«Ghostwatch» puede parecer bastante anticuado para el ojo moderno, especialmente en las escenas ambientadas en el estudio, pero esa suavidad fue clave para lo que el director Lesley Manning quería lograr. Como señaló el crítico de cine Kim Newman (a través del documental «Detrás de las cortinas»):
«Hay muchos, muchos hogares en los que la configuración predeterminada es que la televisión esté encendida y, por lo tanto, nadie la ve realmente… Por supuesto, ‘Ghostwatch’ depende de eso para escabullirse, depende de su aspecto, al menos al principio, como el tipo de programación que es solo un fondo de pantalla».
Ese enfoque tomó al público con la guardia baja en la noche y pierde algo de su factor de miedo cuando sabes que no es el verdadero negocio. Una cosa que queda es esto: «Ghostwatch» sigue siendo una historia de fantasmas realmente escalofriante.
La acumulación a fuego lento crea una sensación de temor creciente, y las leyendas urbanas proporcionan un trasfondo inquietante para la acción. Luego está la pura normalidad del escenario. Como dice Parky al principio, «sin puertas que crujen, sin torres góticas, sin ventanas cerradas». La familia vive en una casa adosada común y corriente, muy parecida a la de mi familia y a la de todos los demás que conozco también. Se sentía demasiado real.
Siempre me sorprende el efecto claustrofóbico del entorno mundano. Cuando estamos viendo a Sarah Greene corriendo por la casa en CCTV, vemos lo pequeño que es el espacio. There is nowhere to go, que también tiene una connotación más aterradora: ella nunca está lejos de donde el fantasma podría aparecer a continuación.
Pipes sigue siendo aterrador, precisamente porque casi nunca lo vemos. Hecho para parecerse a alguien mutilado por gatos hambrientos, solo tenemos breves vislumbres, que conducen al horrible escenario cuando Greene desaparece en el Glory Hole con él, para nunca más ser visto.