Cuando estás haciendo una película «V/H/S», ¿alguna vez te contactas, de director a director, solo para ver cómo van las cosas?
Levin: Desearía haber pensado en hacer eso. Todos estábamos solos en nuestros pequeños mundos asquerosos y aterradores. Todos nos conocimos por primera vez en la noche de estreno de TIFF, lo cual fue algo sorprendente.
Roberts: Prácticamente en la oscuridad [on what others are doing]. Quiero decir, tenía ideas vagas. Pero sí, no.
Levin: Estabas en preproducción cuando comencé a filmar, así que vi tus pruebas de araña. Sabía que ibas a Hollywood porque filmaste en el Hollywood Forever Cemetery, ¿verdad?
Roberts: No, estábamos pensando en eso, pero filmamos en Pasadena.
Levin: Está bien. Bueno, creo que lo que sea que tu explorador del Cementerio convirtió en un… Vi algunas cosas de allí. Eso es todo lo que sabía. Todo fue una sorpresa. Fue como una Navidad muy goopy.
Maggie, tu corto me recordó algunas entrevistas antiguas de Nardwuar en las que veías a una banda portarse mal, pero luego te marchabas como si nada. Aquí, ellos son castigados. ¿Algún video antiguo de bandas te inspiró?
Levin: Definitivamente. Revisé mis diarios de la escuela secundaria y me dediqué mucho a guardar todo en mis primeros años. Tenía calcomanías de todos los CD que compré, transcripciones de entrevistas de bandas. Las influencias particulares que realmente aparecen aquí son, como, CKY es el primero de la lista. Hay estas maravillosas entrevistas antiguas con L7 y Ani DiFranco que definitivamente están en el ADN de B **** Cat.
Y luego, extrañamente, estos videos promocionales en VHS que tenía para las Spice Girls. Mi madrastra era jefa de promoción de Virgin Records en los años 90, así que obtuve el material de Spice Girl antes de que saliera. Hay mucho de su material promocional cuando estaban tratando de abrirlo en los Estados Unidos. Eso definitivamente terminó en el tejido de «Shredding».
Johannes, ¿por qué no pudiste filmar en Hollywood Forever? ¿Cómo terminaste en Pasadena?
Roberts: La respuesta simple es que tienen una tumba excavada lista para usar en Pasadena. Estuve allí antes y el mausoleo real allí me hizo pensar, «Oh, ‘Fantasma’. Tiene que tenerlo.» Entonces, todo el comienzo cuando caminan, no hay una necesidad real de que caminen por allí, pero yo estaba como, «Solo quiero usar este lugar». Tienen su propia tumba y tienen a este tipo que cada vez que vas allí, dice: «Soy el único director de funerarias registrado en SAG en Estados Unidos». [Laughs] Pero cada vez que regresas, se olvida de que estuviste allí ayer y dice: «Soy el único, el único registrado en el SAG director funerario en Estados Unidos». Y yo digo: «Sí, sí, ayer nos dieron la perorata, solo muéstrame la tumba, hombre». Pero no, es genial. Están preparados para hacer cine, pero las tumbas a su alrededor son reales. Así que estaba un poco como, «¿Puedo soportar esto?» Él dijo: «Sí, haz lo que quieras». Yo dije: «Está bien».
¿Tuvieron que hacer alguna alteración en sus sets?
Roberts: Había mucho que podíamos hacer. Con el material de la tumba real, mi diseñador de producción tuvo que hacer mucho para que pareciera una tumba excavada adecuada. Pero el mausoleo real es como lo entiendes. Es bastante espeluznante allí. Es muy divertido. Creo que se usa en muchas cosas.
Levin: ¿Está mal que esté como, «Es hermoso?» [Laughs]
Roberto: [Laughs] Lo mejor de esto es que, supongo, está totalmente fuera de tema, pero no se te permite deshacerte de los restos. Entonces tienen todos estos restos [that are] cientos de años, como niños pequeños y esas cosas. Tienen tarritos donde no saben quién es el…
Levin: Nuevamente, estoy como, «Eso está mal, y es genial».
roberts: lo sé Es un lugar raro para ir.
Levin: Para «Shredding», mi diseñadora de producción, Britt Keller, hizo mucho por los espacios en los que estábamos, pero tuvimos la suerte de encontrar un espacio en el centro que tenía muchos pasillos inquietantes, oscuros e ineludibles con extraños pisos de adoquines. y puertas de hierro por todo el lugar. Había un exceso increíble de ubicación adicional bajo tierra. Así que Britt y su equipo trajeron la decoración del escenario: derritieron una bota en el suelo. Hicieron un santuario. Y luego, cuando entras en la parte del escenario de la colonia subterránea, mucho de eso es decoración y vestuario. Teníamos un montón de buenos lienzos para trabajar en ese lugar.