Jeremy Strong sobre el destino de la ‘sucesión’ de Kendall Roy: «Está atrapado en un Silent Scream para siempre»

[This story contains major spoilers from the series finale of Succession, “With Open Eyes.”]

En una serie marcada por subidas y bajadas meteóricas, nadie en Sucesión cayó más fuerte que Kendall Roy. Si el «hijo mayor» de Logan estaba casi completamente solo al final de «With Open Eyes», escrita por Jesse Armstrong y dirigida por Mark Mylod, al menos Jeremy Strong estaba en buena compañía la noche del final, observando junto a un círculo cerrado.

“Creo que algunas personas sintieron que este momento podría pasar”, dice Strong. El reportero de Hollywood sobre la reacción de su multitud ante el destino de Kendall, derribado por última vez en su búsqueda para llevar la corona Waystar. Quizá tenga una vida. Tal vez se levante de ese banco y camine en una dirección diferente, y tal vez tenga alguna versión de su vida”.

Ciertamente no es así como lo ve Strong. Hablando con THR, el actor explica por qué ve la escena final de Kendall como una muerte para el personaje, y dice que filmó una versión alternativa de la escena en la que se apresuró contra la barandilla en Battery Park, con la intención de saltar al East River. Tal como sucedió con el destino de Tony en Los Sopranos, La Kendall de Strong ahora vive en este estado permanente de animación suspendida, ni viva ni muerta, con esperanza o sin esperanza. Pero la toma de posición del actor: Kendall ha terminado. No te levantes esta vez. A continuación, explica por qué y mucho más sobre el final de Kendall.

En el final, Kendall cuenta la historia de su padre prometiéndole el reino cuando tenía 7 años. ¿Fue esa información nueva para ti o ese momento estuvo siempre en tu comprensión del personaje?

Jesse me dio una biblia, una cronología de Kendall, que siempre tuve y a la que me refería desde que empezamos. Ese fue un recuerdo para mí que llevaba conmigo. En mi mente, sucedió concretamente en este lugar llamado Candy Kitchen, que está en la ruta 27 en los Hamptons. Jesse me dejó incluir eso allí para cristalizar el recuerdo. Pero en cierto modo, ahí es donde están las semillas de la destrucción. El niño está atado al hombre. Es una promesa, y también, es una sentencia. Él realmente no tiene una oportunidad. Su padre dice: “Un día, todo esto será tuyo”. Y eso se convierte en su razón de ser, y su solo razón de ser. La pérdida de eso, finalmente, que vemos en este episodio, es un evento a nivel de extinción.

¿Kendall siempre ha sido ese niño de 7 años en la tienda de dulces, esperando su turno al frente de la Fábrica Wonka?

Sí. Su padre nunca permitió que ninguno de nosotros creciera y se convirtiera en nuestro propio adulto. Siempre estábamos siendo frustrados y socavados. Esta terrible falta de autoestima lo ha atormentado durante toda su vida, mientras que al mismo tiempo, la creencia de que esta única cosa será una forma de reclamar la autoestima.

Le dije esto a un amigo el otro día, pero la escritura de Jesse es como un francotirador que golpea un objetivo a siete años de distancia. Siempre supo a dónde iba esto. No lo hice, pero tuve un mal presentimiento.

¿Te habría nublado saber dónde aterrizó Kendall?

No, no me habría nublado. En la autobiografía de Elia Kazan, escribe que el momento más importante que debe conocer un actor es el momento final. El golpe final. Tienes que hacer ingeniería inversa de todo lo más atrás posible para saber la distancia que tienes que recorrer. En cierto modo, hicimos esencialmente 20 películas. Hicimos 40 horas de historia. ¿Cada episodio tiene su propio arco? Así es como funciona. Es la muerte lenta e inconmensurable de Kendall Roy. Podría ser el título del espectáculo para mí.

Sabía que sería un final trágico. Si esa tragedia fue conseguir lo que quiere o no lo que quiere… ambos son trágicos. Para conseguir lo que quiere, ha hipotecado hasta la última gota de lo bueno que había en él. Ha hipotecado su integridad, su centro moral. Ha perdido a sus hijos, ha perdido el amor, a sus hermanos, a su padre. Hizo un pacto con el diablo para elegir [Jeryd Mencken] como presidente. Tiene que conseguir esto, de lo contrario nada de eso tendría ningún sentido, y su vida ha sido en vano, y su vida es solo un fracaso abortado. Que es lo que pasa al final.

