Esta discusión y revisión contiene spoilers de mundo occidental temporada 4, episodio 7, “Metanoia”.
Como la cuarta temporada de mundo occidental Corre hacia su conclusión, “Metanoia” demuestra los límites del enfoque aceleracionista que las temporadas más recientes del programa han llevado a la trama. A medida que el arco de la temporada se prepara para llegar a la estación, mundo occidental se encuentra saliendo de los rieles.
“Metanoia” es obviamente el penúltimo episodio de la temporada. Está estructurado para alinear los diversos hilos de la trama, en previsión de alcanzar un crescendo en el final de temporada. Mientras que “Zhuangzi” y “Fidelity” ofrecieron historias con un enfoque más estricto en subconjuntos más pequeños de personajes, “Metanoia” une las corrientes. Maeve (Thandiwe Newton) se enfrenta a Charlotte (Tessa Thompson). Stubbs (Luke Hemsworth) y Frankie (Aurora Perrineau) se unen a Caleb (Aaron Paul).
Esta es solo la estructuración estándar de un arco de una temporada en un programa de televisión de prestigio, diseñado para que la audiencia se incline hacia el final de la temporada. Hay giros dramáticos en la trama, con William (Ed Harris) matando tanto a Maeve como a Charlotte antes de usar la torre para volver a toda la ciudad contra sí misma, destruyendo el transmisor para evitar que alguien revierta su fantasía hobbesiana. Hay muertes significativas de personajes, William también mata a Bernard (Jeffrey Wright).
Dada la naturaleza del programa y la decisión de esta temporada de traer de vuelta a artistas como Evan Rachel Wood y James Marsden luego de la muerte de sus personajes, es difícil tomar las ejecuciones de Maeve, Charlotte y Bernard al pie de la letra. Parece poco probable que se vayan a menos que Newton, Thompson y Wright decidan abandonar el programa. Si bien la gente puede quejarse de que la televisión de prestigio mata personajes gratuitamente, el problema es que muy pocos Quédate muerto. Lo que está en juego no se siente real.
“Metanoia” se esfuerza desesperadamente por asegurarle a la audiencia que aquí hay una amenaza real. “No podemos ganar”, le dice Bernard a Maeve mientras corren hacia sus enfrentamientos con William. “No hay manera de salvar este mundo. Todos aquí van a morir. Pero podemos salvar una pequeña parte de él”. Al principio del episodio, Charlotte advierte a Caleb que «una bala de 7 gramos en (su) perla acabará con (él)», como para asegurarle a la audiencia que los disparos a la cabeza de William en Charlotte y Maeve en el clímax realmente importan.
Lamentablemente, nada de esto es convincente. Los dramáticos giros y reversiones en “Metanoia” se sienten como títeres de sombras, torpes juegos de manos cuando el equipo de producción se da cuenta de que la temporada casi ha terminado. Al igual que con «Fidelity», el problema es que el mundo y los personajes del programa ya no se sienten tan detallados y complejos como antes. Todo sobre la cuarta temporada se siente como si se hubiera esbozado rápidamente a lápiz. No hay sombreado ni matiz, ni riqueza ni profundidad.
¿Cuáles son exactamente las apuestas de la cuarta temporada de mundo occidental? Al final de «Generation Loss», Charlotte afirma haber conquistado a toda la humanidad, con la excepción de los rebeldes que viven en el desierto. Sin embargo, el programa se ha centrado muy estrechamente en la ciudad de Nueva York. ¿Hay torres similares en ciudades como Londres y Pekín? ¿Existen bandas similares de rebeldes viviendo en el Sahara o en el desierto de Gobi? El programa ha explicado cómo funciona el feudo de Charlotte, pero no cómo escala.
Irónicamente, a pesar de estas apuestas cada vez mayores, el programa se siente mucho más pequeño que cuando era una serie sobre una atracción de un parque temático que funciona mal en el Mar de China Meridional. El elenco se siente más aislado que antes. Se siente conveniente que Frankie sea básicamente el único personaje rebelde en llegar a Nueva York, dada su conexión biológica con Caleb, con el interés de Charlotte en Caleb que pone a Frankie en dos grados de separación del señor de la guerra con el que está luchando.
Con William asesinando a su yo humano, Frankie es básicamente el personaje humano más prominente del elenco. Esta es una inversión dramática de las temporadas anteriores, que estaban pobladas por personajes más complicados y multifacéticos como Robert Ford (Anthony Hopkins), Lee Sizemore (Simon Quarterman), Elsie Hughes (Shannon Woodward) y Theresa Cullen (Sidse Babett Knudsen). La mayoría de estos personajes eran más que solo funciones de la trama, sino que también proporcionaban una sensación de profundidad y escala.
El ritmo del espectáculo es parte del problema aquí. La cuarta temporada se ha quemado a través de la trama, corriendo de una revelación a la siguiente. La gran revelación del salto en el tiempo al final de «Generation Loss» podría haber sostenido una temporada de 10 episodios más impulsada por los personajes, pero llega cuatro episodios en una temporada de ocho episodios. Los episodios quinto y sexto de la temporada fueron historias más pequeñas centradas en hilos argumentales individuales, lo que significa que el séptimo episodio tiene poca pista para construir un final épico.
