Esta discusión y reseña contiene spoilers del episodio 3 de House of the Dragon, «Second of His Name», en HBO.
En algunas formas, Casa del Dragón se siente como un intento de volver a visitar la primera temporada de Game of Thrones.
Obviamente, la primera temporada de Game of Thrones fue un gran éxito. Proporcionó una base sólida para la serie que seguiría, captando la atención del público y demostrando el potencial de una adaptación de fantasía para el mercado masivo como un programa de televisión semanal. Incluso vuelto a ver hoy, la primera temporada de Game of Thrones se siente como una audaz declaración de propósito, algo notablemente diferente de cualquier cosa en la televisión a su alrededor.
También era diferente de las temporadas que seguirían. Game of Thrones eventualmente se convertiría en un fenómeno cultural. Su presupuesto se dispararía en sus últimos años, con la última temporada supuestamente presupuestada en $ 15 millones por episodio, casi el doble de los $ 6 millones por episodio reportados entre la tercera y cuarta y la cuarta y quinta temporadas. Si bien el piloto infamemente abortado supuestamente costó $ 10 millones, parece seguro asumir que el presupuesto por episodio de la primera temporada fue comparativamente más bajo.
Hace un par de años, el director Alan Taylor recordó una escena icónica del penúltimo episodio de la primera temporada, «Baelor», en la que se ejecuta a Ned Stark (Sean Bean). “Es gracioso ver lo pequeña y arriesgada que es la escena porque Game of Thrones ha pasado a estar muy bien financiada por HBO”, dijo a Vanity Fair. “Pero en esta etapa de la primera temporada, nadie había visto el programa todavía, aún no sabíamos si tenía audiencia y no teníamos ni un centavo”.
Estas limitaciones son obvias al ver la primera temporada, donde el equipo de producción es muy consciente de lo que puede y no puede permitirse mostrar. También en “Baelor”, Tyrion Lannister (Peter Dinklage) es convenientemente noqueado justo antes de la Batalla de Green Fork, lo que le ahorra al programa el gasto de representar el combate en la pantalla. Los huevos de dragón de Daenerys (Emilia Clarke) solo eclosionan al final del final de temporada, «Fuego y sangre».
Dado que Casa del Dragón está siguiendo Game of Thrones, no tiene las mismas limitaciones. Según los informes, la primera temporada tiene un presupuesto de más de $ 20 millones por episodio. Si bien eso es considerablemente más bajo que el presupuesto informado de $ 30 millones por episodio de Cosas extrañas, sigue siendo una parte considerable del cambio. Como tal, hay muy poco que Casa del Dragón no puede permitirse el lujo de mostrar en la pantalla. No en vano, “The Heirs of the Dragon” siguió su tarjeta de título con dragones abalanzándose sobre King’s Landing.
Una consecuencia interesante de esto es que Casa del Dragón ocasionalmente puede sentirse como una nueva redacción de la primera temporada de Game of Thrones, tomando prestadas una serie de piezas e ideas que se pueden realizar de manera más efectiva en este nivel de presupuesto más alto. Esto fue evidente incluso en la presentación del torneo en «The Heirs of the Dragon», en comparación con las escenas del torneo en Game of Thrones episodios como «Tullidos, bastardos y cosas rotas» y «El lobo y el león».
“Second of His Name” revisita otra pieza clave de la primera temporada de Game of Thrones eso se mantuvo en gran parte fuera de la pantalla, probablemente en gran parte por razones de presupuesto. En “A Golden Crown”, el rey Robert Baratheon (Mark Addy) se va de cacería. En el siguiente episodio, «Tú ganas o mueres», se revela que Robert fue mutilado por un jabalí. Sus heridas resultan fatales y provocan una crisis de sucesión que finalmente sumerge al reino en el caos. Baste decir que la descripción de estos eventos es algo limitada.
El autor George RR Martin ha sido sincero sobre su frustración por cómo Game of Thrones tuvo que manejar esta secuencia, que fue fundamental para la historia más grande del programa. «Donde realmente caímos en términos de presupuesto fue mi escena menos favorita en todo el programa, en las ocho temporadas: King Robert va de caza», dijo Martin a Entertainment Weekly. ″ En los libros, Robert se va de caza, nos enteramos de que fue corneado por un jabalí, lo traen de vuelta y muere. Así que nunca lo hice [a hunting scene].”
Para Martin, la escala del espectáculo era importante. “Habría habido cien tipos”, continuó. “Habría habido pabellones. Habría cazadores. Habría habido perros. Habría sonado cuernos, ¡así es como un rey va a cazar! No habría estado caminando por el bosque con tres de sus amigos sosteniendo lanzas con la esperanza de encontrarse con un jabalí. Pero en ese momento, no podíamos permitirnos caballos, perros o pabellones”.
Con esto en mente, se siente bastante señalado que Casa del Dragón, en el que se acredita a Martin como co-creador, debe construir «Second of His Name» en torno a la pompa y la ceremonia de la caza real del rey Viserys (Paddy Considine). Hay referencias directas a la desafortunada cacería de Robert, cuando Rhaenyra (Milly Alcock) es atacada por un jabalí generado por computadora, algo que la primera temporada de Game of Thrones nunca podría permitirse. Se siente como una puesta en escena deliberada de un perdido Game of Thrones piezas conjunto.
