Nunca olvidaré ver «Mad Max Beyond Thunderdome» en los cines 1 y 2 de Bowling Green, Ohio. Una vez que terminaron los avances, apareció el logotipo de Warner Bros. sin fanfarria. Entonces la música golpeó. «We Don’t Need Another Hero» de Turner ya era un sencillo en las listas de Billboard, pero aún no habíamos escuchado «One of the Living». Cuando esa canción explotó de los parlantes del cine, con los títulos de apertura viniendo hacia nosotros con una intensidad ominosa, sabíamos que nos esperaba una película explosiva. Estaba clavado en mi asiento. A veces pongo «Beyond Thunderdome» solo para ver estos créditos.
Turner obtiene el segundo lugar detrás de Gibson, pero una vez que comienza la película, ella es dueña de cada escena. Su interpretación de Auntie Entity le da a «Beyond Thunderdome» una carga erótica. Ella está excitada por el «hombre andrajoso» de Gibson, y su acto estoico nos hace desconfiar de él. Cuando Tina Turner te ataca así, o sucumbes o eres, bueno, un policía.
La película genera una gran cantidad de vapor desde el principio, pero pierde impulso cuando Max escapa de Bartertown. La trama secundaria del Capitán Walker es Spielberg-lite, pero el verdadero problema es que Turner desaparece de la película durante un tiempo intolerablemente largo. La partitura pegajosa de Maurice Jarre lija los bordes escarpados de la presencia de Turner. ¡Trae de vuelta la CABRA!
La película se recupera durante su tercer acto vroom-vroom, pero te quedas deseando que Turner hubiera jugado un papel más significativo y complicado en la narrativa. Su música e inimitable voz nos atrapa en los primeros segundos. ¿Cómo te escapas de eso?
Nadie hizo la vida mejor que Tina Turner. Ojalá hubiera hecho más películas. Pero como una maestra seductora, sabía tentarnos. Y ahora que se ha ido, ese dolor se multiplica por diez.