Caleidoscopio en Netflix le da un nuevo giro a un género clásico.
Narrativamente, hay muy poco de sorprendente en Caleidoscopio. La serie de ocho partes se inspiró libremente en un atraco de la vida real durante el huracán Sandy, y sigue al veterano criminal Leo Pap (Giancarlo Esposito) mientras reúne un equipo de élite para una audaz redada en la empresa de seguridad SLS de Manhattan, dirigida por el misterioso Roger Salas (Rufus Sewell). Como cabría esperar del showrunner Eric García, responsable de la novela los impostoreshay muchos giros y vueltas en el camino.
Todo eso es para decir que, en términos de trama básica, Caleidoscopio es una historia de atraco estándar. Hay muchas agendas ocultas, traiciones repentinas y revelaciones inteligentes. Muy pocos de los personajes clave de este thriller son quienes parecen ser inicialmente, y el programa retira gradualmente capas para revelar los detalles más finos de sus vidas y relaciones personales. Está elaborado con un nivel razonable de eficiencia, incluso si se adhiere demasiado a los ritmos y ritmos del género.
Sin embargo, Caleidoscopio es más interesante de lo que podría sugerir esta vaga sinopsis. Representa una especie de experimento narrativo del servicio de transmisión Netflix. De manera reveladora, la compañía lanzó la serie completa el día de Año Nuevo, aproximadamente al mismo tiempo de la temporada en la que programó el interactivo Bandersnatch hace cuatro años. Caleidoscopio es una empresa mucho menos ambiciosa, pero existe dentro del mismo espacio. Promete a cada espectador una experiencia (relativamente) única.
Cuando el usuario carga Caleidoscopio, están predeterminados en un breve clip introductorio titulado «Black». Al reproducir esto, se baraja el orden de los siguientes siete episodios. Un espectador podría comenzar con «Amarillo», que tiene lugar seis semanas antes del atraco. Otro podría comenzar con “Pink”, que tiene lugar seis meses después del robo. Si bien el episodio final del set es siempre “Blanco”, el episodio en el que realmente ocurre el atraco, los otros siete episodios están ordenados al azar.
Es un enfoque que tiene cierto sentido para un thriller de atracos. Este tipo de películas giran en torno a la capacidad de los programas para remodelar radicalmente lo que el público ya sabe. Hay una razón por la que muchas de estas películas involucran elaborados flashbacks y reversiones, con la cuestión de quién sabía qué y cuándo cambiando fundamentalmente la relación de la audiencia con la historia. Los personajes y las decisiones pueden ser fijos, pero la comprensión que el espectador tiene de ellos cambia.
Si bien no es tan extenso como la estructura ramificada de elige tu propia aventura de Bandersnatchsugiere que a dos espectadores no se les garantiza la misma experiencia viendo Caleidoscopio. Hay 5.040 órdenes posibles en los que se puede ver el programa y, en teoría, cada una de esas combinaciones ofrece al espectador una perspectiva ligeramente diferente. Ciertos personajes se introducen antes o los detalles clave se retienen hasta más tarde.
Por supuesto, es posible exagerar la forma en que la comprensión de la historia por parte de la audiencia cambiará según el orden en que vean los episodios. García ha hablado sobre cómo el hecho de que cualquier episodio pudiera ser el primero para el espectador significaba que los escritores «miraban cada episodio como un piloto». La decisión de fijar «Blanco» como el final del programa sin importar qué significa que sirve como «una clave maestra» que impone un significado fijo a los siete episodios que el espectador ha visto hasta ese momento.
Más que eso, cada espectador recibe la misma información, incluso si se cambia el orden en que la reciben. El programa originalmente se titulaba Rompecabezas, y cada miembro de la audiencia puede ver el mismo rompecabezas al final cuando se ensamblan las piezas. No es tan radical como los planes abortados del director Terrence Malick para el lanzamiento de Árbol de la vida eso simplemente intercambiaría imágenes al azar o agregaría y eliminaría escenas en cada visualización para que «nunca se reproduzca de la misma manera».
Después de todo, hay mucho que cambiar el orden de siete episodios puede hacer en una temporada de televisión. La audiencia puede encontrarse con algunos personajes antes o después dependiendo de cómo vean el programa, con “Orange” enfocándose en Nazan Abassi (Niousha Noor) y Ava Mercer (Paz Vega) y “Blue” dando un poco más de espacio a Roger, pero Leo sigue siendo el protagonista. Todavía proporciona la mayor parte de la narración de encuadre y todavía tiene el arco central más fuerte del programa.
Caleidoscopio es consciente de esta limitación. En todo caso, el programa se construye a su alrededor. En “Violet”, el episodio más antiguo cronológicamente, la joven hija de Leo, Hannah (Austin Elle Fisher), señala que su nombre es palindrómico. “Funciona en ambos sentidos”, explica Leo. El significado no cambia si se invierte el orden. Es un reconocimiento inteligente y guiño de la estructura del programa, pero también es una admisión de que reordenar los episodios solo puede hacer mucho para alterar la historia que se cuenta.
