Los showrunners destacados en estas páginas son demasiado astutos para criticar a Dickens, sin embargo, para los escritores y productores que alimentan el medio de entretenimiento más prolífico y popular, realmente es el mejor y el más popular. no tan mejor de tiempos
Se espera que más de 560 series con guion salgan al aire en los EE. UU. para fin de año, ya que la industria contrata más voces nuevas que nunca. Hay brotes de comedia (ver Primaria Abbott y El oso) y dramas gigantes (Casa del Dragón y Juego de calamar). Pero la consolidación de los estudios, las bibliotecas que son arrancadas de los streamers sin previo aviso (mirándote, HBO Max) y los pedidos de episodios más cortos que imponen una presión financiera a los escribas más abajo en la cadena alimenticia han agregado un asterisco a la idea de “Peak TV”.
Ambos lados de esta moneda son evidentes en THR’s informe anual sobre los 50 talentos más poderosos, prolíficos e influyentes de la televisión, una lista que se convierte en un desafío mayor para reducir cada año. Quienes pasaron el corte revelan la serie en la que no dejan de pensar, los compañeros que más admiran (Sucesión’s Jesse Armstrong sigue siendo el favorito de la clase) y, para aquellos que abandonaron Zoom, sus pensamientos sobre el regreso a la sala de escritores en persona. También dicen lo que piensan sobre las crecientes preocupaciones sobre hacia dónde se dirige esta industria aparentemente irreprimible.
“Menos obras originales pasan por el canal de desarrollo”, dice Robert King, de Demonio y la buena pelea”y los showrunners se están convirtiendo en empleados que intentan complacer a sus jefes que no escriben”. Star Trek la productora Jenny Lumet pinta un cuadro igualmente vívido: “Estamos en pleno vuelo, no sabemos a dónde vamos. Todo es turbulencia, todo el tiempo. Y aunque puede parecer que más gente puede conseguir un asiento, no estoy muy seguro de que eso sea cierto”.
Esta es la televisión en 2022, con verrugas y todo.
— Escrito e informado por Mikey O’Connell y Lesley Goldberg