Kendall ha sido derribado tantas veces antes y ha logrado reanudar el ascenso cada vez. ¿Por qué esta derrota se siente mucho más definitiva para Kendall en tu mente, aparte del final del programa, por supuesto?

Jesse y yo podríamos tener respuestas diferentes. Filosóficamente, en términos de su visión a largo plazo de la naturaleza humana, las personas no cambian fundamentalmente y por lo general no hacen nada importante, no obtienen el final culminante de un libro de cuentos. No llevan el momento a su crisis. La vida está más en el área gris de repetir nuestros errores y vivir en la misma falla en la que siempre hemos vivido.

Hay un episodio en la primera temporada en el que lidero un intento fallido de golpe. Estoy corriendo por el túnel. Salgo de la sala de juntas por esa misma puerta en un estado muy similar de colapso interior y de haber fracasado y perdido. Caminé por las calles con un aturdimiento similar. Les dije a Jesse y Mark, “No puedo hacer esto otra vez. Hay una progresión aquí. Hay mucho más en juego ahora. Si no me convierto en CEO ahora, nunca lo seré”.

Este tiempo, es la primera vez que finalmente ha perdido todo. Desde adentro, sentí que no había vuelta atrás. [Which is why] cuando estuvimos allí en el agua, traté de entrar. [Editor’s note: Strong spoke about filming a scene in which Kendall jumps into the East River during his appearance on HBO’s Succession podcast.]

El agua sirve como este poderoso y a menudo destructivo símbolo en Sucesión. Kendall podría haberse ahogado en la primera temporada con el mesero, casi ahogado en la tercera temporada, y tu instinto como Kendall al final fue saltar la baranda en Battery Park. El agua incluso tiene la última palabra en la historia, las olas pronuncian las últimas líneas del diálogo. ¿Qué piensas del propósito del agua en esta historia: una marea que siempre llega para arrastrar a Kendall?

El simbolismo del agua y el renacimiento y la muerte y el inconsciente y la sombra… hay tantos. Sería falso decir que tengo una respuesta para [the theme of water] eso es específico, pero creo que, de alguna manera, está vinculado a esa línea de agua. Siempre está ahí en esa línea de tratar de mantener la cabeza fuera del agua. Pero la resaca está ahí. Siempre está ahí, amenazando con sumergirlo. Esa es su adicción. Esa es la nada que Roman dice que es. Esa sensación de que no es nada, lo hundirá. Necesita mantenerse por encima de eso.

Está este poema de John Berryman [called “Dream Song 29”] Jesse usó como clave el mapa del espectáculo. “Una vez una cosa se asentó en el corazón de Henry que es tan pesada que después de cien años sin dormir y llorando, no puede recuperarse”. Cada final lleva el nombre del poema, y ​​este, «Con los ojos abiertos», esa imagen es este espacio espantoso y lleno de reproches que está en su mente, mirando con los ojos abiertos. No es Kendall. Es la suma total de todos sus crímenes. No solo la muerte del camarero, sino el naufragio de su vida. Berryman se arrojó a un río Mississippi congelado. [Kendall’s ideation] siempre estaba ahí, al acecho. Hubo muchas veces que le dije a Jesse: «No creo que haya ninguna salida para mí».

¿En el final, o en otros momentos?

En el final, pero también en momentos anteriores del programa. Me encontré en la sala de máquinas del show de Sophie Iwobi pensando en el suicidio. Estaba pensando en suicidarme en la cornisa del edificio en la segunda temporada, después de lo que pasó con el chico en Inglaterra.

Incluso en el final, parecía que Kendall podría haber presionado «arriba» en el ascensor.

Sí es cierto. Así es. Lo sentí, seguro. Sentí un cese completo y una detención de mi fuerza vital, y una extinción de cualquier esperanza que quedara en mí y en mi vida. Me parecía que lo único posible era intentar morir.

El tipo de cosa asombrosa que sucedió ese día fue cuando salté la barrera, el actor que interpretaba a Colin corrió y me detuvo. Al hacer películas, a veces haces cosas que no llegan al corte, pero que siguen ahí. [for you as an actor]. Cuando veo el programa, esa intención [for Kendall to jump] probablemente todavía estaba allí en el momento en que cortamos a negro, el impulso. Lo está llamando. Pero el final de Jesse se mantiene muy fiel a la integridad de su visión. Casi sería demasiado fácil. En cambio, Kendall está atrapada en un grito silencioso para siempre.

