Esta discusión y revisión contiene spoilers ligeros para El Señor de los Anillos: Los Anillos del Poder episodio 5, «Despedidas», en Amazon Prime Video.
En su esencia, ambos El Hobbit y El Señor de los Anillos Eran historias sobre viajes. JRR Tolkien incluso dio El Hobbit el subtitulo Ahí y de vuelta. Hay una clara sensación de impulso en esas historias. Son misiones míticas para sus protagonistas. Obviamente, esto es cierto para hobbits como Bilbo (Martin Freeman) y Frodo Baggins (Elijah Wood), pero también es el caso de personajes como Gandalf (Ian McKellen) o Aragorn (Viggo Mortensen). Siempre hay algún lugar adonde ir, algún lugar que ver.
Si bien las adaptaciones cinematográficas de Peter Jackson podrían haber tenido algunas ubicaciones fijas a las que regresarían con frecuencia, como Isengard, las películas se estructuraron de tal manera que crearon la sensación de progreso y movimiento. Con la notable excepción de La Batalla de los Cinco Ejércitos, por consenso, la más débil de las seis películas, cada una de las películas hizo todo lo posible para mostrar al público alguna nueva faceta de la Tierra Media. Hasta cierto punto, eran diarios de viaje.
“Partings” comienza con un segmento que parece entender esto, siguiendo a los migrantes de pies duros en su viaje por el desierto. Es una secuencia que funciona mejor como estado de ánimo que como narrativa, con Nori (Markella Kavenagh) cantando sobre un montaje de sus viajes, que termina con una versión parafraseada de la famosa observación de Tolkien de que «no todos los que deambulan están perdidos». Es una secuencia que le da un sentido de escala genuina a esta aventura, completa con prácticos mapas superpuestos.
En general, Los anillos del poder funciona mejor como una pieza de humor que como una historia. El mejor momento de “La Gran Ola” no tuvo nada que ver con la trama, centrándose en los rituales enanos de Moria. Las mejores partes de «Partings» son montajes de deambular, mapas y escenas retrospectivas de los mitos de la creación de los elfos. Incluso hay una buena secuencia de Halbrand (Charlie Vickers) confesando su propia vergüenza, cortada contra Waldreg (Geoff Morrell) inclinándose ante Adar (Joseph Mawle), conectando dos hilos argumentales a través del tiempo y el espacio.
Desafortunadamente, estos momentos contrastan con el resto del episodio. Uno de los mayores problemas que enfrenta Los anillos del poder es que se siente demasiado estacionario. “Partings” llega a las cuatro horas de iniciada la temporada, que es más larga incluso que la versión extendida de cualquiera de las películas de Jackson, y hay poca sensación de que los personajes hayan ido a alguna parte, y mucho menos que su destino esté a la vista. Puede que Nori y su caravana estén deambulando, pero todos los demás están atrapados en su lugar.
Esto es más obvio con Galadriel (Morfydd Clark). El primer episodio de la temporada, «Una sombra del pasado», terminó con Galadriel saltando de un bote que se alejaba de la Tierra Media. Más de cuatro horas después, «Partings» termina con Galadriel subiendo a bordo de un bote para regresar a la Tierra Media. Todo lo que sucedió relacionado con ese personaje se sintió como si hubiera estado flotando en el agua, esperando que los otros hilos de la trama lo alcanzaran.
«Adrift» retrasó el regreso de Galadriel a la Tierra Media al atraparla en una balsa amenazada por un monstruo marino. En “Adar”, Galadriel fue rescatada por los Númenóreanos y llevada a su isla paradisíaca, donde trató de convencerlos de regresar con ella a la Tierra Media. Al final de «La gran ola», Galadriel se subió a un bote para navegar de regreso a la Tierra Media, solo para que la reina regente Míriel (Cynthia Addai-Robinson) la detuviera y prometiera sus fuerzas. Teóricamente, esto debería ser progreso.
En cambio, «Despedidas» retrasa la partida de Galadriel de Númenor una vez más, dedicando todo el episodio a los Númenóreanos preparándose y luego prevaricando sobre su «expedición». Se extiende dolorosa e innecesariamente, hasta el punto de que no sería del todo impredecible si el próximo episodio se dedicara por completo a los barcos que se atascan en el puerto y tienen que encontrar la mejor manera de salir.
Esto es frustrante por varias razones obvias. Lo más obvio es que se siente como Los anillos del poder es pasar un período prolongado de tiempo frente a la pantalla viendo que no sucede nada significativo. Más que eso, el problema se ve agravado por el hecho de que Galadriel es en gran medida el protagonista central del programa. “A Shadow of the Past” comenzó con su narración y una introducción extendida después de su búsqueda de Sauron. Morfydd Clark es también el corazón palpitante del programa.
no es genial para Los anillos del poder atrapar a su personaje principal y a su mejor actor en un limbo narrativo. El problema se ve agravado por el hecho de que Galadriel en realidad no ha hecho nada. Su estancia en Númenor podría haber sido una forma de iluminar su carácter, demostrando su ingenio y su ingenio. Pudo haber sido un obstáculo que superar, un crisol en el que fue puesta a prueba. Podría haberle dado a la audiencia una razón para apoyarla.
