En sus momentos finales, Señor y Señora Smith evita ser honesto acerca de la insaciabilidad adquisitiva que primero une y luego destruye a John y Jane.
Foto: David Lee/Prime Video
Siguen spoilers de los ocho episodios de Señor y Señora Smithque se estrenó en Prime Video el 2 de febrero.
en el final de Señor y Señora Smith, extraños convertidos en espías casados y amantes John (Donald Glover) y Jane (Maya Erskine) Smith abren un camino de destrucción en una persecución a través del lujoso interior de su enorme casa de piedra rojiza. Cada uno sospecha que el otro intenta asesinarlos, antes de darse cuenta de que en realidad su jefe los ha despedido: la reducción corporativa da un giro fatal. Terminan la temporada escondiéndose en una habitación del pánico de los colegas enviados para matarlos, donde encuentran consuelo en algunos momentos finales de conexión honesta antes de morir.
¿O ellos? “A Breakup” termina en ambigüedad, pero la pregunta abierta sobre la supervivencia de John y Jane después de los disparos finales del final equivale a poco más que un anticlímax gracias al vacío fundamental de la relación central de esta serie. Señor y Señora Smith está tan comprometido con su poco convincente historia de amor que termina con la pareja inyectada con suero de la verdad (Jane contra su voluntad por John) y revelando su adoración secreta el uno por el otro. Sin embargo, incluso en este momento de supuesta franqueza, ni John y Jane ni Señor y Señora Smith Puede ser sincero sobre la insaciabilidad adquisitiva que primero unió a estos dos y luego los dejó enfrentando una muerte (in)segura en medio de las ruinas de la mansión de sus sueños milenarios.
El error de cálculo del final interminable de “A Breakup” radica en la suposición de que nos importará lo que les suceda a John y Jane, ya sea en un futuro imaginario o en una posible segunda temporada, cuando la serie ha hecho tan poco para definir los contornos de sus personajes o relación. Glover apuesta por el coqueteo bromista (y a menudo es alérgico a una camisa) y Erskine descubre la incomodidad de que Jane se enamore inesperadamente de John; un momento en el que ella, herida porque su contacto de emergencia es su madre, admite entre lágrimas que él es suyo en realidad tiene cierto impacto gracias a su vulnerabilidad. Sin embargo, lo que falta en momentos en los que John le dice a Jane: «Quiero darte un bebé», o cuando Jane ataca a una mujer con la que John ha estado teniendo una aventura emocional (una Michaela Coel infrautilizada), es una sensación genuina de si estos dos pueden amarse legítimamente sin saber realmente nada sobre quiénes fueron en sus vidas pasadas.
A John y Jane se les prohíbe hablar sobre su historia, por lo que no saben los nombres reales del otro, no saben mucho sobre sus relaciones con sus padres o parejas anteriores, no saben sobre la infancia o adolescencia del otro o experiencias formativas en el mismo. Finalmente, se entera de que ella no pasó una prueba de la CIA por sus «tendencias sociópatas» y se entera de que fue dado de baja de la Infantería de Marina por ansiedad y asma. (Ese desequilibrio es habitual en el programa, que presenta recurrentemente a Jane como un monstruo robótico y a John como el buen chico que intenta amarla). En su mayor parte, sus diferencias se basan en el momento presente, no en el sentido de que el dos se están conociendo de una manera más fundamental, por lo que la escritura y el diálogo de la serie se vuelven cada vez más repetitivos como resultado: aquí hay otra pelea sobre John que se mantiene en contacto con su madre en contra de las reglas de la Compañía, otra pelea sobre Jane coqueteando con el vecino de al lado, otra pelea sobre cómo los dos difieren en su enfoque de las tareas.
Es una reiteración sin profundidad adicional, un vacío que sólo se ve exacerbado por cómo el trabajo de John y Jane aparentemente no tiene ningún impacto en el mundo exterior. Decenas de personas los ven secuestrar a un magnate inmobiliario multimillonario de una subasta de arte de alta gama; Finalmente muere en su casa y lo convierten en abono para el jardín de su azotea, pero su desaparición nunca aparece en las noticias. Luchan contra niños soldados en El Salvador y están involucrados en un incidente internacional en Italia: un tiroteo que se extiende por tres pueblos, interrumpe una boda y termina con la desaparición de otro multimillonario buscado por varios gobiernos, pero tampoco hay conciencia pública sobre esos eventos.
