Después de que “Everything Everywhere All at Once” arrasara en los Oscar en marzo, A24 alcanzó un nuevo pico de reconocimiento que siguió a su mejor año de taquilla hasta el momento en 2022.
Pero un informe de la semana pasada destacó cómo el distribuidor independiente quiere ampliar su oferta para ofrecer productos más convencionales junto con el tipo de esfuerzos artísticos por los que se conoce a A24.
Las razones para hacerlo son claras.
“Beau Is Afraid”, la película más cara de A24 hasta la fecha, llegó a los cines un mes después de los Oscar y fracasó, exponiendo cómo la ambición del estudio excedió sus instintos sobre qué géneros funcionan en taquilla. Posteriormente, “Beau” con un presupuesto de 35 millones de dólares fue superada por el tranquilo y económico drama asiático-estadounidense “Past Lives”.
La adquisición de Sundance, “Talk to Me”, suavizó significativamente el golpe de “Beau” durante el verano, ganando casi 50 millones de dólares a nivel nacional. Eso le da a A24 la oportunidad de igualar el botín de 2022 en caso de que las películas que se estrenen este invierno, como “Priscilla”, “Dream Scenario” y “The Zone of Interest”, resulten ser un atractivo suficiente en un momento en el que el calendario teatral carece de más tiendas de estudio. debido a las huelgas.
No es sorprendente que una película de terror como “Talk to Me” elevara los ingresos brutos de A24, ya que varias películas de terror y suspenso, incluidas “X”, “Bodies Bodies Bodies” y “Pearl”, ayudaron a completar el récord total de A24 el año pasado. año. Dos de esas películas, “X” y “Pearl”, son parte de una trilogía que concluirá con “MaXXXine”, y desde entonces A24 ha ordenado una secuela de “Talk to Me”, haciendo del terror el primer género a partir del cual genera el estudio. franquicias.
A24 fue valorada en 2.500 millones de dólares en 2022 después de recaudar 225 millones de dólares en capital antes del lanzamiento de “Everything Everywhere”, por lo que es crucial que la compañía genere más éxitos de taquilla para sostener esa valoración a medida que aprovecha su éxito televisivo a través de “Euphoria, de HBO”. “Ramy” en Hulu y “Beef” de Netflix. La serie de Showtime “The Curse”, protagonizada por Emma Stone y Nathan Fielder, se estrenará en noviembre.
Pero por muy elogiado que sea el catálogo de películas de A24, podría perder el barco para la venta si no puede demostrar la propiedad de la propiedad intelectual compatible con la secuela. En 2021, Variety informó que la compañía estaba buscando un comprador por una suma de $ 3 mil millones, mientras los expertos de la industria se resistían a la perspectiva y uno se preguntaba: «¿Cuál es el activo?»
Según se informa, Apple se interesó después de asociarse con A24 en una plataforma de streaming que dio lugar a películas como «On the Rocks» de Sofia Coppola y «La tragedia de Macbeth» de Joel Coen. Lanzado en noviembre de 2019, Apple TV+ tuvo que lidiar con una biblioteca de programación mucho más pequeña que la de otros participantes en el streaming, lo que se complicó aún más por los cierres de producción instigados por el COVID, que a su vez provocaron una sequía de nueva programación. Si alguna vez hubo un momento para que A24 se convirtiera en una subsidiaria de Apple, habría sido cuando Apple TV+ necesitaba desesperadamente más contenido.
Ahora, Apple es un competidor agresivo en el circuito de festivales, adquiriendo películas candidatas al Oscar, incluida la ganadora de la mejor película “CODA”, a precios elevados que A24 no puede igualar.
Hay que reconocer que A24 fue uno de los varios postores por los derechos televisivos de “Halloween”, después de la exitosa trilogía secuela de Universal y Blumhouse que impulsó nuevamente el perfil de Jamie Lee Curtis antes de ganar el Oscar de reparto por “Everything Everywhere”. Desafortunadamente para A24, Miramax ganó los derechos de “Halloween”, pero actualmente está produciendo una serie de “Viernes 13” en asociación con Peacock.
A24 necesita mantenerse alerta y perseguir también los derechos cinematográficos, aunque es más fácil decirlo que hacerlo.
Universal adquirió los derechos cinematográficos de “El exorcista” por 400 millones de dólares y recurrió al equipo de ensueño de “Halloween”, Blumhouse y al director David Gordon Green, para hacer una nueva trilogía secuela de la original. Pero “Exorcist: Believer”, la primera entrega, se estrenó a principios de octubre con 27 millones de dólares, aproximadamente un tercio de la gran apertura obtenida por “Halloween” de 2018.
Si el enfoque del estudio hacia la propiedad intelectual de terror clásico se está volviendo obsoleto, A24 es el tipo exacto de empresa que puede darle un nuevo giro a fórmulas tan cansadas. Es posible que Ari Aster haya volado demasiado cerca del sol con “Beau Is Afraid”, pero “Hereditary” y “Midsommar” en 2018 y 2019, respectivamente, seguían siendo películas comerciales fundamentales para el distribuidor, lo que lo convertía en alguien a tener en cuenta si A24 empuja hacia propiedades establecidas.
Warner Bros. ya está preocupado por la franquicia “Conjuring” y renovado interés en “Evil Dead”, sin mencionar las inevitables secuelas de “Barbie”. Existe la oportunidad de quitarle una propiedad como “A Nightmare on Elm Street” de las manos de New Line Cinema, ya que Robert Englund terminó de interpretar a Freddy Krueger y una nueva versión de 2010 no logró revivir la franquicia. Los elementos de fantasía y terror de “Elm Street” podrían combinar bien con el director favorito de A24, David Lowery, quien dirigió “El caballero verde” y no es ajeno al trabajo de franquicia después de hacer “Peter Pan y Wendy” para Disney+.
A24 tiene que comenzar su impulso generalizado en alguna parte. Incluso si termina 2023 con la misma cantidad de ingresos brutos que el año pasado, palidecerá en comparación con el sorprendente éxito de Angel Studios, que ya ha recaudado casi 200 millones de dólares a nivel nacional en su primer año en los cines, gracias a “Sound of Libertad.» Seguramente hay una audiencia más grande a la que A24 puede llegar.