Hay algo negramente cómico en «Second of His Name», que se basa en la idea de la impotencia del rey Viserys. Tanto «The Heirs of the Dragon» como «The Rogue Prince» pusieron énfasis en Viserys como un líder un tanto pasivo, reacio a tomar medidas decisivas, favoreciendo en cambio la deliberación y la consideración. Después de todo, gran parte de «Second of His Name» se basa en la comprensible renuencia de Viserys a comprometer al reino en una guerra potencialmente costosa y de largo plazo en los Peldaños de Piedra.
Incluso cuando Viserys va de caza, todo el trabajo lo hacen otras personas. “El cazador tiene el rastro, Su Gracia, y ha enviado a los sabuesos”, informa Ser Otto Hightower (Rhys Ifans), mientras Viserys se sienta en su trono. “No pasará mucho tiempo hasta que el Ciervo Blanco sea acorralado. Tu premio está al alcance”. Para cuando Viserys ve su premio, sus sirvientes ya lo han atrapado y atado. Viserys no ha hecho nada del trabajo por sí mismo.
La lanza con la que Viserys matará a la bestia la proporciona Lord Jason Lannister (Jefferson Hall). el es instruido dónde para apuñalar a la bestia por su cazador, «Justo aquí, Su Gracia». Incluso entonces, Viserys no puede sacar al ciervo de su miseria en su primer intento, “Una vez más, Su Gracia. Pero un poco a tu izquierda. Es una imagen extrañamente triste y patética, que subraya la idea de Viserys como un líder particularmente ineficaz e indeciso, más una herramienta del arte de gobernar que sucede a su alrededor.
“Second of His Name” se basa en una metáfora eficaz que subraya uno de los temas más importantes de Game of Thrones. Muchos de los “mejores” reyes y reinas, por mucho que existan, se definen por su impotencia, por su disposición a dejar que el acto de gobernar suceda a su alrededor. Viserys no es un tirano que toma decisiones impulsivas y unilaterales como lo harán sus descendientes Aerys (David Rintoul) o Daenerys. En su lugar, se rodea de personas en gran parte capaces y les da espacio para trabajar.
Esto no es particularmente satisfactorio, ni para Viserys ni para la audiencia. “Vine aquí a cazar, no a que me asfixie toda esta jodida politiquería”, se queja, y parece probable que parte del público simpatice. Después de todo, el espectador está ansioso por llegar a las «cosas geniales del dragón» prometidas por la premisa del programa. Es una tensión interesante. ¿Es Viserys un buen rey o uno impotente? ¿O es un buen rey? porque es un impotente? Parece ser un mejor gobernante que cualquiera de los personajes de Game of Thrones.
“Second of His Name” explora esta tensión en relación con los herederos potenciales de Viserys. Otra tensión que atraviesa el espectáculo es el sexismo institucional que enfrenta Rhaenyra en su ascenso al trono en comparación con el privilegio que disfruta como heredera junto a otras mujeres como Alicent (Emily Carey). Como es comprensible que Rhaenyra se queje de sus circunstancias, Ser Criston Cole (Fabien Frankel) le aconseja: «Muchos en el reino estarían encantados de cambiar de posición contigo, princesa». Él no está equivocado.
De manera similar, la inacción de Viserys durante la caza contrasta directamente con la confrontación de su hermano Daemon (Matt Smith) con el Cangrejero (Daniel Scott-Smith) en el clímax del episodio. Mientras que «Second of His Name» hace mucho hincapié en la pasividad de Viserys, Daemon se presenta como un ejército de un solo hombre. Se mantiene firme contra una fuerza armada durante un período prolongado de tiempo. Incluso cuando llegan sus refuerzos, Daemon mata sin ayuda al Cangrejero y termina de manera decisiva esta fase de la guerra en los Peldaños de Piedra.
Esta es una escena inusual porque se siente como un tipo de alta fantasía mucho más tradicional que Game of Thrones normalmente retrataría, incluso en episodios como «Battle of the Bastards» o «The Long Night». Las reseñas previas al lanzamiento compararon comprensiblemente al Cangrejero con el Rey de la Noche (Vladimir Furdik) de Game of Thrones, y la confrontación de Daemon con él parece destinada a los fanáticos que querían ver a un héroe de fantasía más tradicional como Jon Snow (Kit Harington) derrotar al Night King. Es un ritmo narrativo extrañamente convencional.
“Second of His Name” es solo el tercer episodio de Casa del Dragónpero hay un sentido extraño en cómo el programa está posicionando la lucha por la sucesión en torno a Rhaenyra y Daemon que Casa del Dragón podría ser una fantasía épica mucho más convencional y mucho menos subversiva que Game of Thrones. Tres episodios en, Casa del Dragón parece más interesado en entregarse a los amplios clichés del género que complacen a la multitud en lugar de deconstruirlos.