El editor James D. Wilcox, el compositor Benjamin Wallfisch y los editores de sonido supervisores Oliver Tarney y Rachel Tate hablaron sobre la película de Ron Howard en Consider This FYC Brunch de IndieWire.
«Trece vidas» de Ron Howard relata la operación de rescate de la cueva Tham Luang de 2018, donde 12 niños y su entrenador quedaron atrapados en la cueva Tham Luang Nang Non de Tailandia durante 18 días. Mientras trabajaba en la banda sonora de la película, Benjamin Wallfisch quería darle a la cueva donde los niños estaban atrapados su propio sonido y carácter únicos para darle vida a la audiencia.
“Se trataba de abrazar el lugar y sintonizar con la espiritualidad de la cultura”, dijo Wallfisch al editor de manualidades y animación de IndieWire, Bill Desowitz, en Consider This FYC Brunch. “La forma de entrar fue en realidad encontrar una voz para la cueva misma. Había una canción de la propia región de Chiang Rai y nuestro musicólogo investigó muchísimo para encontrar canciones de la región. Ese fue el punto de partida, encontrar algo que realmente contara la historia del lugar.
Wallfisch estuvo acompañado por el editor James D. Wilcox y los editores de sonido supervisores Oliver Tarney y Rachel Tate para hablar sobre «Thirteen Lives» en el evento Consider This. Durante sus entrevistas, los cuatro hablaron sobre trabajar con Howard y cómo intentaron recrear la operación de rescate de 2018, que recibió atención mundial después de que lograron salvar a los 12 niños y a su entrenador.
Wilcox dijo que se sintió un poco intimidado cuando firmó para editar la película, ya que nunca había trabajado en una película que incluyera idiomas extranjeros, y gran parte de la película presenta personajes que hablan en tailandés. Sin embargo, una vez que saltó, descubrió que la parte más desafiante del proceso era editar las escenas bajo el agua, ya que tenía que hacer malabarismos con las imágenes de los dobles con las imágenes de los actores. Fue solo cuando los buzos que salvaron a los niños fueron introducidos en la historia que Wilcox descubrió que las escenas de buceo coincidían.
“Fue entonces cuando todo cambió, fue entonces cuando la narración submarina realmente se unió”, dijo Wilcox. “Estaba enviando cortes de ida y vuelta a Ron diciendo: ‘Esto no puede ser bucear por bucear. Hay detalles reales para comprender lo que está sucediendo. No tienes ningún diálogo para colgar tu sombrero, por lo que debes saber lo que sucede bajo el agua”.
En términos de construir el sonido de la película, Tarney y Tate dijeron que su objetivo era establecer diferentes tipos de paisajes sonoros para las secciones sobre el suelo de la película y dentro de la cueva, con un enfoque principal en la captura realista de los sonidos bajo el agua.
“El diseño del sonido del agua, si lo escuchas, es muy amplio, es muy divergente, por lo que estás engañando a la audiencia para que no sepa de dónde provienen los sonidos”, dijo Tarney.
En las escenas submarinas, los actores suelen llevar gafas que oscurecen sus rostros. Con eso en mente, Tarney dijo que el diseño de sonido de su respiración era importante para mantener a la audiencia conectada con los personajes y con la escena.
“Toda esa conexión que obtienes en una escena a través de su rostro no la obtienes, por lo que debemos decirte cómo se sienten, qué tan tensos están, qué tan tranquilos están”, dijo Tarney. “Los buzos profesionales, lo escuchas, es muy silencioso. Escuchas a los SEALS de la Armada de Tailandia bucear, usan mucho más aire. Así que esto realmente colorea la escena para ti”.
“Thirteen Lives” se está transmitiendo actualmente en Amazon Prime Video.
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