Ha ocurrido más trama en los primeros siete episodios de la cuarta temporada que en los 20 episodios completos de las dos primeras temporadas. Esto podría atraer a los fanáticos que se quejan del ritmo lánguido de tanta televisión serializada moderna, ya sea «Netflix bloat» o el episodio extendido, pero la verdad es que hay algo que decir sobre el ritmo novelesco de un programa como este. La brutal revolución en las dos primeras temporadas de mundo occidental se sintió real y dramático porque tomó su tiempo.
En contraste, la cuarta temporada apenas ha tenido tiempo de establecer de manera significativa su nuevo statu quo en el punto medio antes de explotarlo todo (nuevamente) tres episodios después. El mensaje de radio de Caleb a Frankie en el clímax de «Fidelity» no se sintió emocionalmente satisfactorio porque el programa apenas había establecido esa relación. Su reencuentro en “Metanoia” no se siente más atractivo porque lograron hacer contacto solo un episodio antes, por lo que la separación no se siente real.
Es una pena, porque hay algunas ideas interesantes en los márgenes. mundo occidental Siempre ha sido un espectáculo preocupado por la autoría. Los bucles en los que los Anfitriones se encontraron atrapados se describieron como «narrativas». El escritor principal del parque temático, Lee Sizemore, tuvo un arco sorprendentemente satisfactorio en las dos primeras temporadas del programa. La cuarta temporada presenta al personaje de Christina (Wood) como escritora que trabaja en Olympiad Entertainment.
Cuando Teddy (Marsden) le cuenta a Christina sobre Dolores (también Wood), habla de ella como un personaje de una historia más que como una persona en el mundo. “Ella fue hecha para interpretar las historias de otros”, explica Teddy. “Y luego, un día, superó esas historias y comenzó a escribir las suyas propias”. Christina termina su pensamiento: «Y luego su historia llegó a su fin». Christina ejerce control sobre los habitantes de la ciudad, como Maeve puede controlar a los Anfitriones, pero lo hace construyendo historias cortas para ellos.
El modelado de Bernard de Maeve se presenta como algo cercano a un escritor que redacta una narración. Conversa con su simulación de ella como si fuera un autor que se dirige a un personaje en su obra. «¿Es eso lo que realmente dirías, o es solo mi impresión de ti?» se pregunta en voz alta, lo que se siente como una pregunta que un escritor podría hacer después de poner palabras en la boca de su creación. ¿Los personajes ficticios adquieren una vida fuera de la imaginación de sus autores? ¿Son entidades complejas?
Las dos versiones de William tienen una conversación similar. Cuando la versión humana sugiere que su doppelgänger simulado podría liberarlo, el replicante lo desafía: «¿De verdad crees que haría eso?». William admite que tal acción estaría fuera de lugar. “No, no lo sé”, admite. Por otra parte, William lidia con la misma pregunta que enfrenta Bernard: la pregunta de si el creador y la creación pueden separarse alguna vez. “Tú eres yo”, le dice William a su yo alternativo.
Muy deliberadamente, «Metanoia» presenta bastantes muertes de los autores. Christina intenta ahogarse antes de aceptar lo que Teddy le ha dicho sobre su papel en el mundo. William es asesinado por la Hostia que ha sido construida a su propia imagen. El arquitecto de este futuro distópico, Charlotte, recibe un disparo en la cabeza. Bernard, que ha estado constantemente redactando y volviendo a redactar la narrativa del programa, es asesinado por William. Parece que las creaciones pueden cobrar vida propia.
mundo occidental puede estar contemplando su propio fin antinatural. Los informes sugieren que los showrunners Lisa Joy y Jonathan Nolan planearon inicialmente seis temporadas. Más recientemente, Ed Harris insinuó que al programa le queda «una temporada más». Incluso entonces, los índices de audiencia de la cuarta temporada no son prometedores y HBO aún tiene que anunciar una quinta temporada. Por supuesto, la cuarta temporada se produjo mucho antes de su emisión, pero los índices de audiencia ya habían sufrido una caída desastrosa entre la segunda y la tercera temporada.
Esto puede explicar el sombrío fatalismo que atraviesa “Metanoia”, mientras los personajes se enfrentan a finales insatisfactorios de sus ambiciosos proyectos. «¿Has visto cómo termina?» Akecheta (Zahn McClarnon) le pregunta a Bernard. “Te queda un día para presidir tu ciudad”, advierte Charlotte a William mientras planea terminar su gran experimento. «Disfrútala.» En una línea que parece un reconocimiento oscuro del elenco cada vez más reducido del programa, se lamenta: «Si no hago esto hoy, seremos menos mañana». William lamenta los planes acelerados de Charlotte como si un showrunner le dijera sobre la cancelación: «Ella quiere quitarme el mundo».
Este es quizás el subtexto más interesante que atraviesa «Metanoia», un episodio que no logra construir de manera convincente apuestas apocalípticas en el arco de la temporada. No funciona como una historia sobre el final de un mundo a medio formar, pero es extrañamente convincente como una creación deformada que se derrumba sobre sí misma.