En cambio, Galadriel ha sido en gran medida reactivo y conflictivo. Aquí están los huesos de un arco, con Galadriel alienando a Míriel y presumiblemente teniendo que aprender la humildad. Es una estructura de historia clásica: el héroe intenta y falla, solo para aprender de sus errores y tener éxito. Sin embargo, Galadriel no logra nada aquí. No convence a Míriel para que envíe sus ejércitos a la Tierra Media. Galadriel se va cuando las hojas comienzan a caer de los árboles blancos, y que convence a Míriel.
Sin embargo, no está claro que Los anillos del poder entiende esto. Al principio de «Despedidas», Galadriel ofrece un resumen algo sesgado de los eventos a Halbrand, explicando: «Acabo de convencer a Númenor de enviar cinco barcos y 500 hombres para ayudar a su gente y colocar una corona sobre su cabeza». Claramente, eso no es lo que realmente sucedió, y es un problema fundamental si eso es lo que Los anillos del poder cree que ha representado.
Esto es profundamente frustrante. En este punto de la temporada, parece que podría haber sido más interesante seguir la búsqueda de Sauron por parte de Galadriel en los páramos del norte de Forodwaith de «Una sombra del pasado», porque al menos eso tendría algún sentido de propósito o movimiento. Los anillos del poder es un espectáculo que con frecuencia se corta entre un conjunto de ubicaciones estáticas, y ninguno de los personajes en esas ubicaciones es lo suficientemente convincente o complejo como para justificar el ritmo sedentario.
El drama político en la Corte Númenóreana es poco atractivo e invita a comparaciones poco halagadoras con las intrigas y conspiraciones en Casa del Dragón. El canciller Pharazôn (Trystan Gravelle) es evidente y caricaturescamente malvado. Isildur (Maxim Baldry), Valandil (Alex Tarrant) y Ontamo (Anthony Crum) tampoco son especialmente convincentes. Lo mismo ocurre con otra de las localizaciones del episodio, con Arondir (Ismael Cruz Córdova) y Bronwyn (Nazanin Boniadi) en Ostirith.
Para ser justos, las escenas construidas alrededor de Elrond (Robert Aramayo) y Durin IV (Owain Arthur) en Lindon funcionan mucho mejor. Ayuda que las motivaciones de los personajes en estas escenas sean mucho más complejas y convincentes. Tanto Elrond como Durin son personajes definidos por las sombras de sus padres, tratando de navegar una amistad en un momento de inestabilidad política, tratando de ser fieles a sí mismos y el uno al otro mientras actúan en el mejor interés de su gente.
«Partings» se construye al menos en torno a un conjunto bastante consistente de temas, que encajan bien con la cosmovisión moral en gran medida directa del programa, al tiempo que logran equilibrar los temas atemporales de las obras de Tolkien y los problemas contemporáneos. En esencia, “Partings” argumenta que Los anillos del poder se trata de la importancia del altruismo político, de la necesidad de que grupos dispares confíen unos en otros y trabajen en una causa común por el bien común. Es una idea muy simple, pero también carnosa.
Pharazôn es obviamente malvado porque carece de la capacidad de ver más allá del interés propio de los Númenóreanos, jurando: «Cuando todo esto termine, los elfos recibirán órdenes de nosotros». El sermón de Pharazôn a su hijo Kemen (Leon Wadham) se refleja en la apelación del rey Gil-galad (Benjamin Walker) a Elrond, hasta el despido del personal de servicio. Gil-galad insta a Elrond a traicionar su juramento de secreto a Durin por el bien de los elfos. «¿Qué pasaría si cumplir una promesa a su pueblo significara asegurar la perdición de la tuya?»
Tanto Pharazôn como Gil-galad tratan la política como un juego de suma cero, asumiendo que para que un grupo prospere, otro debe sufrir. Elrond lucha con ese atractivo durante la mayor parte del episodio, antes de finalmente hacer un acto de fe él mismo: en lugar de romper su promesa a Durin, hace un llamamiento directo a Durin. Pone el destino de los elfos en manos de un enano. Mira el panorama general y se niega a sucumbir al tribalismo.
Es un tema que se repite constantemente a lo largo del episodio, incluso hasta la decisión de Arondir de permanecer con los humanos. Es mucho mejor para Los anillos del poder que los temas de papá que resonaron en “La gran ola”. También es fiel a los temas más amplios de El Señor de los Anillos. Más que eso, es una expansión interesante del interrogatorio del programa sobre la resonancia de la Guerra contra el Terror de la trilogía cinematográfica, criticando las políticas recientes de «Estados Unidos primero» y los intentos de avivar las tensiones raciales para obtener ganancias políticas.
Aún así, esta coherencia temática recién descubierta sería más impresionante si estuviera al servicio de una mayor sensación de impulso. Por el momento, es fácil ver cómo los diversos hilos narrativos encajan entre sí temáticamente, pero están desconectados en gran medida en términos de propósito común. Justo después de la mitad de la temporada, Los anillos del poder se siente curiosamente atrapado en su lugar. Los anillos del poder funciona mejor cuando pinta una imagen de un mundo abierto, pero necesita dejar que los personajes lo exploren.
Tal vez no todos los que deambulan estén perdidos, pero no todos los que están estancados saben dónde están parados.