferente, pero tampoco estamos exactamente de su lado. Una escena extraordinaria, que relata una violenta discusión que Sandra y Samuel tuvieron el día antes de la caída, toma la dirección impredecible de arraigarse en lo mundano: una pareja peleando por quién tiene más tiempo para ellos mismos. (Después de todo, ambos son escritores). El momento más dramático de la película también parece el más realista.
Todo esto sucede frente al hijo de Sandra, Daniel (Milo Machado Graner), de 11 años. Daniel sufrió daños en el nervio óptico después de ser atropellado por un motociclista a los cuatro años; un día en que Samuel debía recogerlo de la escuela, pero se saltó la salida y envió a una niñera. Aunque gran parte de la vista de Daniel ha sanado, la herida nunca sana del todo entre Sandra y Samuel.
Anatomía de una caída Es más eficaz como teatro en un tribunal. El combate contundente es especialmente bueno por parte del fiscal (Antoine Reinartz), malicioso y engreído a partes iguales: un villano satisfactorio incluso en una película donde no hay tipos realmente malos. Pero el juicio también agudiza la idea central de la película: ante la falta de comprensión de cómo sucede algo, nos preguntamos por qué.
Caer es inteligente, cortante y ágil, un misterio que no se basa en un juego de manos sino en una honestidad cruel.
La última película de Triet, Sibila, tenía una premisa igualmente fuerte (también sobre un escritor). Una psicoanalista decide volver a centrar su atención en su carrera como novelista, pero cuando la vida desordenada de un nuevo paciente se convierte en el material perfecto para la ficción: una actriz tiene un embarazo no deseado con una coprotagonista, que está saliendo con el director de la película (Hüller, otra vez) — Sibyl comienza a grabar sus sesiones en secreto. Es algo jugoso, pero el melodrama eventualmente consume a los personajes y, a pesar de varias actuaciones fabulosas, hay poco que sacar de la película una vez que terminan todos los llantos, gritos y destrozos en la habitación del hotel.
Si Sibila pareció perder el hilo de su excelente premisa, Anatomía de una caída ciertamente no es así. De hecho, su intenso enfoque en sus temas impulsa la película hacia adelante y hasta su acto final. Es una película larga, alrededor de dos horas y media, pero se desarrolla con rapidez, tiene un ritmo y una edición expertos y concluye con un final inteligente que pone mucha confianza en el joven Machado Graner. (Él aterriza totalmente.)
Caer es inteligente, cortante y ágil, un misterio que no se basa en un juego de manos sino en una honestidad cruel. Lo que Sandra dice al comienzo de la película (que la realidad influye en la ficción) está mal. De hecho, es al revés. En un momento, Sandra le expone el caso sin rodeos a su abogado: “Yo no lo maté”.
Él parece entenderlo, porque rápidamente responde: «Ese no es el punto».