Cuando se trata de crear escenas de lucha dinámicas en la adaptación de acción en vivo de Netflix de Una pieza, Una multitud de elementos entraron en su coreografía. Una pieza El director y productor ejecutivo Marc Jobst profundizó en sus experiencias sobre cómo su tiempo en El Brujo y trabajar con Henry Cavill ayudó a capturar la intensidad de esos momentos.
Marc Jobst cuenta con un portafolio impresionante, ya que ha prestado su experiencia a varias series queridas de Netflix, entre ellas Temerario, Luke Cage, y El Castigador (antes de que los programas de Marvel se trasladaran a Disney+), Aníbal, Hemlock Grove, Fugitivos, y más.
Como se mencionó anteriormente, Jobst también trabajó en El Brujo, una importante serie de Netflix protagonizada por Henry Cavill como Geralt de Rivia, durante tres temporadas, es decir, hasta que Liam Hemsworth asuma el papel en la temporada 4. ahora que la carrera de Cavill ha terminado. Jobst fue parte del equipo que trajo el famoso anime. Una pieza a la vida con la adaptación de acción real en Netflix, donde no solo dirigió los dos primeros episodios de la serie, sino que también trabajó como productor ejecutivo. En una entrevista con CinemaBlend a promover Una pieza Para su lanzamiento el 31 de agosto, Jobst entró en detalles cuando se le preguntó cómo se coreografiaron las escenas de lucha y qué las hacía lucir tan ingeniosas. Él nos dijo:
Para lograr la fluidez, una de las cosas que aprendí cuando estaba filmando la pelea de espadas para el piloto de The Witcher es que si tienes un operador dedicado al equipo de especialistas, él también aprende la coreografía con la cámara. Entonces, en la pelea con espadas de Henry Cavill, porque él mismo era un espadachín tan brillante, quería mostrar eso. Y cuanto más lo cortas, menos lo muestras porque simplemente se convierte en un revoltijo de cortes, pero cuanto más puedes mantener la cámara moviéndose alrededor de la acción, más empiezas a ver el increíble atletismo, el Coreografía, la belleza de la verdadera lucha. Y cuando se trata de Zoro, cuando se trata de Nami, cuando se trata de Luffy, quienes son los tres con los que estuve tratando en los dos primeros, todos son luchadores altamente hábiles.
El director trabajó con Cavill en algunas de sus intensas peleas en El Brujo, y explicó que cuando dirigía la escena de pelea de Cavill en el episodio piloto de la serie de Netflix, aprendió que tener un operador de cámara que esté “dedicado” al equipo de especialistas es fundamental y que aprendan la coreografía, para que todo fluya fácilmente. . Con esto en mente, usó esto para las escenas iniciales de pelea de Una pieza.
Para aquellos que no lo saben, las secuencias de acción son una parte importante tanto del Una pieza La serie de Netflix, así como el anime y el manga en los que se basa el programa, que posiblemente sea uno de los animes más populares en el mundo. Era esencial asegurarse de que las escenas de lucha se sintieran lo suficientemente reales como para que la audiencia pudiera conectarse, pero también se sintieran tan caprichosas como en las series de manga y anime.
Jobst profundizó en este tema, donde aunque aprendió esa importante lección sobre el flujo de las escenas de lucha, sabía que no podía aplicar el mismo tono que usaría en otros programas en los que había trabajado, como El Brujo o la serie Marvel’.
En cambio, se centró menos en el golpe final del personaje y más en el “viaje hacia el golpe”, donde los fanáticos pueden disfrutar de cómo se ve la pelea en lugar de los golpes mortales:
Después de haber filmado gran parte de la acción de Marvel Studio y de haber filmado muchas secuencias de acción de Witcher, simplemente no parecía apropiado aplicar el mismo tipo de estilo a One Piece. Entonces hay que definir cuál es la diferencia. Y para mí, todo se redujo a los shows de Marvel, que eran muy crudos, muy sucios, viscerales, había sangre, eran los golpes de la cámara lenta y todo ese tipo de cosas, y se trataba de el puñetazo. Una parte que sentí fue sobre el viaje hacia el ponche. Así que queríamos disfrutar mucho más de la coreografía. No se trataba de conseguir ese gran golpe y golpear al tipo. Se trataba de cómo llegar a eso y disfrutar del baile, por así decirlo.
Una pieza ha seguido ganando entusiasmo durante las últimas semanas previas a su lanzamiento, y con escenas de lucha siendo un bonito gran parte de los ocho episodios, es genial saber que una serie como esta estuvo en buenas manos. Para ser honesto, me dan ganas de ver cualquier tipo de Una pieza-medios basados nuevamente: es hora de volver a ver la serie de Netflix.
Además de la entrevista, Marc Jobst nos pidió que le dijeramos:
Marc quisiera manifestar que apoya tanto a SAG como a WGA en su búsqueda de alcanzar una resolución justa y equitativa a las respectivas huelgas. Al hablar de su trabajo – pasado y presente – lo hace con un apoyo inequívoco a los equipos altamente calificados que componen los diferentes sindicatos (SAG y WGA incluidos) y cree que todos deben ser valorados y recompensados por las contribuciones que hacen para traer estas series. y películas a la vida.
Si llega una temporada 2, tengo la sensación de que habrá escenas de lucha mucho más intensas de donde viene eso. Ahora, si Henry Cavill llegara de alguna manera a la temporada 2 de Una pieza haciendo sus propias acrobacias otra vez como El Brujo, esa sería la colisión definitiva. ¿Peleas de espadas, segunda ronda?