La inquietante (1963)
En el corazón de casi todas las películas góticas de terror hay un edificio imponente y siniestro de algún tipo, que se remonta al cortometraje mudo de Georges Méliès de 1896, El Manoir du Diableconocido en inglés como el castillo embrujado y ampliamente considerada como la primera película de terror. Por supuesto, las historias ambientadas en casas malvadas o corruptas se remontan a siglos atrás, por lo que no sorprende que tales escenarios también hayan sido una parte importante del cine de terror desde el principio. Aún así, 1963 La inquietantedirigida por Robert Wise (West Side Story) y de la célebre novela de Shirley Jackson La maldición de Hill Housemarcó un cambio importante.
Eso se debe a que, a diferencia de las imágenes anteriores de casas embrujadas que a menudo se colocaban en escenarios de época, La inquietante tiene lugar en el presente (o al menos como era en 1963). Sus cuatro personajes principales, una investigadora paranormal, una joven con problemas que busca escapar de su aburrida vida, una psíquica lesbiana elegante y sexualmente libre, y el joven con derecho que se ha hecho rico, son todos modernos. Y la morada en sí, Hill House, aunque oscura y amenazante por fuera, está brillantemente iluminada por dentro. Sin embargo, tiene su parte de rincones secretos y lugares prohibidos.
La mujer atormentada en el centro de la historia, Eleanor (Julie Harris), es manipulada por la casa casi tan pronto como entra, y Wise hace un trabajo brillante no solo para mantener a la audiencia desconcertada, sino también para no dejarnos ver ni una sola vez. qué es exactamente lo que acecha a Hill House. La oscuridad finalmente invade a sus habitantes, y la casa se cierne sobre el final de la película como algo que surge de una pesadilla, lo que la convierte hasta el día de hoy en el estándar de oro de las películas de casas encantadas. – NS
Casa de Usher (1960)
Era solo cuestión de tiempo antes de que uno de los maestros de la literatura gótica, el legendario escritor estadounidense Edgar Allan Poe, encontrara su camino hacia la pantalla grande. Y fue a través de una fuente poco probable: Roger Corman, un productor y director de películas de serie B conocido por producir en masa películas baratas de explotación en blanco y negro orientadas a los autocines. Corman hizo muchos de sus primeros trabajos para American International Pictures (AIP), que decidió arriesgarse con una película (relativamente) más grande, en color, basada en uno de los cuentos más conocidos de Poe.
El resultado fue tan exitoso que Corman dirigió siete películas más en lo que se conoció como el «ciclo de Poe», pero casa de ujier establecer la plantilla. Empapada en un color glorioso y una atmósfera morbosa, la película estuvo por encima de los esfuerzos anteriores de Corman y AIP y también fue un punto de inflexión para las películas de terror góticas. La película sigue a Philip Winthrop (Mark Damon) hasta el edificio del título, donde su prometida Madeline Usher (Myrna Fahey) vive con su hermano Roderick (Vincent Price). Apenas llega Winthrop, el espectral Roderick le informa de su desaprobación de los planes de matrimonio de la pareja: todos los miembros de la familia Usher, afirma Roderick, eventualmente se ven afectados por la locura, y quiere que la maldición termine con él y Madeline.
Una mansión aislada, fantasmal y en ruinas, enfermedades misteriosas, una dinámica familiar obsesiva y enfermiza, un entierro prematuro espantoso, locura y asesinato: todos estos fueron elementos de la ficción de Poe que se convirtieron en los adornos estándar de las películas góticas de terror, pero casa de ujier y las posteriores adaptaciones de Poe de Corman les infundieron un nuevo nivel de terror psicosexual y fatalismo. El condenado Roderick de Vincent Price fue una de sus mejores actuaciones, y tanto el guión de Richard Matheson como la cinematografía de Floyd Crosby solidificaron el estado de ánimo que Corman estaba tratando de evocar, un estado de ánimo que persistiría en las películas exitosas y más allá. – NS