Al día [they shot the final scene], fue el día más frío en un siglo en Nueva York. era febrero La escena se convirtió en algo así como ese frío. Apenas podía caminar. Mi cara estaba ardiendo. Me hizo pensar en el noveno círculo del infierno, que son vientos helados y un lago helado. En cierto modo, ahí es donde termina Kendall.

bueno, el hizo presione «abajo» en el ascensor.

Cortaron esto, pero había una voz [in the elevator] que decía: “Bajando”. Habría parecido deliberado, así que tuvimos que cortarlo.

Ese es el último día de Kendall, pero tu último día fue en Barbados. Cuando hablamos antes de la temporada, dijiste que liberaste a Kendall en parte al afeitarle la cabeza después de tu último día, con la ayuda de Sarah Snook y Kieran Culkin. ¿Fue porque tenías la “corona” pegada en el pelo?

No, porque cada vez que bebía de esa cosa, salía y vomitaba y nadaba en el océano y me lavaba, luego tomaba un trago fuerte de ponche de ron. (risas.) Entonces, no me quedó nada de eso en el pelo, no.

Era una escena tan hermosa. Hace que el final sea aún más desgarrador para mí, solo ver la alegría e incluso me atrevería a decir el amor entre todos ellos. Cuando estaba en el muelle y me dijeron: “Puedes quedarte con la chuchería. Sonríe, perra. En cierto modo, todo el espectáculo se estaba construyendo hacia eso. Así es como se ve cuando consigue lo que quiere. En este caso, lo que quiere y lo que necesita son las mismas cosas. Su felicidad depende de cumplir lo que cree que es su destino. Esa sonrisa, ese “Ken feliz”, no sabía que sería tan feliz como me sentí en ese momento. Ya habíamos filmado el final también, así que sabía las profundidades a las que caería en breve. Son simplemente reveses brillantes de la fortuna en la escritura. Simplemente un salto mortal brillante.

¿Una cosa que pensé anoche viendo el final en medio de esta huelga de escritores? Los escritores, hombre. Comienza con ellos y termina con ellos. Todo lo que hacemos como actores se debe a la escritura. No somos nada sin los escritores, nada.

En la escena final de Kendall con Shiv y Rome, Shiv le dice a Ken: «No creo que seas bueno en eso». ¿Kendall cree eso en absoluto?

No creo que ella crea eso. Creo que ella está ejerciendo poder para vengarse de él, una retribución vengativa de la infancia que es vieja y también se siente como si tal vez estas personas simplemente no tienen la capacidad de expresar amor y refuerzo positivo, cuando todo lo que han obtenido es refuerzo negativo y una especie de abuso. Es como cuando estoy abrazando a Roman, pero también lo estoy lastimando.

¿Fue deliberado que Ken lastimara a Rome?

Sí. Pero también creo que estoy haciendo eso porque sé que eso es lo que necesita en ese momento. Él quiere ser lastimado. Quiere ser lastimado, porque así es como nosotros [as a family] reconocer el amor. Eso es lo que nos dio nuestro padre, eso es lo que nos dio nuestra madre. Es una expresión de amor deformada.

Está el abrazo, y luego está Kendall agarrando la cara de Roman…

Kieran y yo queremos tocar el tercer riel en una escena. Siempre dice: «Vamos allí». No sabía cómo se manifestaría eso físicamente, pero sí, quería sacarle los ojos.

Pero para casi acercarnos a la macro, el logro de este programa, y ​​el episodio ocho realmente consiguió esto, es la forma en que todas estas agresiones fuera de lugar y momentos vengativos personales en esta familia se amplían para tener un impacto nocivo en el mundo. en una escala global. No es sólo la rivalidad entre hermanos. Es el efecto mariposa de la toxicidad dentro de una familia y la toxicidad dentro del mundo.

Ese es el logro de la escritura de Jesse. La muerte de mi personaje, esta muerte lenta, moral y espiritual, como Michael Corleone… Jesse usó eso para señalar algo en nuestra cultura en este momento en el capitalismo de última etapa, este momento en nuestra vida política. Decadencia terminal, imperio que se derrumba, junto a este derrumbe de un hombre y su imperio. Es un documento profundo de los tiempos que vivimos, una crónica de nuestro tiempo.

Jesse te llama dentro de 10 años y te dice que tiene una idea para Kendall Roy. ¿Sí o no?

Jesse me llama en cualquier momento, cualquier año, en cualquier lugar, estoy escuchando.

Entrevista editada por su extensión y claridad.

Sucesión ahora está transmitiendo en Max. Leer THRCobertura final de la serie.