En “White”, efectivamente el final de temporada, Roger advierte a su hijo Brad (Nate Katsuki) que las consecuencias son ineludibles. “Todo lo que sucede en tu futuro proviene de las elecciones que haces en tu pasado”, explica. “Nada de lo que puedas hacer cambiará eso”. No importa cómo se mezclen esos detalles. En algunas formas, CaleidoscopioEl truco no lineal único de subraya su tema central. No importa lo mucho que los personajes se apresuren o estafen, no pueden escapar de su pasado.
Aún así, es un truco interesante, uno que se adapta perfectamente a la transmisión como modelo de lanzamiento. Después de todo, uno de los grandes impactos de la revolución del streaming ha sido la erosión del consumo de medios como experiencia compartida. Las películas teatrales y las retransmisiones televisivas siempre han sido una actividad comunitaria: el público ve lo mismo al mismo tiempo. Los espectadores individuales pueden procesarlo o interpretarlo de manera diferente, pero la experiencia fundamental es común.
Ese aspecto comunitario no existe con el streaming. Los estrenos en streaming suelen disfrutarse más íntimamente que las proyecciones en salas de cine, de maneras intensamente personales y completamente no estandarizadas. Los programas y películas de Netflix se pueden ver en televisores, computadoras portátiles o teléfonos. Aunque hay alguna evidencia de que esto podría estar cambiando, la transmisión aún está en gran medida libre de la programación fija de la televisión; un espectador puede ver un programa de transmisión en su tiempo libre, tan rápido o tan lento como quiera.
Irónicamente, a pesar del alcance masivo de servicios como Netflix y la presencia de características como «ver fiestas», la transmisión puede parecer una experiencia solitaria. Cada espectador se autorregula y es posible que dos miembros de la audiencia tengan diferentes experiencias con el mismo programa, dependiendo de la tecnología que usaron para mirarlo, la cantidad de episodios que vieron en cada sesión y cuánto tiempo les llevó verlo. terminarlo Netflix incluso le permite al espectador alterar la velocidad a la que se reproducen los episodios.
Esta es una democratización muy literal del consumo de medios, con streamers que rechazan los horarios y las estructuras que los estudios y las emisoras imponen a sus audiencias. CaleidoscopioEl truco de puede ser una extensión lógica de esto. “La única definición útil de narrativa es que es una liberación controlada de información”, afirma el director Christopher Nolan. “La forma en que publicas esa información depende de ti”. Caleidoscopio lugares que controlaban la liberación en las manos del espectador.
Por otro lado, esos objetos multimedia anteriores eran tangibles de una manera que no lo es la transmisión de medios. Los rollos de película, los casetes de video, los discos Blu-ray e incluso las señales de transmisión existían de alguna forma independiente. Podrían ser grabados, almacenados, repetidos, reproducidos. Streaming no tiene eso. Como han demostrado los eventos recientes en HBO Max y Disney+, estos objetos son efímeros. No hay garantía de que una audiencia el próximo año pueda verlos, y mucho menos sin cambios.
Después de todo, la experiencia comunitaria es una gran parte del atractivo de la cultura popular, un vínculo compartido que pueden disfrutar completos extraños. Por eso el fin de fenómenos como Game of Thrones o Infinity Saga de Marvel Studios provocó debates sobre el fin de la monocultura y los medios que consumimos juntos. Caleidoscopio ofrece una experiencia más singular. En términos prácticos, es más difícil mirar junto con amigos y familiares a menos que el grupo mire juntos en una sola sesión. Demonios, es difícil volver a verlo en el mismo orden.
Con Caleidoscopio, estas preguntas son más académicas que prácticas. Los giros y vueltas del programa no son particularmente impredecibles. No hay nada en esos siete episodios aleatorios que redefina la comprensión del programa por parte del espectador tan dramáticamente como lo revela el cierre en películas como Recuerdo o El sexto sentido. En muchos casos, un miembro de la audiencia conocedor del género simplemente llenará los espacios para cualquier información que su orden de visualización aún no haya revelado, lo que hará que el giro final sea decepcionante.
Irónicamente, a pesar de toda su innovación formal, Caleidoscopio sufre el clásico problema de transmisión de tomar una película divertida de dos horas y extenderla durante seis horas. Una versión más interesante de este experimento podría ser una que intercalara secuencias de flashback más cortas en puntos determinados de una narración de largometraje. Las revelaciones pueden ser más nítidas y menos claramente señalizadas, lo que les permite tener un mayor impacto. También aseguraría un pivote más fuerte entre las perspectivas de los personajes.
Caleidoscopio es un experimento conceptual admirable. Es el raro ejemplo de un programa de Netflix que se siente específicamente adaptado a las convenciones de la transmisión como una forma narrativa en sí misma, independientemente del cine o la televisión. Desafortunadamente, no se compromete con ese gancho tan a fondo como podría y, a menudo, parece demasiado cauteloso en la forma en que enfrenta los desafíos de tal truco. Caleidoscopio no esta mal En el peor de los casos, es un thriller de atracos convencional y anticuado.
Sin embargo, no deja suficiente en el ojo del espectador.