Es una especie de logro hacer que el Baile Blanco y Negro, uno de los trucos sociales más infames de Truman Capote, parezca aburrido. Pelea: Capote contra los cisnes dedica un episodio de flashback a la “fiesta del siglo” de Capote en 1966 en el Hotel Plaza, donde los invitados llevaban máscaras, los manteles eran rojos y la lista de invitados incluía a todos, desde Andy Warhol hasta Lynda Bird Johnson. Fue el punto culminante de cierto tipo de exceso estadounidense, pronto visto con menos cariño a la luz de la guerra de Vietnam, y una época en la que los escandalosos y aristocráticos se metían todos en la misma licuadora de celebridad: lo que cada Met Ball ahora quiere serlo. Feudo aborda el espectáculo a través de un documental en blanco y negro, inventado con el fin de contar historias, en el que Capote se arregla y se prepara para el baile mientras acompaña a su grupo de damas de la alta sociedad con la promesa de que una será la invitada de honor. El espectáculo ofrece la malicia, el glamour y los hechos, como que Capote sirvió a todos espaguetis y picadillo de pollo junto con champán. Pero pasa por alto una visión más profunda de por qué la lista de invitados de Capote fue tan revolucionaria o de cómo la sociedad de los años 60 estaba cambiando a medida que sucedía. Feudo Elige temas más fáciles. Capote está perseguido por el fantasma de su madre (Jessica Lange), quien monologa con evidente acento sobre su resentimiento de clase. (¡No más narraciones a través de fantasmas, por favor!) La invitada de honor Katharine Graham se presenta como una ocurrencia tardía, un símbolo de la traición de Capote a sus cisnes. Tendrías que hacer tu propia investigación para aprender más sobre el editor del Washington Correo.
Siete años después de su primera temporada, que recalentó tibiamente las peleas entre Joan Crawford y Bette Davis, la serie antológica de Ryan Murphy regresa para representar una batalla más conceptual: Capote adoraba y era adorado por sus cisnes, estas mujeres de la jet-set, en su mayoría neoyorquinas. Luego los traicionó por amor al arte (o tal vez como una forma de morderse las manos que lo alimentaban y suicidarse en su carrera; todo es discutible). En 1975, don publicó un extracto apenas anónimo de su novela planeada Oraciones contestadas, “La Côte Basque, 1965”, que muestra todos los trapos sucios de su círculo íntimo (literalmente, hay un pasaje sobre una amante que deja sangre menstrual en la tapicería). Los Cisnes, liderados por la famosa y bella y elegante “Babe” Paley, congelaron a Truman en represalia. Su carrera, ya tambaleante, nunca se recuperó. Murió en 1984 por insuficiencia hepática tras años de abuso de drogas y alcohol. Oraciones contestadas inconcluso.
Es todo un material muy rico y, como muchas series producidas por Murphy, Feudo comienza con un piloto convincente. Capote contra los cisnes está todo escrito por Jon Robin Baitz, dramaturgo y creador de Hermanos hermanasy dirigida principalmente por Gus Van Sant (Leche, Mi Idaho privado, y mucho más). Hacen buen uso de un conjunto bien armado: Naomi Watts, que siempre merece un material ligeramente mejor que el que le dan, aporta su fragilidad educada a Babe, una mujer atrapada por la adoración que generó. Treat Williams, en su última actuación filmada como el mujeriego marido de Babe, el director de CBS, Bill Paley, es a la vez cálido y brutalmente chovinista: con diferencia, el mejor trabajo de la serie. Como los propios cisnes, Feudo presenta a mujeres justo al borde de la apreciación camp: Diane Lane entregando los más duros desprecios como la realeza de California Slim Keith; Chloë Sevigny regalando la melancólica realeza WASP como CZ Guest; Calista Flockhart indagando en las inseguridades de Lee Radziwill (hermana de Jackie Kennedy); Demi Moore como la inestable Ann Woodward, quien, según Capote, mató intencionalmente a su marido; y Molly Ringwald como Joanne Carson, más indulgente y residente en la costa oeste (casada con Johnny, por un tiempo). Una vez que Capote (Tom Hollander) comienza a revelar sus secretos en el primer episodio, obtienes todas las escenas previas dignas de broma.Amas de casa zingers por los que quizás hayas venido a la serie. Ann se inclina hacia Truman y lo llama «pequeño maricón venenoso». Babe se refiere a él como un «bufón de la corte homosexual». CZ enciende un cigarrillo y murmura: «Él tiene una máquina de escribir y tú no». Truman respondió de inmediato y le anunció a Woodward que «pensé en ser un maricón y mostrarte lo que un maricón puede hacer cuando está enojado».
