Aunque hilarante, Friedkin en realidad tiene razón en su ataque a Refn. No es que «Solo Dios perdona» sea malo (aunque tampoco es bueno), sino que la palabra «obra maestra» se usa sin pensarlo mucho.
Cuando Refn intenta colar otra de sus películas, «Drive», en la misma conversación que «Citizen Kane» y «2001: A Space Odyssey», Friedkin se duplica y dice que no sabrán si «Drive» es una obra maestra para otros 30 años. No sabrán «si vive o muere». El argumento de Friedkin, entonces, es que las películas que son ampliamente consideradas obras maestras o clásicos del cine, como «2001» o «Ciudadano Kane», lo son porque han tenido décadas para cimentar su estatus y reputación.
«Drive» tenía solo cuatro años en el momento de la entrevista, lo que, según Friedkin, ni siquiera es tiempo suficiente para ser considerado «un problema, no es un grano en el culo de la humanidad». A Friedkin no le importa si la película está bien considerada o si es buena, pero no es lo suficientemente antigua como para resistir el paso del tiempo.
Y tiene razón. Hace poco tiempo, una publicación importante se refirió a «Barbie» como un clásico de culto a pesar de ser un éxito de buena fe y una de las películas más taquilleras de todos los tiempos. Palabras como clásico o obra maestra se usan con frecuencia en las entrevistas publicadas el día del estreno de una película o programa, en lugar de retrospectivas. Lo que Friedkin argumenta es que el factor más importante para llamar a algo una obra maestra es el tiempo, para el que aparentemente nadie tiene tiempo.
Cualquier cineasta puede dar palabras de sabiduría, pero pocos tuvieron la capacidad de aniquilar por completo a un compañero cineasta y su trabajo de la forma en que lo hizo Friedkin.