Debido a que los personajes están aislados de su pasado y no se ven afectados por sus acciones profesionales actuales, las personalidades de John y Jane, y por extensión su relación, se definen en gran medida por sus deseos materiales. Se deleitan con la inmensidad de su hogar, con sus armarios llenos de ropa y su bar abastecido con licores de alta gama. Su primer pacto es un acuerdo por el cual ganarán suficiente dinero y luego renunciarán, aunque nunca se define “suficiente”; consideran pasar de asignaciones de “alto riesgo” a “de muy alto riesgo” porque pagan significativamente más. Hablan de si deberían comprar más vino, a pesar de tener la bodega llena; Tienen los dispositivos tecnológicos más avanzados y conducen un Maserati. Llegaron a este trabajo con cuentas corrientes escasas y sin perspectivas laborales (un problema que define a la generación millennial) y ahora, mira toda su mierda.
Durante esa persecución en “A Breakup”, cada elemento de la casa resulta dañado de alguna manera: las balas destrozan los asientos de su sala de cine en el sótano y explotan innumerables botellas en su bodega, cuchillos de chef son arrojados por la cocina y se incrustan en sus refrigerador de gran tamaño, maceteros destrozados en su suculento jardín interior y libros desprendidos de estanterías que van desde el suelo hasta el techo. “Vas a arruinar todo este arte caro que compraste, nena”, le dice John a Jane mientras evade sus disparos; ella lo regaña por rayar sus raras baldosas italianas deslizando pistolas por su superficie. John y Jane usan todas estas cosas hermosas que los convencieron de ser asesinos como armas entre sí. Señor y Señora SmithEl comentario más inteligente sobre el enorme materialismo de estos personajes, sobre cómo su necesidad de más y más inspiró la compartimentación moral que permitió su relación.
Lo más cerca que están John y Jane de criticarse mutuamente en este frente es en «¿Quieres niños?», cuando John comparte que les compró una casa de vacaciones en Italia y ella se queja de que él gastó esa cantidad de dinero sin consultarla. Pero este argumento retoma las mismas caracterizaciones de John como espontáneo pero bien intencionado, y de Jane como tensa y reacia a elogiar su toma de decisiones, en lugar de profundizar en cualquier tipo de inquietud sobre por qué John y Jane de repente tienen suficientes fondos para siquiera tener este argumento. Este rápido giro de la incomodidad financiera a una discusión sobre si los dos deberían tener un bebé presagia la forma en que “A Breakup” aleja por la fuerza a estos personajes de la preocupación por la destrucción de todas sus cosas bonitas a sus confesiones de amor inducidas por el suero de la verdad.
La rapacidad de John y Jane es su mayor y quizás única cualidad armoniosa, pero es la única Señor y Señora Smith rehuye una y otra vez. Este retrato de los millennials tan hambrientos de cosas que aceptarán hacer cosas deplorables para un empleador del que no saben nada es una idea tentadora y mordaz, si Señor y Señora Smith estaban dispuestos a profundizar en ello. Si la serie les dio a Jane y John interioridad y reflexividad más allá de que Jane no quisiera comer sus productos porque fueron fertilizados por un cadáver, o John le pidió a Jane que protegiera su chaqueta Gucci antes de emprender un trabajo; si se preguntara cómo compran cosas que no saben cómo usar (el equipo de esquí de John) o que no parecen disfrutar de ellas (la creciente colección de arte de Jane) sólo porque tienen los medios para hacerlo; si estuviera más centrado en representar cómo toda esta avaricia afecta la relación de Jane y John entre sí.
Esto no quiere decir que Jane y John deban reescribirse como buenas personas, sino todo lo contrario. Lo más interesante de ellos es cómo su desaliento económico inicial justifica su amoralidad resultante, y cómo el materialismo se convierte en un principio rector ya que la Compañía no les ha dado nada más en qué creer. Jane y John son, en palabras de Tyler Durden, propiedad de sus cosas, y matarán a quien sea, incluso a ellos mismos, para conservarlas. El suero de la verdad y algunas heridas de bala pueden hacer que John y Jane se derramen literal y figurativamente, pero Señor y Señora SmithLa vaguedad final de es el resultado directo de que la serie tergiversa lo que realmente aman sus personajes centrales.