El conflicto mutuamente depredador entre mujeres heterosexuales y hombres homosexuales se encuentra en el corazón de esta temporada, y es una dinámica que vale la pena seguir con una serie, si tan solo la serie pudiera superar su comprensión superficial. En los últimos años, hemos visto investigaciones similares sobre las formas en que las palabras con F y las brujas pueden usarse y abusar entre sí, como en Maestro o El loto blanco o incluso la dinámica madre-hijo en Todos nosotros extraños. Feudo describe algunos detalles de la vida gay de mediados de siglo (la apertura y elisión simultáneas que requería el armario anterior a Stonewall) con un detalle convincente; Al principio, vemos a Capote navegando en busca de comercio (Russell Tovey) en los Baños Rusos y luego, desastrosamente, llevándolo a almorzar con los Swan. Pero Feudo se obsesiona con interpretaciones predecibles del conflicto. Las mujeres están atrapadas y son aún más privilegiadas, y Capote es a la vez su sirviente y su titiritero. Se trata de una representación cierta, pero sencilla, que podría enriquecerse con más especificidad, pero no lo está.
Los últimos episodios de Feud cambian a un modo más melancólico cuando Capote reflexiona sobre lo que su maldad ha provocado -un ritmo que merece una pausa para la introspección cuando el sustento de uno depende de ser gay, ingenioso y malo-, pero estos episodios se estancan dramáticamente. Porque Feudo Utiliza la única fisura importante en este conflicto, la publicación de “La Côte Basque”, en su estreno, la serie confunde la línea de tiempo a medida que avanza, deshaciéndose la coherencia con cada episodio que pasa. Hollander, rodeado por representaciones más famosas de Capote, enfatiza los tics vocales y la extravagancia de Truman, ofreciendo una actuación que es convincentemente tímida y herida, pero pierde la oportunidad de revelar más la vulnerabilidad del personaje. Los escritos de Baitz, para ser justos, no le dan mucho espacio. El diálogo nunca deja de ser acertado, especialmente en un episodio imperdonablemente torpe en el que Capote deambula con su colega gay James Baldwin (en la vida real, los dos no eran cercanos) discutiendo, entre otras cosas, si Capote es racista. Como Baldwin, Chris Chalk hace lo mejor que puede con el material, pero la escena parece mal, los personajes hablan como si vivieran en 2024 en lugar de en su propia era. Se pierde la sensación de que hay personas reales viviendo en la historia y, en cambio, se ve a un escritor comentando desde la distancia.
Es una crítica de mala calidad sugerir que una obra de arte represente lo que quieres en lugar de aquello en lo que se elige centrarse, pero simplemente queda mucho fuera de Capota contra los cisnes‘ marco. ¿Qué pasa, por ejemplo, con la relación de Capote con Harper Lee? Los dos crecieron juntos, estuvieron muy involucrados en el trabajo del otro (como lo han explorado estudios recientes, ella fue crucial para En sangre fria), luego se separaron tan pronto como Matar a un ruiseñor se convirtió en un éxito de ventas. (“Hice algo que Truman no pudo perdonar”, fue su frase. “Escribí una novela que se vendió”). No verás eso en Feudo, pero ¿no sería un contrapunto intrigante a su dinámica con los Swans? ¿Y dónde está el interés por los propios escritos de Capote? Cuando sigues describiendo a los escritores como depredadores, debes explorar si la carne vale la pena. Por muy viscoso que pudiera ser Capote, traspasó la piel de la vida social para mostrar la anatomía interior de una manera que Feudo nunca lo hace. Capote contra los cisnes Nos da mucha superficie de Capote, de los bons mots públicos, pero tiene problemas para entrar en su ser creativo. Hay un festín en el caos de la vida de Capote, pero Feudo picadillo de pollo servido.