Dos tercios de los cinéfilos no están preocupados por la duración de la ventana de estreno de una película cuando visitan un cine, y los títulos cinematográficos aún disfrutan de una gran ventaja en términos de conocimiento sobre las películas originales hechas para la transmisión.
Esos son dos de los muchos hallazgos en El futuro simbiótico del cine y el streaming, un nuevo informe de UTA IQ, el grupo de investigación y análisis de la agencia. El informe de 55 páginas ofrece una amplia validación para el modelo tradicional de estreno en cines, utilizando datos recopilados del 3 al 11 de enero de 2000 consumidores estadounidenses de entre 15 y 69 años.
Dos tercios de los estadounidenses dicen que el tiempo que transcurre desde el estreno de una película en los cines hasta su disponibilidad en el hogar tiene poco o ningún impacto en su decisión de ver una película en los cines.
Quizás la sección más interesante del informe tiene que ver con la superposición de cine y transmisión. Solo ocho de los 24 títulos que respondieron a la encuesta dijeron que habían visto más recientemente películas originales hechas para plataformas de transmisión, y la más grande de ellas, Cebolla de cristal: Un misterio de Knives Out, tuvo un estreno nacional de una semana como un experimento único de Netflix. Aún más revelador, cuando se les pidió que nombraran la película original de transmisión más reciente que vieron, solo una cuarta parte de los consumidores enumeró correctamente una. El 75% restante no podía recordar la última película original que vieron en streaming o respondieron con el nombre de una película estrenada en cines que vieron en casa.
Junto con obvios primeros sorteos teatrales como Top Gun: Inconformista, la lista de títulos principales incluía Bullet Train de Sony, que se transmite en Netflix bajo el acuerdo de pago 1 del estudio con el servicio de transmisión. Tres de los cinco estrenos de películas más vistos de Netflix de 2022 tuvieron ventanas de cine primero.
Hay hallazgos alentadores en términos de la viabilidad a largo plazo de los teatros. Alrededor del 75 % de los encuestados dijeron que planean mantener o aumentar su ritmo de ir al cine en 2023. Solo el 28 % dijo que tener acceso a suficientes películas en casa es la razón por la que van al cine con menos frecuencia o no van al cine. La producción cinematográfica general, que disminuyó drásticamente durante Covid, está aumentando nuevamente, aunque solo hubo 103 estrenos según el recuento de UTA el año pasado. Eso fue solo dos películas más que en 2021 y muy por debajo de los niveles anteriores de 140 a 150 un año antes de la pandemia. Mientras tanto, la transmisión de originales ha superado la marca anual de 200, duplicándose en los últimos cinco años.
Entre aquellos que aún no han regresado a los cines en los niveles previos a la pandemia, menos de un tercio (28%) dice que se debe a la abundancia de acceso a películas en el hogar. En su lugar, citan como motivos principales el precio (47 %) y las preocupaciones sobre la salud y la seguridad (38 %), aunque a un ritmo mucho más bajo que hace un año.
Una señal desconcertante es que tantas películas de terror y suspenso han desplazado a otros géneros. Usando un análisis del contenido de la película desarrollado por MediaHound, propiedad de UTA, el estudio encontró que «suspenso» como descripción se aplicaba tres veces más a los títulos de cine que a los originales de transmisión.
El informe consiste en un análisis de las métricas de taquilla nacional y la audiencia de películas en EE. UU. en las principales plataformas de transmisión, datos de encuestas representativas a nivel nacional entre 2000 consumidores estadounidenses de 15 a 69 años de edad y análisis de rasgos patentados de MediaHound, propiedad de UTA, sobre el estilo y los elementos de la historia de mejores películas en los EE. UU. en todos los modelos de distribución.
“El estudio demuestra lo que creíamos intuitivamente: que no hay nada malo en el negocio del cine que mejores películas y salas de cine más limpias no puedan arreglar”, dijo Jeremy Zimmer, director ejecutivo de UTA, en un comunicado de prensa. “El público quiere una variedad que incluya franquicias que aman, secuelas bien hechas y grandes originales con personajes fuertes en entornos inmersivos. Como industria, necesitamos recuperar la confianza necesaria para aspirar a hacer grandes películas de todo tipo que inspiren al público teatral”.