Los directores de fotografía detrás de «Rye Lane», «Mutt» y «Passages» explican por qué la Arri Alexa Mini se ha convertido en su cámara preferida.
Cuando IndieWire realizó su encuesta anual de todas las cámaras utilizadas por los directores de fotografía en el Festival de Cine de Sundance, rápidamente surgió una tendencia llamativa: más del 75 por ciento de los DP con películas narrativas en el festival utilizaron la Arri Alexa Mini o su hermana de gran formato, la Alexa Mini LF, como su cámara preferida. El Mini se presentó en 2015 como una versión compacta de Alexa diseñada principalmente para su uso en drones y gimbals, pero su combinación de un sensor Alexa tradicional con mayor movilidad finalmente llevó a su uso como la cámara A en películas de estudio de Hollywood como «A Star». is Born” y “Get Out”, y ahora, al parecer, para la mayoría de los directores de fotografía en el ámbito independiente.
La presencia de Mini en el cine independiente comenzó a sentirse en la iteración de Sundance de 2017, donde los favoritos del festival «Patti Cake$» y «Thoroughbreds», entre otros, fueron capturados con la cámara. “Fue un rodaje muy ambicioso, y necesitábamos ser rápidos y ágiles”, dijo el director de “Patti Cake$”, Geremy Jasper, a IndieWire en ese momento. “Queríamos una cámara liviana que pudiera brindarnos la dinámica enérgica de la actuación en vivo y también la intimidad de nuestros personajes”. El director de «pura sangre», Cory Finley, quedó impresionado no solo con el tamaño del Mini, sino también con la calidad de sus imágenes, y señaló que la cámara «ayudó a crear el aspecto muy preciso, de alto contraste y ligeramente soñador que buscábamos».
Olan Collardy, el director de fotografía de «Rye Lane» de este año, también destacó la textura visual de la Mini como un factor clave para elegir la cámara. “Descubrí que es una de las mejores cámaras digitales del mercado en términos de rendimiento de color y reproducción de tonos de piel”, dijo. «Estos dos factores eran de suma importancia para mí, dada la naturaleza del mundo y los personajes que estábamos capturando en la película». Para Matthew S. Pothier, el director de fotografía de «Mutt», la selección de cámaras era una cuestión de consideraciones prácticas. “Mantener el paquete de la cámara simple y realista para nuestras limitaciones nos dio la mayor flexibilidad para adaptarnos al caos que es filmar una película de bajo presupuesto en locaciones robadas y prestadas”, dijo. “Pero también desde un punto de vista práctico, teníamos un equipo de iluminación pequeño y, a veces, inexistente, por lo que tener una lente que disparara en las condiciones más oscuras resultó ser invaluable”.
El tamaño del Mini se citó a menudo como una razón clave detrás de su uso, y la mayoría de los directores de fotografía encontraron irresistible la combinación de un sensor Alexa con un paquete compacto. “El Mini LF 4.5K en Arriraw cumplió con los requisitos de distribución y nos brindó un paquete versátil”, dijo Cary Lalonde, el director de fotografía de “Young. Salvaje. Gratis.» “Como todas nuestras filmaciones se realizaron en locaciones, siempre colocábamos la cámara en lugares pequeños, un casillero, un refrigerador o atascada en un automóvil. Con el reloj siempre corriendo, el Mini LF permitió que mi primer AC, Trigg Ferrano, se convirtiera rápidamente de cámara de mano a estudio, a grúa y Steadicam como lo exigía la toma”.
Otros directores de fotografía señalaron que Alexa Mini era menos una opción específica para una película específica que una opción predeterminada, independientemente del tema y las circunstancias. “Cuando no filmo en película, me encanta Alexa”, dijo el director de fotografía de “Passages”, Josee Deshaies. “Es como un viejo amigo: disculpas las fallas y realmente aprecias las cualidades”. Fran Fernández-Pardo, director de fotografía de “Mamacruz”, lo expresó aún más sucintamente: “Cuando pruebo otra cámara, siempre me arrepiento de mi decisión y quiero volver a Alexa”.
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