La guerra es tan real como las imágenes que existen de ella

Fantasean con el derrocamiento del “sistema” y quieren disolver el establishment, las instituciones o incluso el Estado. Con tales promesas, los populistas logran captar a los enojados y decepcionados. Lo que los autoproclamados revolucionarios no dicen a sus seguidores es lo que sucederá después del derrocamiento. La historia enseña que no es felicidad colectiva.

En “Civil War”, el director británico Alex Garland crea un aterrador escenario posrevolucionario. Su thriller es una fantasía distópica, pero también podría ser una pesadilla del futuro cercano hecha realidad, y eso es lo que hace que su película sea tan opresivamente impresionante: hay una guerra civil en Estados Unidos.

Una alianza entre California y Texas, las dos estrellas que quedan en la nueva bandera estadounidense, lucha contra los partidarios de un presidente fascista que bombardea a su propio pueblo, se infiltra en las instituciones y controla el poder judicial.

La alianza quiere al presidente muerto; un asalto a la Casa Blanca es inminente. Antes de eso, la reportera de guerra Lee (Kirsten Dunst) y su colega Joel (Wagner Moura) quieren entrevistar al presidente. Partieron de Nueva York a Washington en un jeep, acompañados por el antiguo mentor de Lee, Sammy, y la joven fotógrafa Jessie (Cailee Spaeny), que se ha impuesto en el equipo. Lee es su modelo a seguir y ve este esfuerzo como su oportunidad de lograr un gran avance. Cuanto más se acerca el grupo a la línea del frente, más ingenuidad se aleja de Jessie. Ser reportero de guerra no significa emprender un viaje de aventuras con una cámara analógica al cuello. Se trata de supervivencia.

«O tienes suerte o tienes mala suerte. A veces un cohete impactaba exactamente donde estábamos ahora. Esto es lo que dice la verdadera reportera de guerra Wassilissa Stepanenko en una conversación por Zoom. El ucraniano ganó el Premio Pulitzer y participó en “20 días en Mariupol”, que recientemente ganó el Oscar a la mejor película documental.

Stepanenko, su colega Mstislav Chernow y el fotógrafo Evgeni Maloletka fueron los únicos periodistas que todavía estaban en el lugar en 2022 durante el asedio ruso a la ciudad. Como empleados de la agencia de noticias AP, documentaron los acontecimientos y enviaron todo lo que pudieron a su equipo editorial y a los medios de comunicación internacionales cada vez que encontraron una conexión a Internet. Las imágenes del hospital de mujeres bombardeado dieron la vuelta al mundo.

En aquel momento no estaba prevista una película, pero: «Cuando salimos de Mariupol y pasamos de contrabando más de 30 horas de material a través de 15 puestos de control, sabíamos que teníamos que hacer una película para capturar lo que había sucedido. Hoy todo es tan efímero. Lo que es interesante en un momento se olvida al siguiente”, afirma Stepanenko.

Tan pronto como aparecieron en las noticias imágenes como las del hospital bombardeado, Rusia afirmó que se trataba de imágenes montadas. «Eso fue una puñalada en el corazón», dice. “Habíamos visto con nuestros propios ojos cómo también morían niños”.

Acusación de los medios

Se dice que la verdad es la primera víctima de una guerra. Pero eso no es cierto. Más bien, la desinformación deliberada mata primero la verdad y sobreviene el conflicto. En “Civil War”, la guerra civil es el escenario, pero no el argumento de la película. Esto gira en torno a Lee y su equipo y cómo se relacionan con lo que está sucediendo y cómo lo muestran. – Una guerra es tan real como las imágenes que existen de ella. Las partes en conflicto luchan por el dominio tanto del territorio como de la narrativa.

El thriller de Alex Garland es una crítica a los medios de comunicación oportunistas. En la conversación por Zoom, dijo que para él “Civil War” se trataba de “periodismo anticuado, informes imparciales”. Lo sabe desde antes: su padre dibujaba caricaturas políticas, su padrino era corresponsal extranjero. «Ella y sus colegas periodistas eran tipos testarudos y exaltados, pero sabían que tenían una función social que cumplir. Quiénes eran como individuos no importaba”.

No hay comparación con la actualidad: “Las empresas de medios dependen de los clientes publicitarios, tienen que dirigirse a sus lectores, a veces contándoselo a este lector, a veces contándoselo a aquel otro. La información sobria y neutral se fue devaluando lentamente”. Una consecuencia de esto: “Aunque todavía haya periodistas increíblemente buenos, la gente ya no confía en ellos”. Esto a su vez significa que todo puede ser declarado propaganda, incluso un documental como “20 días en Mariupol”.

Ya sea motivo o clics

Wassilissa Stepanenko experimenta lo que impulsó a Garland como cineasta en su trabajo diario y también en relación con su película. Se mantiene sobria: “Sé que se nos acusa de ser parciales y, por tanto, de no ser creíbles. Pero puedes comparar nuestros informes con los de periodistas extranjeros. Comparar es importante”.

Para distinguir lo verdadero de lo falso en las redes sociales, aconseja seguir a los periodistas allí, comprobar quién es la persona, qué publica, de dónde viene y para quién trabaja. No hay autores de informes falsos en las redes sociales. “La gente necesita saber que deben tener cuidado. A cada uno se le debería permitir creer lo que quiera, pero deberíamos permanecer unidos como personas para comprender lo que está sucediendo en el centro de Europa”.

Pero la comprensión es cada vez más difícil, ya que las opiniones parecen tener más peso que los argumentos y los hechos. Precisamente una ficción como “Civil War” ayuda a hacerse una idea de hacia dónde podría encaminarse una sociedad que no sabe defenderse del creciente extremismo, sino que lo alimenta. Se sacrifica la razón por los clics en las redes sociales.

La prensa tiene la función de “línea de defensa intelectual contra el extremismo”, dice Alex Garland. Mientras tanto, Steve Bannon planea exportar su podcast “War Room”, conocido como una fuente de desinformación selectiva, a Alemania. El ex estratega jefe de Donald Trump cree que las cifras de las encuestas de AfD pueden aumentar entre un 50 y un 60 por ciento. informó el “Spiegel”. Actualmente le falta un presentador de habla alemana para su “War Room Berlin”.

Mientras tanto, Steve Bannon planea exportar su podcast “War Room”, conocido como una fuente de desinformación selectiva, a Alemania. El ex estratega jefe de Donald Trump quiere aumentar las cifras de las encuestas de AfD entre un 50 y un 60 por ciento, según el periódico «Spiegel». Actualmente le falta un presentador de habla alemana para su “War Room Berlin”.

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