Hayao Miyazaki es famoso por su atención a los detalles y al simbolismo. Entonces, ¿qué pasa con toda la caca de pájaro en su nueva película?
Foto de : El niño y la garza
El niño y la garza son muchas cosas. Es una piedra angular de la carrera de Hayao Miyazaki, que reúne temas y elementos visuales de toda su filmografía en una obra maestra que resume sus puntos de vista sobre la juventud, la edad adulta, el fascismo y el dolor. Es una película de terror sobre una casa embrujada y un grotesco ave guardián de la puerta de una tierra de muertos. Es una película tonta sobre periquitos hambrientos y pequeños raros. Es una catarsis devastadora cuando somos testigos del dolor y la pérdida necesarios para que una era rota desaparezca.
Es también cubierto en excremento de pájaro.
Como sugiere el nombre de la película, El niño y la garza involucra pájaros. De hecho, muchos de ellos. Está la garza real titular, un hombre sobrenatural con piel de pájaro que se burla de Mahito, un joven que se mudó al campo luego de la muerte de su madre en un bombardeo en Tokio. Están los pelícanos que devoran a Warawara, los pequeños espíritus adorables dentro del mundo mágico al que la garza lleva a Mahito. Y hay un ejército de periquitos coloridos y con apariencia humana que han tomado el gusto de la carne humana y han desarrollado una sociedad militarista. A pesar de las extrañas habilidades de estas aves fantásticas de distintos niveles de antropomorfismo, hacen lo que hacen las aves. Hacen caca.
El primer caso importante se produce cuando Mahito, en la cama recuperándose de una lesión que se autoinfligió para no ir a su nueva escuela, recibe la visita de la garza real. Al pájaro le crecen dientes claramente diferentes a los de un pájaro mientras se sienta en su ventana abierta, burlándose de él pidiéndole su presencia. Es una escena inquietante e inquietante que termina con una revelación discreta: la garza ha dejado un enorme rastro de excremento de pájaro blanco en el alféizar de la ventana de Mahito que recorre toda la pared e incluso se acumula un poco en el suelo.
Hay dos escenas más de grandes cacas, ambas cortesía de las cloacas de los periquitos. Al enterarse de que su hijo y su nueva esposa embarazada, Natsuko, están desaparecidos, el padre de Mahito, Shoichi, toma su espada (como lo hace un hombre que vive en el Japón imperial) y se dirige a rescatarlos de la misteriosa torre donde se encuentra la entrada a esa magia. El mundo está escondido. Al mismo tiempo, dentro del otro reino, Mahito y una joven con poderes de fuego llamada Himi necesitan regresar temporalmente a través de una puerta a la realidad para escapar de una horda de periquitos armados. Los loros que los persiguen entran por la puerta y cargan en masa hacia Shoichi, quien desenvaina su espada. Pero sin la magia de la torre, las criaturas se transforman nuevamente en pájaros normales e inofensivos, y Shoichi queda ileso, confundido y cubierto de excremento.
Algo similar sucede durante el gran y emocional clímax cuando Mahito y Natsuko escapan de la torre en ruinas junto con todos los pájaros que ahora no son mágicos. Mientras los seres queridos reunidos se abrazan y se abrazan, los pájaros hacen caca sobre ellos, una distracción a la que ninguno de ellos parece importarle ni notar mientras las lágrimas fluyen y la puntuación de Joe Hisaishi aumenta.
También hay caca dentro de la torre. Los fondos pintados del dominio de los periquitos parecen estar salpicados de una gruesa capa de sustancia pegajosa semicalcificada que casi con certeza es excremento de pájaro. No está claro si es de la época anterior a que la magia de la torre convirtiera a los periquitos en fascistas humanoides o si constantemente lo han dejado caer en cualquier lugar.
Toda esta caca de pájaro es claramente intencionada. No es que la caca fuera sólo la consecuencia de que un grupo de pájaros reales hicieran lo que hacen los pájaros. Esta es una película animada, por lo que cada salpicadura debía dibujarse deliberadamente. Más que eso, Miyazaki es famoso por su atención a los detalles y su uso prolífico del simbolismo. Entonces, ¿qué hacer con toda esta caca de pájaro?
¿Miyazaki simplemente odia a los pájaros? Sabemos que le encantan los aviones (son sus problemáticos favoritos). ¿Prefiere las cosas que vuelan y no ¿caca? Los aviones lanzan bombas, pero ¿al menos no arrojan ni un diablo? Parece poco probable. Tal vez Miyazaki simplemente entienda, correctamente, que la caca es muy divertido. El niño y la garza, a pesar de ser una de las películas más oscuras de Miyazaki, también es bastante divertida, llena de pequeños ritmos extravagantes y animaciones encantadoramente tontas. Que los pájaros hagan sus necesidades es un alivio cómico.
Si bien ese es un factor motivador detrás de toda la caca, probablemente no sea el único, especialmente dada la importancia de las aves en esta película y la reverencia de Miyazaki por el mundo natural.
Ese aprecio por la naturaleza, reflejado en películas como La princesa Mononoke y Nausicaä del Valle del Vientoincita a una lectura más profunda de toda la caca. El niño y la garza Se trata de muchas cosas, una de las cuales es lo necesario que fue el fin del Japón imperial, a pesar de todo el dolor que implicó. Ese tema no es sutil: el mítico meteoro que impulsa este mundo mágico aterrizó en Japón durante la Restauración Meiji, que marcó el inicio del Imperio. El Japón imperial se industrializó y occidentalizó, impuso un orden brutal y antinatural para mantener su imperio y libró una guerra que devastó a su pueblo.
Mientras tanto, la caca es extremadamente natural. Parafraseando otro texto japonés fundamental, todo el mundo lo hace. Lejos del extraño facsímil del fascismo de los periquitos, lo que se supone que deben hacer los pájaros es cagar en todas partes. La naturaleza, en las películas de Miyazaki, debe contemplarse con asombro, pero no es perfecta. Es peligroso y complicado. Los jabalíes y los lobos gigantes lucharán contra los samuráis, el gas venenoso y los insectos monstruosos habitan en bosques postapocalípticos y los pájaros hacen caca. Eso es la naturaleza y es hermosa. (Y, además, divertido).